在凭借同名专辑《Camila》和充满拉丁风情的歌曲《Havana》成功获取辨识度之后，卡米拉·卡贝罗推出了自己的第二张个人专辑《Romance》，继续以拉丁风格融合年轻人喜爱的流行音乐元素，专辑的制作阵容不可谓不豪华，也请来了包括比莉·艾利什的哥哥菲尼亚斯这样的先锋制作人。但遗憾的是，整张专辑听下来，可听性最强的作品却依然还是《Señorita》，尽管也有《Bad Kind of Butterfly》《Cry for Me》《Shameless》这样听起来不错，也颇具一些风格的作品，但其他歌曲的堆砌和拼凑感实在是淹没了这几首歌曲的光芒。为了让卡米拉·卡贝罗尽快脱去稚气，索尼唱片在这张专辑中堆叠了太多的音乐元素。从商业成绩的角度来看，《Romance》是一张成功的“商品”。但卡米拉·卡贝洛为此付出的代价也是巨大的，她不光牺牲掉自己的辨识度，甚至对自己最真实的表达欲望，她都选择了极力压制。在《Camila》中，听者还能听到《Real Friends》《Never Be the Same》这样充满私人情感的歌曲，但在这张专辑中，听着几乎找不到类似性质的歌曲。

整体来说，《Romance》并没有进一步探索卡米拉·卡贝洛在《Camila》中展现出来的潜力，没有对卡米拉·卡贝洛的音乐事业起到推动作用。该专辑像是一个可以套用在所有初出茅庐的流行女歌手身上的万能公式，它代表着主流听众近年喜欢的一切流行音乐元素。

《Señorita》是一首甜美情歌，它的价值更多来自制作人集体贡献的智慧，如果说卡米拉·卡贝洛为这首歌曲带来了什么，或许也只有她和肖恩·蒙德兹恰好在单曲发行时期曝光的恋情为这首单曲带来的关注。《Shameless》是在唱腔上被过度修正的流行音乐作品。清新流畅的《Living Proof》很显然是卡米拉·卡贝洛对泰勒·斯威夫特近年作品的一次临摹；而在《Cry For Me》中的演唱则让人联想到近两年那个已然不为情感所困的爱莉安娜·格兰德。而《Should’ve Said It》则像是在《Havana》的伴奏上重新填了词。《Romance》中绝大多数亮点都不是由卡米拉·卡贝洛贡献的，也许卡米拉·卡贝洛在这张专辑的创作期间采取的妥协姿态是一种深谋远虑的策略，毕竟凭借《Romance》的商业成绩，卡米拉·卡贝洛很有可能会在创作第三张专辑时被赋予更多的权利。流行音乐工业的大机器不会有一刻的停歇，无论从哪个角度来看，这张专辑的存在对“被任意操控”的卡米拉·卡贝洛来说都是弊大于利的。

当然，该专辑的问题并不能完全推到唱片公司的身上，卡米拉·卡贝洛本身也要负起一定的责任。毕竟作为这张专辑的核心也就是“歌者”，这张专辑也有很多歌曲是卡米拉·卡贝洛参与创作的，在该专辑中却很少能听到她自己的意志。卡米拉·卡贝洛接受了凌乱的各区段落，接受了不适合自己的音区，尽量努力地去完成了，但这却让卡米拉·卡贝洛看上去像一个完全对“商业规则”服从的女歌手。而一个真正的艺人从不是这样任人摆布的，从来都应该有自己的灵魂，并在唱片中贯彻，他们始终在这个糟糕行业强加给他们的形象和真正的自我中挣扎，这种挣扎塑造了他们掷地有声的作品，而《Romance》中的卡米拉·卡贝洛太过配合了，任由诸多的创作人把自己的作品做得东拼西凑，最终做出的专辑套路太过明显：制作方在迎合市场，而卡米拉·卡贝洛在配合制作方迎合市场。而为了讨巧而制作的作品，最终往往是无法达到这个目的的。