影片取自于导演萨姆·门德斯从祖父那里听说过的真实故事。他的祖父阿尔弗雷德在1916年参加了第一次世界大战，负责穿越无人区传递消息，当时他只有17岁。身材单薄的他经常被超过身高的冬季浓雾所笼罩，而在泥泞的战壕里待了两年，也让他养成了经常洗手的习惯。直到70多岁的时候，他才谈起自己的这段战时特殊经历。“这是因为他永远都记得战壕里的污泥，”门德斯回忆道，“所以他永远也无法变得干净了。”门德斯想到了“在宏观中展现微观”的概念，以避免它成为无聊的历史片，而更符合当下观众的喜好。

制作过程

影片的“一镜到底”实为“伪一镜到底”，电影由几十个长镜头组接而成，再利用后期技术处理和巧妙的转场，使得影片看起来像是从头到尾连续拍摄而成。 导演萨姆·门德斯称该片每组镜头大都长于5分钟，有个8分钟长镜头拍了56次，并坦言“《1917》的拍摄难度是普通电影的5倍。”为了让画面自然流畅，门德斯发挥了自己戏剧导演的专长，美术指导丹尼斯·加斯纳在制片厂空地上制作了大量场景模型，剧组在场景还没搭建好的情况下就开始了排练拍摄走位，精确计算出每个场景的长度，共耗费六个月的准备时间。 剧组还在拍摄区域旁边张贴了警告步行者的告示牌，以免行人不会被散落的“尸体”吓到。

拍摄过程

该片主要在英国取景拍摄，导演门德斯和摄影师罗杰·迪金斯花了9个月时间筹备。影片基本采用手持摄影，时刻处于运动状态，没有场景是重复的，要不断穿梭野外，剧组还为全员准备了写有全场人员走位、摄影及运动方式等标注的“地图”剧本，以便顺利完成镜头拍摄。还要保持镜头连贯性，有时要用钢索吊起摄影师和摄影机，拍广阔的场景。在拍摄现场，大量镜头由于微小拍摄和演员失误被废弃。由于是外景拍摄，受天气影响很大，剧组尽量使用自然光以拍摄，并拍摄尽可能多的真正一镜到底镜头用以完成最后的拼接，想要等到剧情设定中多云的天气下马上完成拍摄，整个过程中气象学家一直都在现场，帮助剧组完成几乎不可能完成的任务。

《1917》在2020年1月9日（周四）晚在北美2900家影院起片，当晚获票房325万美元。影片在1月10日（周五）扩至3434家影院正式全面上映，首日含提前场（不计小范围点映）票房达1400万美元，上映成绩远好于其他片。1月11日（周六）当天再收1373万美元，比扣除提前场的首日上涨28%。1月12日（周日）下跌36%，单日再收近880万美元，最终首周末三天票房累计3650万美元，表现远好于3000万美元以下的市场预期，也成为环球影业近四个月来的首个周末冠军。

2020年1月12日，带着日前金球奖胜利的光环，环球影业发行的战争片《1917》本周末在北美大范围上映，随即以3天入账3650万美元的成绩登顶周末票房榜。

无论是两位主角一路狂奔，在一镜到底的视角下，上演一场惊心动魄的闯关大战，还是无人区的片刻安宁与遭遇突袭的无预警转折，都有着十足张力，让观众与主角“同呼吸，共命运”，共同感受这趟生死速递的紧张与刺激；而低空盘旋的敌机、烽烟四起的战壕等场景，既能满足观众对于视觉奇观的需求，也充分证明这是一部只有在大银幕前观看才能拥有完美视听体验的顶级大片。这种在摄影方面大胆创新的拍摄方式，全方位地展示战争的无情与残酷。“现场直播”一战战场，令观众有身临其境的感觉，解锁了战争类型电影的全新形式，为观众带来真正意义上的沉浸式观影体验。（中国银幕 评）

“一镜到底”的手法，不仅创造了单镜头的视觉奇观，带来“沉浸式”观影体验，亦细腻地展现了人物的内心情感波动。紧张时喉咙不自觉的吞咽动作，战友牺牲时微妙的表情变化，以及做出决定时坚毅的眼神，这些细节在“一镜到底”的贯穿下，更显一览无余，令人产生更强烈的共情。此外，影片展现出面对生死绝境无所畏惧的勇气，既是跨越百年历史，对当下最真实的写照，亦是对平凡人最温暖的鼓舞。电影中，主角们经历战争的残酷，为完成任务在战场上逆行。生活中，普通人面对生活的困境，为幸福的明天逆行。难题各有不同，但唯有希望与勇气，才是永恒的答案。正如“绝望中夹着希望，仿佛腐烂中又见花开”。（凤凰网娱乐 评）

影片带来的紧张感难以言喻，每一场战争都是地狱般的体验，《1917》发生的故事虽然跟现今世界关联不大，但这不妨碍其成为《拯救大兵瑞恩》以来最佳的战争片。（《观察家报》评）《1917》导演萨姆·门德斯在影片上取得成功的关键在于，在技术筹备方面完善周到，在情感呈现方面也极具力度。（《有线电视新闻网》评）影片尽管在部分段落显得有些多愁善感，但其能带给观众一段情感冲击力的体验。两位年轻主角只是这场大悲剧中的两个小人物，但是主角的故事却非常完善。（《西雅图时报》评）

《1917》的很多主题调性——对战争迷雾的绝望，交流困难和顽固的任务优先态度所造成的理智决断的困难性，一些军官优先执行武断的战略决策，而不在意手下士兵的生命安全——都迷失在影片叙述技巧的迷霭中。影片没有给观众深入了解角色所面临的困境和这个极度困难、近乎自杀的任务的危险性的机会，这使得影片看上去像在把一些碎片勉强凑成了整体。事实上，影片没有按照故事发生的准确时间展开，整个故事其实发生在一个下午至第二天白天的时间段内，这使得影片没有经过更加精致的剪辑处理，这一情况显得非常令人费解。导演的叙述结构并不允许影片的素材具有呼吸的空间，不允许它们更突显人性。如果用一种更传统的讲述方式，配上正常的场景剪辑，会使影片更有节奏感。由于影片中没有重复出现的地点，该片对制作设计师而言是一个巨大的挑战，但出色地应对了这一挑战。《1917》沉陷在战争电影的战壕中，就像夺去了许多生命的第一次世界大战的泥泞战壕一样。（《时光网》评）