更新时间：2023-03-09 10:33
一向重视人情往来的桃叶妈，因为未婚女婿上门相亲，一早就打发丈夫大木匠上集市去给女婿买见面礼；谁知丈夫到了集市后，竟在铁匠炉旁搞了一天的拔棉花秆的器械，把买见面礼的事忘得一干二净。桃叶妈怕女婿笑话，拼命忍着气，不敢和丈夫吵架，偏偏就在这时女婿不见了。经过一场虚惊后，才发觉女婿在大木匠的房里看机械图上了迷。
历史背景
1958年5月，中国共产党第八次全国代表大会第二次会议正式通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。尽管这条总路线的出发点是要尽快地改变中国经济文化落后的状况，但忽视了客观经济规律，在实际贯彻中被发展成盲目求快的指导思想。之后的“大跃进”和人民公社化运动将这一行为推向极端。在生产发展上追求高速度，以实现快速发展的高指标为目标成为各行各业的主题。因此这时期相继面世的一批连环画都是以各种宣传口号为题材，直接反映了当时的社会状态。为了跟上全国“大跃进”的形势，各出版社还专门组织了一些相关题材的系列连环画出版，影响较大的有人民出版社出版的“红旗画库”、上海人民美术出版社出版的“群英会画库”等。当时整个文艺界都受到感染，文艺作者们在作品中都表达了对共产主义的向往，在连环画坛也产生了大量类似作品。但是此时也有个别的画家创作了一些显得较为“艺术”的连环画，具有较强的艺术感而较少政治意味，如根据《延河》1958年2月号王汶石著《大木匠》一文改编的《木匠迎亲》。
角色塑造
盛亮贤、沈悌如创作《木匠迎亲》时，一拿到脚本，便考虑大木匠这个人物。在家中，考虑不出来，便到生活中去。为了使作品具有浓厚的生活气息和可信的人物形象，赴河南七里营体验生活。一路上，他们留心火车上的旅客；到了农村，又留心周围的群众。对作品中的男女角色，进行模拟性速写，对当地的环境、道具，也作了充分的收集记录。后来，在一个邮电局门口，发现一个代写书信的老人，这老人工作认真，眼管笔，笔管心。过往行人吵吵嚷嚷，也惊动不了他。画家从他的身上，发现与大木匠有共同的地方——工作全神贯注，如醉如痴。画家观察他工作，观察他吃饭。吃饭时，他也是那样专心。后来，塑造大木匠形象时，画家从这老人身上，得到许多借鉴。
图文特征
《木匠迎亲》由文到图，幽默、诙谐、生动、补质，它反映的是20世纪50年代。其绘画传统写实，用笔用线自然、朴实。画面中简陋的屋宇、简单的家具、白羊角头巾、大绑腿、篾制的提兜等，都突出了北方农村的特点。
人物刻画
《木匠迎亲》人物个性刻画典型，特别大木匠和桃叶妈，从外形、表情、精神气韵都能拉开距离，并各显特色。而刻画的大木匠和女婿两个废寝忘食的革新迷的形象，描绘出了农村开展的技术革新的新面貌。
所获荣誉
1963年，《木匠迎亲》获得“第一届全国连环画评奖”绘画三等奖。
原著
王汶石（1921年—1999年），原名王礼曾，又名王仲斌，山西省万荣县人。1937年参加中华民族解放先锋队，1939年参加中国共产党，1941年毕业于陕西省凤翔县东北竞存中学，1942年到延安，参加西北文艺工作团，长期从事革命文艺工作。曾任延安西北文艺工作团副科长、第二团团长。解放后历任《群众文艺》《西北文艺》副主编、中国作协西安分会第一任秘书长、中共陕西省顾问委员会委员、陕西省作协副主席、名誉主席、陕西省文联副主席。中国作家协会第二、三、四届理事及第五届名誉委员。代表作有《黑凤》《风雪之夜》《边境上》《战友》《亦云集》等。
绘画
盛亮贤（1919年6月—2008年5年），上海青浦人，擅长连环画。1940年后曾从事电影动画及中学美术教学工作，1949年后历任上海新美术出版社、上海人民美术出版社连环画创作室科长、秘书。主要作品有连环画《枯木逢春》《木匠迎亲》《寻人》《三字经》，国画《三国演义》人物50余幅等。
沈悌如（1925年—1982年），现代连环画家，中国美术家协会会员。浙江桐乡人，世居上海。1946年始学连环画，1951年上海连环画研究班结业后，长期在上海人民美术出版社专事连环画创作。长于表现农村题材，注重深入生活。用笔线条遒劲、简洁、淳美。代表作有连环画《木匠迎亲》（与盛亮贤合作）等。