更新时间：2024-07-09 19:13
《扒马褂》也叫《圆谎》，也有人称之《云山雾罩》，根据游戏主人所编图书《新镌笑林广记》里的《圆谎》改编而成。
《扒马褂》的作者已无考证，《扒马褂》的形式是根据清代游戏主人所编图书《新镌笑林广记》里《圆谎》改变而成。作品中一场大风把一口井给刮到大墙外头去的笑话也是出自《圆谎》，原文的大意是一场大风把篱笆吹到井这边，他家的井好像被移到邻居那家院中了。相声中只是把井到隔壁家变成了刮到大墙外头。
“骡子掉茶碗里淹死了”的笑话出自明代《续金陵琐记》，原名叫《鸡食黑驴》，大意是有人用一头黑驴换了一只促织（即蟋蟀），结果掉在地上被鸡给吃了。相声中是把黑驴换成骡子，蟋蟀换成蝈蝈，被鸡所吃变成了掉茶碗里送命。
“从窗户飞来一只烤鸭落到餐桌上”的笑话出自元代杂剧《降桑椹蔡顺孝母》，剧中蔡府的家童兴儿，领银子去买酒菜，他偷着克落了银子，为了遮掩此事，就向主人谎报说：“我买了一只肥鹅， 煮了二三个时辰，不想家里跟马的小褚儿走将来，把那锅盖一揭开， 那鹅忒儿楞楞就飞出去了。”原来是元人杂剧中兴儿胡编的煮熟的肥鹅飞上天，到相声里变成了北京的土产烤鸭天上来。
赵佩茹版
赵佩茹、马三立、郭荣起《扒马褂》的演出文本里。每次圆谎后在进入下一单元前，中间的空隙要进行搭桥和过渡。第一次“骡子掉茶碗里烫死”，圆谎后的台词，“这个意思对，这么解答得好，今儿没你砸了，马褂再穿两个月。大伙瞧我难过，要请我吃饭，我吃不下去，我想我那骡子……”进入下一单元。第二次“窗外飞进一只烤鸭子”，圆谎后的台词，“对对对，解释得很圆满，我也想这个理由非得这样不可了，马褂穿着你的，吃完饭我回家睡不着觉，我想我那骡子，正想着就听见窗户根儿底下……”进入第三单元。各单元之间的接合处需要填平空隙，取得联通关系，马褂和骡子的线索承上启下，承接搭线填补得贴切，过渡得顺畅，这样理解扯谎人“腻缝”也能说通。
郭德纲版
郭德纲在舞台上长说的扒马褂，在原有扒马褂的基础上做了改良，融合了现代的元素。把“马褂”改成了“手机”。又添加了“搬家搬到太阳里”“俩手没有大拇指还能带十个戒指”“一动狗尾巴就能知道几点”“摩托车有八十二个缸”四个新笑话。
参考资料
参考资料
《圆谎》移植改编的《扒马褂》，有某一类型人物，有矛盾冲突，台词推动情节发展，表现人物性格，按照戏剧三要素人物、冲突和语言分析，《扒马褂》有很强的戏剧性。
特定的人物关系及各自分工
《扒马褂》有特定人物关系，扯谎人索取马褂进行要挟，圆谎人借穿马褂为之效劳，领衔人在撮合相互关系的组织冲突中，利用突出、放大、夸张的艺术手法，强化事物的根本性质，三个人物的表演动作，有了心理活动体现出的个性特征，各自明白了应该做什么，为什么做的动因，在如何做上塑造人物形象。
马褂原为清代满族的便服，为打仗方便，在马上穿的褂子，顾名思义就叫马褂，在民国时期升格为礼服。所以《扒马褂》会以“马褂”作为引发事件的核心。
《扒马褂》由羡慕人家穿马褂，爱慕虚荣借穿马褂，拿人家的向着人家为之圆谎，不情愿圆谎形成扯谎人要马褂，冲突中扒马褂，到最后圆谎者放弃圆谎脱马褂。马褂成为引发事件的核心，一条线索铺设而成，有关的印象活跃起来了，生活的习俗集聚起来了，角色的性格体现出来了，表演的欲望激发出来了。有马褂的没穿，没马褂的借穿，马褂成为人物的形象语言，概括了性格特征，渲染了场景气氛，贯穿了生活真实到艺术真实的创作过程。
矛盾冲突情节发展的主要线索
