更新时间：2024-10-30 12:01
《水浒传》是由中央电视台与中国电视剧制作中心联合出品，由张绍林执导，杨争光 、冉平改编，李雪健、宁晓志领衔主演，周野芒、臧金生、丁海峰、赵小锐、杨猛、王卫国、李明启、王思懿、牛莉等联合主演，唐国强、曾红生、李强特别出演的43集电视连续剧。
北宋仁宗年间，京师瘟疫横行，军民伤损甚多。天子钦点洪太尉前往江西信州龙虎山，宣请张天师驱邪除祟。洪太尉寻天师不见，却因固执放走了上清宫中镇压的一百单八个魔头。转眼数十年过去，正是哲宗在位之时。破落户高俅凭借一身的奇技淫巧深得端王欢心，随即平步青云。待端王继位为徽宗，高俅更到了不可一世的地步。君臣二人一心玩乐，荒废朝纲，致使举国上下怨声载道，强梁四起。以及时雨宋江为首的一百零八位好汉相继登上梁山，一众好汉闹江州、三打祝家庄、战青州，搅得大宋江山沸沸扬扬。
（分集剧情参考资料）
（演职员表参考资料）
（角色介绍参考资料）
《水浒传》的导演张绍林曾经是1994年电视剧《三国演义》的五个分组导演之一，因为表现突出而被选为《水浒传》的总导演。接到执导《水浒传》的工作后，张绍林不仅翻阅原著和相关历史书籍，还涉猎了戏曲、评述等各种传统艺术形式中的《水浒传》，在这个过程中，令他受到最大启发的是田连元的评书版《水浒传》。张绍林认为田连元讲得特别有味道，有很多细节化的东西加入，让故事显得特别有魅力，于是便邀请田连元作为《水浒传》的艺术顾问。
张绍林找到多位编剧，以“武松杀嫂”为考题，让编剧们进行同题写作，最终选定了两位风格迥异的优秀编剧杨争光和冉平。曾经在电影《双旗镇刀客》中担任编剧的杨争光，写作风格硬朗，文风冲击力强，主要负责《水浒传》中“打戏”“男人戏”的编剧。曾在刘晓庆版电视剧《武则天》中担任编剧的冉平，对于情感的聚积与冲突表达起来细腻而层次分明，在这一版《水浒传》中，主要负责“感情戏”和“女人戏”。为了让他们专心致志去创作，张绍林把他们“软禁”到秦皇岛，不让他们跟外界接触。在秦皇岛两个编剧没有一个认识的人，每天就是吃、睡觉、写作。
《水浒传》的原著小说有多个版本，张绍林和其他主创讨论后，决定采用120 回的版本改编，在这个版本中，梁山好汉经历了招安、攻打方腊之后，树倒猢狲散，都走向了末路。在尊重原著的同时，电视剧版《水浒传》也进行了不少艺术化创作。潘金莲在很多人心中一直是脸谱化的存在，代表着淫荡和恶。但电视剧赋予了她更多的同情，张绍林表示：“这个角色经历了从受迫害的良家妇女变成杀人犯的过程，我们不希望把这个人物标签化，而是用更加人性化的手段来处理这种变化，使其合理。”
张绍林当年“坐着火车大江南北”选择演员，他曾经看上一位“好汉”，为了说服演员来京试镜，愣是坐火车跟随多日，而这位演员最终也真的成了98《水浒传》的演员组重要成员之一。
潘金莲这一角，当时歌手孙悦，当红演员王姬、林芳兵等都来试过镜，但导演张绍林、制片任大惠就是苦于找不到心目中的形象，直到有人给他推荐台湾演员王思懿。王思懿去试戏的时候已经是半夜了，导演把美术、制片、辅导演一个个喊醒，据王思懿回忆，“当时整个人是懵的，只记得所有人都说不错、挺好。”
剧组为《水浒传》搭了好几处影城，并邀请到美术师钱运选作指导，他的特点就是能够非常真实地体现朝代特点。现在的《水浒传》影城依旧是旅游的热点，5A级景区，这都是《水浒传》给我们留下的印记。
于无锡搭建的“水浒城”，还原了北宋市井的喧闹繁华，是电视剧《水浒传》的主要取景地，至今还保留着《水浒传》经典桥段取景地的原貌，如潘金莲的家、王婆茶馆、宋江父亲宋太公的宅子、高俅府、燕青打擂地、梁山好汉的聚义厅等等。
为了找到合适的外景地，剧组辗转大江南北，从河北到山东，从北京到广西……南方的蒲圻，广西的河浦，星岛湖都留下了剧组拍摄《水浒传》的场景。拍摄野猪林戏份时，剧组选择了有几棵百年古松的十三陵中的茂陵，道具还制作了几棵假树，以增强阴森感。
