1970年他们的专辑《Lala Versus Powerman And The Money-Go-Around，Part 1》在英美两地取得了巨大的成功。而乐队中后期在美国取得的成绩要好于他们的家乡英国。从1964年至今，The Kinks发行了数不清的EP和专辑，可谓非常高产。作为一支流行摇滚乐队，早期他们的音乐更多融入了蓝调的成分，而70年代中期后他们的音乐显得更加硬朗和激烈，非常符合美国听众的口味。在2002年The Kinks又发行了一张精选《The Ultimate Collection》，全面记录了他们驰骋乐坛几十年的辉煌。

尽管The Kinks没有像The Beatles、The Rolling Stones、The Who那样在音乐上有着大胆地创新或创造了商业上的流行，但是他们也是“不列颠入侵”队伍中重要的一支乐队。像当时的许多乐队一样，他们的出发点也是节奏与布鲁斯或布鲁斯音乐，但是四年之后，他们就已经成为当时英国最坚定的乐队之一。The Kinks为人们描绘出大厅音乐到传统流行音乐以及从乡村音乐、民歌到布鲁斯音乐的英国音乐风景。

尽管The Kinks从60年代初成立时就表现出高超的创造力，他们却一直被忽视了，甚至在英国，也湮没在The Beatles和The Rolling Stones耀眼的光芒里了。直到60年代末他们才引起人们的注意。70年代，它成为摇滚乐坛上最佳乐队之一，此后20年里，尽管它经历了多次人员、艺术和商业上的危机，但它仍是世界上拥有最多乐迷的乐队之一。

乐队的创建人是Ray Davies(瑞·戴维斯)和Dave Davies(戴夫·戴维斯)兄弟，他们在伦敦出生并长大。少年时期，他俩便开始学起吉他演奏和歌曲创作。1964年，他俩决定以音乐为职业，毅然退学，建立了The Kinks。Dave弹主音吉他，Ray弹节奏吉他，偶尔也弹钢琴，Mick Avory(麦克·艾沃伊)打鼓，Peter Quaife(彼得·奎夫)弹贝司。

不久他们与Pye唱片公司签约，1964-1965年期间，他们的一系列单曲大获成功，其中You Really Got Me(你真的得到了我)成为英国榜冠军、美国榜前十名，这首歌标志Ray的写歌生涯和The Kinks在英国、甚至是世界流行乐坛上的崛起。You Really Got Me在概念和结构上绝对简单，在表演上也很朴素。此后的两年里，他俩有七首英国榜前十名歌曲。很多热门歌曲全出自同一模式，Ray简单地把它归纳为：“G.F.B这三个和旋是我生

命中的一部分。”当时整个世界都沉浸在“伦敦摇摆”风格之中，英国也沾沾自喜地庆祝它在流行乐坛的领导地位，The Kinks在诸如Well Respect Man(彬彬有礼的人)和Dedicated Follower of Fashion(献给赶时髦者)之类的歌曲中向这种浮夸的现象提出了质疑。令人惊奇的是，尽管他们处在当时这种环境，如今回想起来，这些歌和其它出自他们第一部有连贯主题的专辑Face to Face(面对面)中的一些歌曲：House in the Country(乡村房屋)、Session Man(法官)和Exclusive Residence for Sale(待售的住宅)等，可以被看作是一种改变这种状态的过渡形式。它们反映了Ray清楚地知道应该摒弃什么，但他仅仅是用一种特殊而完全消极的方式把它表现出来。直到Sunny Afternoon(阳光充沛的午后)、Dead End Street(死胡同)、Waterloo Sunset(滑铁卢日落)以及Autumn Almanac(秋历)他才找到一种成熟的旋律来表现The Kinks下阶段的特性，并开始用同情心来代替冷嘲热讽。他们改变自己的方向似乎是个明智的选择。热门歌曲接连不断，但速度不快。1968年英国排行榜前20名歌曲Days(日子)标志着乐队热门歌曲的尾声，尤其在美国。自1965年一场灾难性的巡回演出后，1969年前他们没有演出过。　在Face to Face和专辑Live at Kelvin Hall(凯尔文大厅现场)以及Something Else(其它)中，可以发现Ray仍在写些3分钟长度的歌曲，但它们不再仅仅为某些观众或排行榜而作，即使在那种最引人注目的现场专辑中也是如此。它没有包含乐队成员的大段独奏，而是包括了30分钟被听众欢呼声淹没的演唱。这并非录音事故，而是Ray所指的“新音乐方向”。

