1、三一七比例法

这种摆位方法是指将KTV包房长度均分为三等分，喇叭摆在三分之一长度处，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍。在这里大家还需要注意的一点　那就是喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

2、三三一比例法

这种方法也就是讲将房间长度均分为三等分，宽度也均分为三等分，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。这种KTV专业音响摆位方法看上去与第一种和大家介绍的有些相同。但是它们有着一定的区别。

3、螺孔摆法

这一种音响的摆位方法是将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要　大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。

在KTV厅堂装饰工程中，为了与音响系统配合以获得好听的总体声音效果，有必要认真进行厅堂的声学设计和处理。但在当今的装饰工程中人们存在着许多模糊认识，以至投巨资装饰完毕的厅堂音响效果却往往难以达到预期的目的，留下很多遗憾。以下就如何进行厅堂声学设计和处理作一简单论述,与大家探讨。

声音是怎样来的

在一个KTV厅堂内，你听到的声音总是包含有两部分：直达声与反射声。直达声特性：由发声体通过空气中直线距离传达到听众，因而音量最大，到达时间最早。反射声特性：由厅堂四壁、天花、地板(简称厅堂六面)及厅堂内所有摆设物体多次反射的声音组成，延续时间长(因而也称混响声)，信息量丰富(多面反射，多次反射)，受反射面形状与材质的影响，因而带上了厅堂特有的声音特性，所以，反射声特性也称“厅堂声音特性”或“厅堂混响声特性”.

kvt混响特性

厅堂内的反射声(或混响声)组成了厅堂内声音的重要部份，它约占到人耳实际所听声音的80%的信息量，因而极大地影响到人耳对声音的感受好听或不好听，舒适或难受，呆下去或快离开。

所以几个世纪以来，声学专家就在不断研究：什么样的厅堂好听，怎样设计与控制厅堂六面及厅堂摆设物体的形状和材质才能使声音好听。由于人耳听感的复杂性和厅堂声反射的复杂性，即使在有了高速计算机的今天，也没能一劳永逸地解决这一课题，恐怕还要研究几个世纪或更长。好在今天我们已有了基本的理论指导和实践以及较为成熟的计算机辅助设计手段，在很大程度上已能满足我们的要求。

ktv混响时间

混响是由反射引起的，所以在仔细研究了声音在厅堂内所有反射面的反射情况后，就能计算出混响时间。这时计算机是极好的帮手。

但这是项复杂的工作，既需要理论指导，也需要反复实践，理论与计算不是万能的。这是所有音乐厅在建设中面的面临的难题,也是专家们最难把握的课题，世界上著名音乐厅成功与失败的例子比比皆是。

ktv吸声处理

声学专家在多年的科学探索中，在理论指导下通过大量实验与测试，发明了多种吸声材料及吸声结构，用于对低、中、高各频段的声音进行吸声处理，进而对混响时间进行精确控制。

吸声处理主要采用以下方法：

1. 采用环保纤维吸音棉/岩棉

2. 采用五合板共振吸声结构

3. 采用聚酯纤维吸声天花板

4. 采用窗帘，木墙裙，木地板，软包，软式家具等自然吸声装饰物 。

总的来讲，低频是较难吸收的，而且要采用专门吸声结构并占用一部份空间。

额定功率

了解这一音响设备技术知识首先要了解的术语知识便是这一点，它是指功放或音箱在不失真的情况下，连续正常工作8小时以上而不发生损坏所能承受的电功率。

这一术语知识大家都比较了解，关于这方面更重要的知识我们就在这里不多给大家介绍了。

峰值功率

峰值功率看字面意思你会把其看为是指什么呢?其实它是指音响器材在1/100秒，即10毫秒时间以内，音响设备所能承受的最大的强脉冲，而设备不被烧毁，这个功率通常为额定功率的8-10倍。

音乐功率

音响设备模拟播放音乐状态下进行工作时的使用功率。

上面这三点内容大家应该简单了解其中一些，今天通过我们详细的介绍是不是又学到了一些知识呢?接下来我们再来看看专业音响设备术语知识中两个“匹配”的相关名词：

首先来看看功率匹配。对于KTV场所设备管理人员对这一术语知识应当非常了解吧。KTV所有音响设备都要注意这一点。这一术语知识从字面意思上我们就可以很了解它是指什么意思了。其次就是阻抗匹配，在KTV专业音响设备使用的时候要求功率放大器的输出阻抗和音箱的输人阻抗要一致。

分频点

虽然大家对分频点不是很了解但是对分频器应当非常熟悉吧!分频点则是指分频器高通、带通和低通滤波器之间的分界点。这一音响术语常用频率来表示，它的单位是赫兹。在讲这一音响术语知识的时候简单的和大家分享相关的一些知识：在我们使用的高低音两分频音箱中它是只有一个分频点的，而高、中、低三分音箱则有两个分频点。大家还需要注意的一点知识是音响分频点应当根据各频段扬声器单元或音响的频率特性和功率分配来具体确定。

峰值的显示

在这一术语中峰值显示又可以成为削波显示。当我们所使用的音响设备输入的信号过强的时候会产生过激烈的失真，破坏音质，还有可能导致设备烧毁。为了将过强状态及时地显示出来，所有的调音台以及大多数音响设备都设有峰值显示，当它闪亮太频繁或者总是处于亮的状态时，表示输入信号过强，必须要高速信号增益。

峰值音乐功率

这一专业音响术语是指音响设备对瞬间强信号的承受能力。通常这一值可以标的很高，一般可以表位额定功率的8到10倍。

音色调节

如果对音色处理不好，不但会使声音单调无味，而且会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此，千万不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较雄浑，缺少高频，为提高演唱的细节，一般可对3000Hz左右的频率分量进行适当提升；而女声又多为高音过多而使声音发冷，为使声音洪亮，不至于太冰冷，一般可对400Hz左右的频率分量进行适当提升。

