更新时间：2024-11-03 02:31
李小姐（马伊琍 饰），带着女儿过着单身生活。蓓蓓（吴越 饰），离婚后热衷跳探戈。格洛瑞亚（倪虹洁 饰），有钱有闲老公失踪。三个完全不同的女人因为老白（徐峥 饰）而产生了交集。上海爷叔老白自称杂家，专门教老年人画画。老白的好友老乌谈吐风趣，一生追逐浪漫。几顿饭局，让老白家的客厅成为了众人的聚会点。三女两男，在上海这座摩登之都里，凭借智慧、幽默过招，描摹出多样的市井烟火。
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麦特文化董事长陈砺志在创投会上一眼看中了90后编剧邵艺辉的剧本《爱情神话》，迅速决定投资并组建团队。他认为作者邵艺辉的文学功底和生活阅历对剧本创作有极大帮助，而她深入的女性题材也让电影呈现了丰富的女性群像。团队曾考虑制作普通话版本，但最终选择保留地道的上海话。
电影的取景地安福路、武康路、五原路既是“衡山路-复兴路历史文化风貌区”核心区域，也是遍布网红店的时尚街区，但电影并没有把这条街拍得高大上，而是富有市井烟火气。
《爱情神话》的背景音乐巧妙融合了布尔乔亚风情，以交响乐和《骼骸之舞》等曲目，将人物网络社交、现实情绪与真实生活紧密相连，营造出连贯的氛围。例如，在天台拍摄广告时的戏中戏，李小姐注意到老白的艺术魅力时的背景音乐《museum of flight》 中“I am so broke and foolishly in love”恰巧表达了灰色调氛围里的两人内心诉求。相比之下，白老师去李小姐家拿走那双 Jimmy choo 时响起的《1975》，显得更加余韵悠长。正如“For the first time / Don't get up”一样，白老师留下的速写肖像温暖了李小姐的青春心灵，雨夜的梦境在空灵的音乐中得以编织。
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截至2021年12月30日7时30分，《爱情神话》票房突破1亿元。
截至2022年1月8日18时12分，《爱情神话》总票房破2亿。
电影色彩
《爱情神话》在视觉上，以马卡龙色为主，色彩丰富但不杂乱，与上海中产阶级的生活情调相呼应，营造出都市的创新氛围。色彩不仅美化画面，还因主角白老师画家的身份，使生活与创作融为一体。画展时，色彩由黑白迅速转为红蓝交织，形成虚拟关联，深化了影片的情感表达。粉紫、靛蓝和藕荷色的三位女性在戏弄保守的白老师上达成一致，但在情感选择上形成虚拟关联。在红蓝光影中，前两者颠覆并批判老白，而在基耶斯洛夫斯基的红白蓝象征下，两性氛围显得疏离。最终，各色女性汇聚在老白家，色块交织，逐步融合。
光影编织
《爱情神话》实景拍摄，以自然暖光为主，光影折射理想主义美学，展现上海生活的细碎之美。从正午的斑驳阳光到黄昏的浪漫水门汀，再到夜晚的烛火星光，最后汇聚于老白家的客厅。影片结束时，众人围坐观看《爱情神话》，实现老乌遗愿，打造浪漫神话的乌托邦幻境，最终回归现实。
视觉表达
电影《爱情神话》中，导演通过老上海街道、洋房、阁楼、外贸店、超市以及融入市民生活的咖啡厅、剧场、歌舞厅等场景，展现了上海城市影像的文化符号。影片以李小姐和老白在剧场观看话剧为开场，话剧名字《人类要是没有爱情就好了》隐喻了“爱情神话”的主题。老白住的小洋楼家里既有生活气息，也有艺术风情，墙上的《爱情神话》油画也隐喻了主题。整部影片通过这些场景和元素，建构了一个“爱情神话”的命题。老白的花园洋房在电影中是关键的叙事空间，通过镜头语言多角度展示了他充满生活气息和小资情调的家。厨房场景尤为重要，三次做饭情节细腻地刻画了老白作为上海男人的形象，既有烟火气又不失小资情调。从清晨为李小姐做早餐，到与李小姐的“私人料理”变“妇女大会”，再到接回李小姐女儿后的晚餐准备，厨房成为展现老白认真生活态度的舞台。这些快切镜头凸显了老白对生活的热爱与执着。
《爱情神话》在呈现城市景观时独特而细腻，没有使用航拍或地标建筑，而是从细节入手，通过“海派”建筑逐渐展现上海的特色。影片开场中，老白与李小姐观看先锋话剧《人类要是没有爱情就好了》，这一选择不仅突显了现代都市背景，还展现了导演对城市文化的精准捕捉。话剧结束，老白与李小姐走出观赏话剧的建筑物，镜头缓缓拉远，调整景别，建筑物上的字体出现——SHANGHAI DRAMATIC ART CENTRE（上海戏剧艺术中心）。观众通过《爱情神话》中的细节，可以得知故事发生在上海。与其他上海背景的电影不同，本片未使用东方明珠等金融大厦，而是展现了新颖灵巧的“海派”建筑。影片中，老白在细雨中的上海弄堂路上行走，周围是黑伞、梧桐树、绿窗和红色瓦墙，这些元素共同营造了立体的地域感，充分展现了“海派”建筑和市井生活气息。
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截止到2024年3月23日。
《爱情神话》以独特的视角展现了上海的多元风貌，从繁华到日常，它巧妙平衡了风花雪月和柴米油盐。女性角色的金句虽能引发共鸣，但真正的价值在于影片对上海当代风情的细腻描绘，揭示了表面风光背后的生活真实与复杂情感。（《文汇报》柳青 评）
《爱情神话》不仅展现了活色生香的饮食男女，更将极具人间烟火气的世俗空间作为重要“角色”。影片去除了上海常见的都市符号，聚焦于日常化的老建筑空间，如弄堂、石库门、亭子间，展现了上海传统市民空间的优雅和愉悦。电影没有高楼大厦和高科技，而是强调人与人之间的和谐共处，社区性成为统一的主题。编导点到为止地展示了空间的现实性对人的影响，如外表光鲜的房子内部可能狭窄。对于不熟悉上海的观众，影片也提供了一种想象和浓缩的上海图景。创作者通过高度戏剧化的“生活化”表现，打造出情感上温暖复古的“慢上海”世俗空间，为都市观众带来慰藉。（上海交通大学媒体与传播学院副教授崔辰 评）