更新时间：2024-11-05 02:37
这年这月这一日的8:35，顾聪和丝蒲同时拉开了一辆出租车的门，那一刻，注定般的相爱了，只是相遇的一霎那也注定了已经，错过。
北京下起了大雪，丝蒲用手擦着车窗上的哈气，顾聪敏感的看到她的手腕，一只名为“爱的捆绑”的手表开启了一段淡淡的爱意。他要以黑泽明设计的贵几倍的手表来换“爱的捆绑”，可那是她的纪念品，结果可想而知。
他们都是对表，对时间敏感的人。她戴着“爱的捆绑”已经四年，特殊的表链扣上就无法打开。其实想开总是有办法的，只是，只是她放不下吧！他在大学徘徊了两年，终于在最后的舞会上鼓足勇气朝女生走过去，可惜，可惜晚了两秒钟。从此从起床开始分分秒秒计算精确，对钟表情有独钟。可能有的爱太深，深到连自己都忘了，只是依稀记得和她有关的，比如，比如晚了的两秒钟。
从此，恋爱般的感觉蔓延在8:35的小小出租车里，每天半小时，剩下的都是错过。一同听一张意大利的CD，彼此为对方带上耳机，然后十指相扣；他送她会下雪的小礼物；她为他做三明治，可惜放多了盐，但他吃的依旧香甜。每天的早晨，连旁观的我都期待着温暖的出租车厢里暧昧的芬芳。
可惜有的人只是有缘人，没有长相守的福分。相遇的那个8:35，丝蒲抽屉里只剩下三十颗药丸，一天一颗，吃完的日子就是离开这座城市的日子。先天性心肌畸形的复发让美丽的生命摇摇欲坠，可是上天却把爱情安排在这个极其令人生厌的日子。更令人生厌的是，每天只有和爱人出租车上半个小时的缠绵，然后就剩下彼此隔壁而居却无缘得见，你在餐厅里面坐我从外面一闪而过，你在店里谈公事我在街上匆匆走，其实，其实只要一转头，我们就会相遇，但命运告诉我们：你们只是有缘人。
突然，顾聪的家里来了一个一身红火衣服的李萱，他的邻居，也是丝蒲的室友。他知道，她爱他，可是他的心里总惦念着另一个她。李萱问，红玫瑰和白玫瑰代表什么，顾聪答，一个热情一个安静。又问，你喜欢那个，又答，鱼和熊掌你喜欢那个，顾聪是矛盾的，李萱和丝蒲，一个红玫瑰一个白玫瑰，一个热情一个安静，一个被爱一个爱，一个生活一个爱情，一个有份一个有缘。如果只是来一个，不论是谁，那都是美好的，令人艳羡的，可惜命运不会顺理成章的发展下去，否则这个世界上也就不会有故事了。
同样关于玫瑰的问题李萱问过丝蒲，丝蒲也说一个热情一个安静，但当她知道好友口中相中的男子竟然是她的8:35之后，她替顾聪做了选择——红玫瑰——那才是生活。我曾经闪念，如果丝蒲拼尽全力去爱的话，那结果会是怎样的。轰轰烈烈，然后是阴阳永隔，一个长埋地下，一个痛苦一生。丝蒲的选择是对的，人，总要过日子，平平淡淡的，这才是幸福的，只是大多数人生在福中不知福罢了。所以她没告诉顾聪，也没告诉李萱，她选择了永远缄口，然后导演着自己的爱人和好友的爱情故事。脱下手上的“爱的捆绑”送给李萱，为她打气，“他会选择红玫瑰的，那才是生活”；她告诉他，她要去意大利而且是永远的，“你应该选择红玫瑰。”于是，在顾聪的生日那天，白玫瑰躲在家中谎称加班，红玫瑰在电影院门口带着“爱的捆绑”。他接受了红玫瑰，因为生活总要继续，即使心中还有着深深的眷恋。
有些情意浓的化不开，却永远的不曾说出一个“爱”字，因为有的时候，一个字可以压垮一个生命，所谓的“生命不能承受之轻”吧。白玫瑰自己说，爱不等于占有。我想，爱并占有是有缘份的人，有些人有缘却无份，只能爱，至于占有，只能寄希望于来生，如果，如果还有来生。
可是毕竟是爱的，爱都是自私的，于是丝蒲自私的享受着8:35和爱人的浪漫。唯一的亲密就是十指相扣，冥冥之间想紧握住什么，只是车到站了，该下车了。
药，快吃完了，她告诉他要离开了。他们在同一坐电梯间里哭泣，甚至碰到了相同的邻居，邻居说了相同的话，不同的是，他们终不得见。离开的前一夜，她在等他的电话，他在分析要不要打电话，午夜十二点，她关上了电话，午夜十二点五分，他决定做一件凭直觉想做的事——给她打电话——您好，您所拨打的电话已关机。
真正离开的时候到了，早上她靠在他的门前，再见，再也无法相见，我的爱人。又是一个8:35，她赶往机场，再见，北京，再见，我的爱情。白玫瑰这次披着火红的披肩，多么希望我们相爱、相守，不需要太久，一生，一生足矣。然后几世轮回的苦难我都愿意承受，可谁又能摇摆命运。
五个星期后，她躺在病床上，明天是手术的日子；他走向曾经她站的蹦极台上，明天他要和红玫瑰订婚。她忍不住给他打电话，他在台子上接电话，老朋友般的问候。
“你还回来吗。”
“你说呢。”
“你还是回来吧。”
挂掉电话，顾聪跳了下去，那一刻他没有了“爱情恐高症”。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料
《8点35分》富有诗意的剧本特点与个性化的影像塑造相得益彰，给人留下深刻的印象。
《8点35分》充分展现了影片主创对电视电影艺术特征的理解，将诗意的文学剧本与影像表达做了紧密融合，这些叙事技巧的不断创新和运用，丰富了电视电影的表现形式，促进了电视电影的进一步发展。影片中那些极具个性的手持拍摄、黑白定格、粗糙画质等视觉语言的直观处理，还有剧本方面的诗意浪温，无疑都彰显了作品富于个性化的艺术片倾向，它离作品很近，离商品很远，这便是魅力所在。（《当代电影》评）