演职员表参考资料

角色介绍参考资料

该片原定由南京军区前线话剧团的演员刘振国扮演毛主席。刘振国于1982年2月随剧组到达赤水河中游的土城正式投入拍摄。但是，样片出来后，剧组发现他的体型较胖，不适合扮演20世纪30年代的毛主席。于是，导演决定改由八一厂的演员古月扮演毛主席。

由于条件艰苦和不适应气候，到达外景地后的半个月里，80%以上的剧组人员感冒、发烧、拉肚腹泻，但演员们为了影片早日与观众见面，一边打针、吃药，一边演戏，一个多月的时间中，摄制组的成员们平均瘦了十多斤，其中扮演高翔的演员卢志启减重26斤，制片主任李久万的皮带朝里缩了四扣。尽管如此，演员们从不叫苦叫累。

该片中有许多镜头需要演员骑马拍摄，但剧组有十多名扮演红军领导人的演员不会骑马，于是曾要在马术队学了近一年的演员冯恩鹤自告奋勇担任骑马教练。其中，扮演刘伯承的傅学成在拍摄该片时已47岁，刚学骑马时几次从马背上摔了下来。为了不让他受伤，唐国强主动给他当马夫，牵着马跑。为了适应拍片需要，演员们每天清晨还要坚持爬山，开展爬山比赛。

高保成、刘江、唐国强等知名度较高的演员在该片中甘当配角。高保成在片中只有十来个镜头，但仍严格要求自己，虚心向其他演员征求意见。此外，他还帮助剧组中的青年演员。扮演盐妹子的李平在拍该片时只有17岁，是第一次上银幕，在拍摄盐妹子跪着请求参加红军报仇的戏时，她拍了好几次都不成功，于是，高保成便跪在石子上为她做示范。

该片在贵州省拍摄期间，拍摄得到当地大力支持。时任贵州省副省长的李廷贵多次接见摄制组，各地方政府也抽设得力干部组成专门协拍班子，负责接待剧组，保证摄制组工作顺利进行。剧组的第一个拍摄点习水县的土城是红军一渡赤水的起点。剧组考虑到剧组和协拍部队有三千人，而土城是个只有一条街、四千多居民的小镇，拍摄会给当地带来许多困难，想移到别处拍摄。但在习水县委坚持下，剧组留在了当地拍摄。每天从四面八方来看望“红军”的当地群众把土城挤得水泄不通，镇上一度连吃饭住店都成了问题。为了拍摄“红军二进遵义”群众夹道欢迎的场景，拍摄地赤水县政府在短时间内集中了500多名身着20世纪30年代服饰、各种年龄、各种类型的群众演供剧组挑选。

为了接近形似，适应四渡赤水时角色瘦高体型的要求，古月加大动运量，克服了贪食油荤、睡午觉的习惯，饭量也酌减一半。为了把握长征时期角色的外部形体动作，他设法收集了600多张毛主席的照片、画片，反复研究。开拍前，他在宿舍挂满了毛主席的照片，桌上、抽屉里摆了许多毛主席的塑像和像章。出外景时，他将这些照片带到外景地，口袋里时时装着印有毛主席形象的邮票，只要有空就看着它们琢磨如何表现人物的眼神、手势、步态及讲话时的习惯动作。与此同时，他转录了一些毛主席的讲话录音，逐句、逐字倾听、琢磨、体会。他把看照片、听录音以及走访时获得的形象感受，分门别类记在笔记本上，在平时生活中注意模仿人物的神情动态、音容笑貌、举止言谈，从有意识的模仿到下意识化为自己的习惯动作。

除了追求“形似”，古月曾到长沙、湘谭、韶山等地体验生活，沿着毛主席当年走过的道路参观、访问、座谈，到军事博物馆、历史博物馆查阅有关资料，从而感受毛主席与人民群众的血肉感情，了解四渡赤水的历史背景、作战过程等。

根据导演“影片力求生活气息浓郁和富有真实感，避免把领袖人物塑造成‘神’，也不要把反面人物化妆成青面獠牙的鬼”的要求，为正确体现出战争年代的时代气氛和生活气息，该片化妆师确定红军领袖和指战员的化妆基调是久经风霜的棕色，人物造型力求朴实、健美，发型力求自然大方。例如，在拍摄战火烽烟的场景时，一改过去“不准给英雄人物脸上抹灰”的“清规戒律”，对红军领袖人物根据其所处的环境和身份、性格、年龄，在他们脸上、身上使用了气氛妆，加烟灰、尘土、汗水，以求达到“风尘仆仆”的效果。

为了能尽可能在银幕上真实地体现双方领袖人物的形象，该片化妆组在进行肖像化妆时，努力熟悉并掌握人物的外形特点，搜集有关人物的照片，例如蒋介石的照片搜集了近50张，熟悉他们的生活习惯特点，找出演员与所扮演角色之间的相同之处和差别，通过造型化妆加以弥补。化妆师造用了“敷腊、薄膜”塑型法，直接在演员脸上雕塑。

该片的成功之处便是把“四渡赤水”这威武雄壮的活剧形象的活剧形象地搬上银幕，真实地再现了这次战役的巨大场面，塑造了毛泽东、朱德、周恩来等老一辈无产阶级革命家，以及高翔、卢青松等红军指战员的光辉形象，给观众进行了一次生动的革命历史、革命传统和爱国主义的教育。该片善于运用长短镜头，既展现波澜壮阔、气势磅礴的战斗场面，又表现红军指战员的英勇。该片的不足之处一是所反映的战役时代背景还交待得不够清楚，二是缺乏生动故事的穿插，三是领袖人物中除了毛主席形象塑造得好些，其他人的形象显得单薄。（《电影评介》评）