掌控混响时间

混响通常决定了余音的长短。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的力度；如果是女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的效果。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，那么，其本身就有一定混响效果，这时混响时间应调小一些，以免声音混杂；反之，如果房间是玻璃结构，或者挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间缺少混响，应将混响时间调大一些，以免声音发生干涩。还有，现场观众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装对声音也有很大的吸收作用。一般说来，调音者可在1-2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。

声份量的比例

适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。如果混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真。因此，在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置，即直达声份量与混响声份量比例为1:1。这样，声音既不会产生失真，同时亦有一定的混响效果。

音量之间的比例

一首好听的歌曲，就量感分配而言大致应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的音量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走调、合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音量。但在操作中，应注意不要把话筒音量过分调大，以至失去了卡拉OK的气氛；也不要使伴奏音太强，而“淹没”演唱者的歌声。

好伴奏音乐的音调

伴奏音乐是根据原唱者的声调而定调演奏的，它不可能适应每一个演唱者的噪音条件。为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的嗓音特性，调音者应对演唱者的声音特性有准确的判断。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节它；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将伴奏音调调节到演唱者适应的音区。

在一个音响系统的调试过程中，正确控制好调音台的每个输入通道和输出通道的电平是调试一个系统最关键的步骤，只有做好这一步工作，整个系统才能好好工作，同样，正确设置好调音台的工作电平，系统调试也就成功了一半。

1、 调音台输入通道的电平设置：

在输入通道不管接入话筒还是其他音源设备，先不要急于推起来让它们发声，首先把通道增益（GAIN或TRIM）旋钮开到最小，然后按下这个通道的监听按键（一般标CUE或SOLO或AFL），如果此通道接CD之类的音源设备，就放一张CD进去播放，然后看着电平表指示，调整增益旋钮，让电平表指示一般值在0分贝左右，最大值不要超过6分贝，然后再换几张不同的CD，再微调一下。就调好了。

如果接入的是话筒，也是按下监听按键，就拿着话筒用比较大的声音喊喊，边喊边看电平表调节增益旋钮，再喊到最大音量的时候，调整电平指示在0－6分贝之间基本就可以了。

调音台输入通道的高中低均衡旋钮的调节会影响这个输入电平，如果在后期的调试中，调整了调音台均衡，还需要反过头来再按下监听按键检查一下电平的变化，再调整增益旋钮让电平达到正确的位置。

输入电平过大，容易引起信号削波失真，过小则信噪比下降。

2、 辅助通道电平设置：

一般辅助通道（AUX）多用来连接效果器等周边设备，这个环路有4个需要调整电平的地方，第一是调音台输入通道的AUX输出电平，这个调整的是单路AUX输出到AUX母线的输出电平，它没有单独的电平指示，经验值一般可将旋钮设置在12点到2点的位置。

第二是AUX输出母线的电平设置，这个是AUX通道输出给周边设备的电平，可以按下AUX母线（总控）对应的监听按键，在话筒正常使用状态下，观察电平表指示，调整AUX总输出旋钮，把电平设置在0分贝左右。注意，如果选择AUX输出为推子后（POST），这个输出电平会随推子大小的变化而变化，并且会根据话筒使用数量的变化而变化，打开AUX旋钮使用的话筒越多，叠加的就越多，在使用过程中要根据推子和话筒数量的变化随时检查一下。

第三为连接在AUX输出上面的周边设备的输入电平，有些效果器有输入电平显示，在正常工作状态下，观察效果器的输出电平表或电平指示灯，调整效果器的输入电平旋钮（INPUT GAIN 或INPUT LEVEL）,让效果器的输入电平指示在0分贝或绿灯亮。为什么在调音台AUX输出电平设置好以后还要调整效果器的输入电平，是因为不同的设备，输入输出阻抗不一定完全匹配，通过各自的电平控制，可以让它们达到正确的电平匹配。

第四是效果器输出到调音台返回通道的电平，首先设置效果器输出电平在0分贝位置，然后参照前面所说的调音台输入通道电平设置方法，把效果器返回通道的输入电平设置在0分贝左右。这样，AUX辅助信号通道的电平就设置好了。

3、 调音台输入通道推子电平：

输入通道推子电平的设置没有什么一定之规了，在输入通道输入电平设置好以后，推子位置就根据声部平衡的要求来控制了，基准位置在0分贝左右，如果感觉某个通道声音比较小，我的习惯是不要急于把这个通道的推子推上去，而是把其他通道的推子拉下来一点然后把总音量推子推高一点。这样做的目的是不要推高某个通道的电平而让它容易失真。

4、 调音台总输出或编组输出电平：

在所有已经使用的通道都进入工作状态后，控制总输出电平最大不要超过电平表+6分贝。

这里面需要注意的是，并不是一定要把总推子推到0分贝位置，而是根据系统输出的声压来控制，比如如果推到－5分贝，场地里面的音量就足够了，你就没有必要非把它推到0分贝指示。还有一个重要的一点，如果推到+6分贝，场地里面的音量还不够，那就不要继续推了，应该检查你的系统是否有点小了，容量不够。在系统容量不够的情况下，为了提升声压来提高调音台的输出是很危险的，容易因为调音台输出过大的含有削波失真成分的信号进入后级设备造成音箱的损坏。另外，如果把编组输出也叠加到主输出上的时候，改变编组输出的推子电平也会改变总输出的电平，同时叠加到主输出上的编组数量越多，主输出电平也会越大，这也需要在使用的时候随时注意观察。

调音台不是一个调好就不动的设备，需要随时根据现场的情况进行相应的调整，才能产生最佳的效果。