更新时间：2024-10-28 19:28
《深海》由十月文化、彩条屋科技等出品，是一部由田晓鹏执导，田晓鹏、田博编剧，苏鑫、王亭文、滕奎兴、杨婷等配音演员演出的奇幻动画电影。该影片2023年1月22日在中国大陆上映 。
一个叫参宿（王亭文配）的小女孩，在父母离异后和父亲生活，却无法融入父亲（滕奎兴 饰）再婚后的家庭。在一次全家出海旅行时，在夜晚的暴风雨中，参宿仿佛听到妈妈（吉静 饰）的呼唤，在半梦半醒间跳入海中去找妈妈。参宿落水后进入一片奇幻的海洋世界，来到“深海大饭店”，认识了南河船长（苏鑫配），遇到了形形色色的海底生物。参宿希望找到妈妈，南河船长希望挣到很多钱，他们的愿望都能在“深海之眼”被满足。南河船长决定驾驶深海号带着参宿前往“深海之眼“”实现她的愿望，自此开启了他们独特的生命旅程......
演职员表资料参考来源
资料参考来源
资料参考来源
受《海底两万里》的影响，一直向往着大海的导演田晓鹏希望以创新为驱动力讲一个关于大海的原创故事，以充满新鲜感和奇幻感的全新表现形式，呈现一个不一样的大海。田晓鹏看到一幅鱼在云层中游动的画给了他灵感，海洋应该同天空一般，鱼在其中游动时，具有很多层次感与色彩的变化与流动的。他想藉此尝试新的动画风格，在动画制作领域打破美国、日本拥有独特优势的现状，实现中国动画全流程的探索与创新，通过技术创新与共享，提升中国动画的国际竞争力。
在创作《深海》时，导演田晓鹏希望用中国传统水墨和三维动画技术相结合，创造出具有中国审美风格的动画。这样的创作理念使动画技术难度骤然增长，在前期测试中，实现让一张概念图呈现动态效果就花费了两年时间，这也决定了影片创作过程的漫长周期。
在该片的配音中，为保证配音真实性，导演田晓鹏要求配音演员和角色年龄相仿。影片的配音过程历时5年，女主参宿的配音演员因为长大经历变声期，剧组只能经过海选重新选人。影片配音采用“在表演中收音”的录制方式，抛弃录音技巧，以真实情感演绎角色，实现声音与角色的吻合。
导演田晓鹏希望创作一个反英雄的故事，故事角色更平民化，更加接近生活，因此便有了《深海》的创作。新作品没有延续中国动画电影改编传统神话的“捷径”，开始碰触现实主义，以一个普通小女孩的视角，对“生命的意义”展开深度探讨。《深海》的创作理念更接近田晓鹏的内心世界，包含他对于生活及人生的一些思考与探讨。影片中女主角参宿的原型来自创作者身边的亲友，是讨好型人格，或孤独、抑郁的人的亲身经历；南河的原型来自身边充满善意的陌生人、平凡的英雄。
《深海》首次使用自主研发的“水墨粒子”技术用于电影动画的制作，这项耗时两年研发的新技术，开创了中国水墨三维动画模式的先例。创作团队将富有中国文化底蕴的“水墨”与先进的三维动画技术相结合，以数量庞大的粒子堆积成水墨的形态，还原水墨画的飘逸与颗粒感，打破三维物体的硬轮廓，形成了独特的画面效果，将三维动画的审美范畴拓展到绘画领域。
在动画表演上，《深海》尝试实现“真人化”的细腻表演，在女主角参宿啜泣时，肩膀抖动与胸腔收缩的力度和频率的配合；皮肤纹理、毛孔绒毛等接近真人实拍的细节；女孩抱住自己，右手揪着左边胳膊出现的袖子褶皱；情绪激动时，喉结先于声音而动等细节的制作，传递出角色的情绪和表演的可信度。
《深海》的配乐由知名音乐家窦鹏创作，其配乐启用100人以上交响大乐团录制完成，重要场景配乐邀请国际知名大提琴演奏家王健跨国录制。从2019年12月至2022年12月，窦鹏历时三年经过反复创作、打磨、修改完成《深海》的配乐，以音乐辅助表演和画面，通过配乐为影片带来惊喜和生命力，用厚重和充满张力的音乐呈现片中角色细腻丰富的情感世界。