该剧于1998年1月在中央电视台一套首播，一经播出便成为收视热点，收视率一度高达44%，播出后更是收获无数好评，甚至引发万人空巷的观看热潮。
《水浒传》集中展示了北宋末期国家危难、奸臣当道之际，一系列草寇好汉揭竿而起、奋勇反抗、杀贪官济贫困的故事，传达了“替天行道”“忠”“义”“扶危济困”等为国为民、建功立业的思想。电视剧从表现北宋末年农民起义的特定内容出发,经过了大胆地取舍、强化,有效的进行了艺术再创造，把鲁智深、林冲、晁盖、吴用、武松、宋江、李逵、顾大嫂等梁山英雄表现得性格鲜明、栩栩如生，在深化“官逼民反”“替天行道”等主题的同时，也加入了新的时代因素，如之前一度被忽略的个人情感因素、女性视角、对农民起义的反省等等。这些改编拓宽了《水浒传》原著本身的主题内涵。
电视连续剧假借开端的“高球发迹”的情节，展开了东京市井繁华的描绘，突出地渲染了水浒故事发生的历史背景，并采取一个故事紧接一个故事的结构形式，更便于独立成集，而情节发展又相互勾连，一步紧似一步，其间错综变化也表现得丝丝入扣，或疏密相间，或摇曳多姿，或波澜起伏，把原作中的所谓鲁、林十回、武十回、宋十回、石十回，转换为视觉形象，使这同一母题又不同性格的英雄传奇的阳刚之美，得到了更加斑斓夺目、引人入胜 的展现。无论从独立成篇的英雄传奇，还是整体故事情节来看，它们都有力地显示了 《水浒传》主题思想的发展。
电视剧《水浒传》的艺术手法体现在以下几个方面：
1、剧情紧凑，凝练集中。电视剧用现代戏剧精神改变剧情，以收凝练集中之效。最后几集由于小说原著的缺陷，全靠导演编剧自创，这一点与四大名著其它三部相较之下更体现出难能可贵之处。
2、价值重塑，体贴女性。用现代价值精神重注传统，摒弃糟粕的思想观念。例如以潘金莲为代表的剧中女性形象有了很大的改变，相较于原著的淫荡无耻，电视剧的处理体现了该人物性格变化的前因后果，让人心生怜悯。正如副导演康洪雷所说“最大的特质就是克制”。
3、悲剧史诗，悲剧戏剧。中国古来文学缺乏悲剧性的大史诗，但《水浒传》电视剧的改编，拍出了古希腊式悲剧中的“宿命”。
正面评价
作为四大古典文学名著改编的压轴之作，电视剧《水浒传》获得了巨大的成功。该剧比较全面地反映了北宋时期的风俗文化以及各个层面的人们的生活，基本上忠实地反映了原著的思想内容和精神风貌，许多人物也塑造得较为成功，受到了广大观众的喜爱，取得了较好的社会效益和经济效益。（《光明日报》评）
电视剧《水浒传》就情节、结构而言，头尾好，中间差；就表演而言，武戏好，文戏差，是一部有成就，有缺陷，瑕瑜互见，得失参半之作。就改编而言，电视剧《水浒传》对原著思想倾向的把握大致尚好。（中国人民大学中文系教授、中国《水浒》学会常务理事、北京市文艺学会《水浒》研究会会长李永祜评）
负面评价
燕青的形象在电视剧的结尾中被改造得违背了原著的文化精神。燕青是潇洒豪杰，并非风流情种，李师师也不是痴情风尘女。电视剧结尾写燕青与李师师私奔，是败笔。游民群体的价值观念是结义兄弟如手足，妻子如衣服，男女情爱不能置于异姓结义之情上。这是电视剧编创者没有准确把握游民意识的内核所致。（中国社会科学院文学研究所古代室研究员王学泰评）
《水浒传》是古代英雄传奇类小说的扛鼎之作，古人曾有“不读《水浒》不知天下之奇”的慨叹，而众多梁山豪杰的传奇经历和独特个性，是构成小说传奇色彩的主要原因之一。电视剧《水浒传》应该拍成传奇剧，方能酣畅淋漓地凸现原作的传世艺术魅力，方能深入刻画、塑造广为流传、脍炙人口的传奇英雄人物群像。然而，由于改编指导思想有些偏差，将电视剧拍成了正剧，致使原作的传奇色彩似有损失。（中国社会科学院文学研究所《文学遗产》杂志编辑，北京文艺学会《水浒》研究会秘书长竺青评）