因为乐队不再频繁演出，Dave决定暂时开展个人项目。他第一首个人单曲Death of a Clown(小丑之死)上升到英国排行榜第五名。他曾打算出一张专辑，但随着他另一首单曲和The Kinks一张专辑的失败，这个计划也告吹了。尽管乐队榜上无名已有一年，他们还是收集了类似Something Else专辑的原始素材，最终在美国出了Kink Kronikle[1972]和The Great Lost Kinks Album(奇想拾遗集)[1973]，这两张专辑发行之后，他们成为所有英国乐队中最受欢迎的经典乐队。这两张专辑未在英国发行，因为Pye公司只对热门单曲感兴趣，既然他们的单曲没有市场，那么他们的专辑也不会成功。　(The Kinks Are)The Village Green Preservation Society（(奇想是)绿村保护者）[1968]是The Kinks的第一张正式“概念专辑”，从中可以看出Ray的怀旧感情，他本人的生活也变得规律起来。接下来的Arthur (or the Decline and Fall of the British Empire)（阿瑟(或大英帝国的衰落)）[1969]是由Ray与Julian Mitchell(朱利安·米切尔)合作的，依然怀旧，该专辑中John Dalton(约翰·达尔顿)取代了奎夫任贝司手。其中Drivin'(驾驶)、Australia(澳大利亚)等歌曲预示出乐队在下一张专辑Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round(罗拉与掌权者和金钱之地斗争)中的处境。这张专辑制作于他们打算离开Pye公司和原经理人之际，更重要的是，这张专辑和其中的热门歌曲Lola(罗拉，1970年同时登上英美排行榜前十名)标志着该乐队在音乐生涯中的新生。

1971年，The Kinks投入RCA公司，录制了Muswell Hillbillies(穆勒维斯山地人)专辑。当时John Gosling(约翰·格斯林)假如乐队，负责钢琴和风琴，以丰满乐队的配器效果。它和下一张专辑Everybody’s in Show，Everybody’s Star(每个人都从事演艺事业，每个人都是明星)[1972]在新时代里延续了(The Kinks Are)The Village Green Preservation Society和Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round的主题，同样重要的是，它在商业上也相对成功。潮流在变，乐队甚至开始频频地区美国巡回演出。凭着与60年代呃舞台表演迥然不同的戏剧化形象，他们又获得新一代歌迷。他们的摇滚戏剧如此成功，使得下几张专辑Preservation ActⅠ(保留节目Ⅰ)[1973]、Preservation ActⅡ(保留节目Ⅱ)[1974]、Soap Opera(肥皂剧)[1975]和The Kinks Present Schoolboys in Disgrace，(奇想致失宠学生)[1976]都体现了这种风格。由于Preservation Act无论在舞台上还是唱片上都过于晦涩难懂，结果Soap Opera成了该乐队在79年代最成功的专辑，对以后有相当好的影响。

他们在RCA公司期间，组成了自己的唱片公司Konk，The Kinks的后期作品，商业成功大于艺术成就，他们戏剧化的表演——Ray时髦的女性化倾向，Dave重金属风格的吉他很适合于美国消费者，他们与1977年录制了专辑Sleepwalker(梦游者)，尽管没有热门单曲铺路，还是成了美国热门专辑。但他们的演唱会已表露出该乐队丧失灵感，Ray的演唱完全不尊重原来的效果，唱片也失去了往日与众不同的风格。在1981年发行的专辑Low Budget(低预算)中，充斥了平淡无奇的旋律和毫无灵感的陈词滥调。1982年发行的Give the People What They Want(把人民所需的给人民)是乐队于1983年重返英国榜。1986年，Ray在电影《绝对新手》中露面，演唱了主题曲Quiet Life(平静生活)。　在80年代，The Kinks作为The Jam、The Pretenders乐队类似的“新浪潮”乐队重返英国乐坛，并重新演绎他们早期的风格。

Kinks (1964)

Kinda Kinks (1965)

The Kink Kontroversy (1965)

Face to Face (1966)

Something Else by The Kinks (1967)

The Kinks Are the Village Green Preservation Society (1968)

Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) (1969)

Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One (1970)

Muswell Hillbillies (1971)

Everybody's in Show-Biz (1972)

Preservation Act 1 (1973)

Preservation Act 2 (1974)

Soap Opera (1975)

Schoolboys in Disgrace (1975)

Sleepwalker (1977)

Misfits (1978)

Low Budget (1979)

Give the People What They Want (1981)

State of Confusion (1983)

Word of Mouth (1984)

Think Visual (1986)

UK Jive (1989)

Phobia (1993)