片中插曲《小白船》是一首朝鲜童谣，原曲表达作者对已逝亲人的哀悼以及失去国土的痛苦。1950年译为中文后，曲风宁静祥和、曲调优美且饱含对逝者的纪念和哀思，与片中一段场景相契合，隐含角色对应关系和重要线索，是影片中的一个彩蛋。
资料参考来源
《深海》以瑰丽的画面和独特的视觉效果，展现了一个敏感、内向、抑郁的普通女孩，通过深海奇幻之旅与内心世界和复杂世界抗争、奋力冲破“心结”束缚的过程。
影片的故事立意深刻，将故事题材聚焦于原生家庭创伤、家庭重组、抑郁等有争议的社会热点问题。片中透过梦幻的海底世界揭开了现实的伤痛，展开对抑郁症、家庭对青少年心理的影响等现实问题的思考，引发人们对精神健康的关心和对精神世界的关注，也展现了创作者的人文情怀和社会责任感。
《深海》在影片的叙述上虚实结合，通过梦境与现实的双层叙事结构把题材和场景结合起来。富有想象力的奇幻冒险，与参宿的心理挣扎、参宿和南河的海上求生漂流之间的对应和隐喻关系自圆其说，充满新意。人物形象参宿和南河之间的反差与互补构成推动故事发展的载体与动力。影片中辨识度明显的幻想和写实相互交错，又相互区别，完成影片充满想象力的空间构建。《深海》以表层结构嵌套深层隐喻，隐喻关系中又暗含反转的现实世界，通过隐喻叙事、多义表达，为观众提供更加广阔的解读视角。
《深海》通过“粒子水墨”塑造的视觉风格，打破了人们对中国风水墨动画效果水墨交融、润物无声的常规印象，以高饱和度、大色差、斑斓绚丽的色彩带来一种灵动、流淌的凌厉美感。《深海》以五彩斑斓的奇幻世界，表达出梦中极致的灿烂和现实灰暗的强烈反差。影片通过绚丽的光影、浓烈的色彩，扭转了大家对深海的恐惧，将传统印象中幽暗恐怖的深海幻化为唯美梦幻的世界。
数据统计截至2024年4月
正面评价
第73届柏林电影节组委会评“《深海》以其前所未见的视觉和极具野心的叙事，令人感到震撼。”（新京报 评）
《深海》为观众奉上顶级的视听享受，影片主创所做的技术开发效果显著，其创新的粒子水墨风格可以说是中国动画电影的一座里程碑，像打翻的颜料盘一般，形成一个绚丽的彩色漩涡，一下子把观众卷入到了一个神奇的世界里。《深海》对于画面的构造，把整个行业的审美、技术标杆往前推了一步。（1905电影网 评）
从中国动画初涉抑郁症这一现实性主题，并制造了如梦似幻的潜意识世界这两点上看，这部极具实验性意味的动画仍然是难得的佳作。它将苦涩的现实包裹在闪亮的糖果外衣下，以动画才能赋予的独特艺术效果，讲述了一个与抑郁症有关的光明童话。这种多样化的尝试，才是“国漫崛起”的真正内涵。（三联生活周刊 评）
负面评价
《深海》不仅以海为名，更以绚丽的特效技术建构了富有东方特色的海洋奇观。这部积七年之功的动画电影，本应在《西游》系列之后开启中国动画的海洋叙事，然而，“主脑”缺失造成的叙事空洞，却最终使得作品折戟沉沙，成为“四不像”的“缝合怪”。对“丧文化”、离异家庭子女问题的表现，原本可以作为作品的核心价值基点，但整个叙事沉溺于情绪发泄，缺少反思与探讨，现实性的主题未能在剧情深化方面有所助力，仅仅是影片宣传的口头亮点 。（南宁师范大学新闻与传播学院副教授杜晓杰 评）
《深海》的优点是明显的，不足之处在于未能平衡好故事与技术之间的关系。技术之强大有夺目之效，这个无可非议。但故事在逻辑性、层次感、完整性方面，缺乏准确的分配与调度。（解放日报 评）
南河：希望你今后的每一次笑，都是真心的。
南河：这心结要是解不开啊，就像噩梦似的永远缠绕着你。
南河：可能这个世界是灰色的，但总有光在等着我们。
资料参考来源