更新时间：2023-12-14 12:24
《前程》是1933年张石川、程步高联合执导的剧情片，宣景琳、孙敏主演。讲述一个红极一时的女伶苏兰英，厌倦了风尘生涯。她为了自己的“前程”，怀着“一个女人总得有一个终身依靠”的想法，告别了舞台，下嫁一名银行高级职员。最终她发现应用自己的力量去开辟自己的“前程”。
一个红极一时的女伶苏兰英，厌倦了风尘生涯。她为了自己的“前程”，怀着“一个女人总得有一个终身依靠”的想法，告别了舞台，下嫁一名银行高级职员。尽管她对待丈夫很好，当丈夫身患重病的时候，为了偿付医药费，她不惜牺牲自己；可是丈夫“官运亨通”之后，却另有所恋，并对兰英产生了误解，骂她打她，甚至于驱逐她！兰英终于觉悟了，她感到女人的“前程”不仅是做一名贤妻，而是要做一个“人”，去创造新生活，去尝试“人”的真正意味。苏兰英决定重返舞台，虽然包银比以前减少，但她不再依靠男人，而是用自己的力量去开辟自己的“前程”！
影片虽然描写的是银幕上多次出现过的女艺人生活，但却赋予崭新的主题，它不仅有力地抨击了剥削阶级对女艺人的歧视和摧残，而且也批判了当时某些妇女存在的“依赖丈夫、苟安一生”的寄生虫思想。影片的主题是有现实意义的。
《前程》一片曾经引起左翼影评人的讨论。一种意见认为，选取这样的题材是缺乏教育意义的，只有劳动人民的生活和斗争，才是唯一应当描写的题材；另一种意见认为，女主人公由家庭重返舞台，并不是妇女的“前程”，只有进入工厂和参加革命斗争，才是她的“前程”。夏衍曾以丁谦平为笔名发表文章，对以上两种意见提出了不同的看法。他认为“革命与反革命的对立，富人与穷人生活的映照，在教育的意义上固然需要”，但“向社会生活的各方面，摄取有关于社会问题的题材，给观众一种启示，一样的是不可缺少”，像苏兰英这样“一个作为男性玩物的女子，一旦觉醒了，去走向独立生活的道路”，必须考虑到“事实的必然性与人物的环境生活基础”，如果让她“离开丈夫就去做工，甚至于变成一个革命的女工人”，“事实是不会这样简单的”。