从《圆谎》中获取到谎言圆谎的情节内容，改编后找到借穿马褂为之圆谎的行动目的，引发扯谎与圆谎的矛盾冲突。关于谎言圆谎的冲突事件，原笑话“我家一井，昨被大风吹往隔壁人家去了”，“井”是有形物体的固态，改为“骡子掉茶碗里烫死”，不是固体而是活物。“骡子”是饲养的家畜，沏碗“热茶”御寒保暖，蝈蝈是冬天养的秋虫。边喝茶边观赏，情理上接近生活，蝈蝈掉茶碗里烫死，从感觉上能理解到活动神态。“他拿那骡子换那蝈蝈，烫死蝈蝈不就如同烫死那骡子一样嘛！”圆谎者为解释符合事理生拉硬扯，听起来更加滑稽可笑。原笑话“有人射下二雁头上顶碗粉汤”，一句话一个错。改为“从窗外飞进一只烤鸭子，还没脑袋”，一句话三个错。生活中常说“到嘴的鸭子飞了”，“煮熟的鸭子飞了”，说鸭子飞是为了突出表现意想不到，而且又是烤鸭子还没脑袋，彰显了夸张的手法强化突出，为解释造成结果的引发条件增加了难度。扁担挂钩挂着送烤鸭，打架时用扁担抽人，鸭子脖子是糟的，抡起来断了，所以说成从窗户飞进来还没脑袋，根据现象强无作有地编造产生笑料。强迫解释增加了圆谎的难度，强化了人物冲突，三方都有各自的攻击目标进行辩驳争论，形成了互斥对立关系。表演艺术需要影响人的视觉和观感，以人物关系对立冲突的相互较量，形成情节发展的主要线索，通过表现冲突中的人物行动，塑造性格鲜明的人物形象。
矛盾冲突的设置需要特定的环境，圆谎内容的表现形式都是人们熟悉的社会生活，所共有的情绪和兴趣，相关的知识与趣味相融，既表现人际关系的某些本质，又有一定的文化含量。“骡子掉茶碗里烫死”，所提到的茶馆、蝈蝈、葫芦、骡子，表现出丰富的市井生活，反映了老北京的风俗物事。茶馆是有钱人消遣，生意人集会的场所，因为虫鸟在茶馆结识，大家都是座上常客，话剧《茶馆》的数来宝中有一句“有提笼、有架鸟，说蛐蛐蝈蝈也都养得好”。蝈蝈是老北京冬天养的秋虫，品着热茶，听着蝈蝈悦耳的叫声极有趣味。提到的“三河刘”葫芦，“三河刘”本名叫刘显庭，是清代咸丰年间，河北省三河县人，故而叫“三河刘”，他培养的葫芦相当名贵。骡子是当时的代步交通工具，电影《茶馆》中秦二爷到裕泰，就是骑着骡子来的。全聚德的挂炉烤鸭，便宜坊的焖炉烤鸭，都是为人们所熟悉的老北京明食。张寿臣老先生讲：“相声不能让听众费脑子。”选择大家熟悉的生活组织矛盾冲突，在生活真实的基础上，提取所需要的，表现所反映的，对大众生活的理解认知，欣赏者吸收内化引发共鸣，情感反应激起联想。
“骡子掉茶碗里烫死”和“从窗外飞进一只烤鸭子”，包袱设计属于“刨着使”，先有意料之外，听圆谎者解释如何使它发生在情理之中，结构上用先倒叙后顺叙的手法，将结局或结论放在开头，然后再叙述事情的变化经过，吸引观众带着难解的疑团细听下文，关注悬念的解决过程，以倒叙的整体式悬念精取主题。
活的语言一碰就响
扯谎人利用马褂的所有权，言语行动带着一种高人一等的优越感，针对对方弱点要马褂时，表现得气势十足。“走行啊，你把马褂给我脱下来”；“什么叫没白穿，我‘赁’你的，我找你要钱啦？你把马褂给我”；“马褂脱下来，脱、脱，我撕了它也不给你穿”。台词是口语结构，有明确的行动目的，表现出心理活动的反映过程，从听觉中就能感觉到人物的表情神态和景物画面。活的语言来自地道的生活用语，目的明确，坦言直露，不受修辞限制，只要符合人物身份、性格特点，有效地表达意思，鲜明的情感态度，带来的表演就自然真实、简单足够。
起源争议
《扒马褂》作品中，“从窗户飞来一只烤鸭落到餐桌上”的笑话一说起源于元代杂剧《降桑椹蔡顺孝母》，另一说起源于《新镌笑林广记》中的《圆谎》。