更新时间：2024-11-01 02:34
20世纪70年代，纽约商人哈维·米尔克在39岁生日当天邂逅了年轻俊俏的男人斯科特·史密斯，两人迅速陷入热恋。随后，他们搬去了旧金山合伙开了一家摄影器材店铺，做着小本生意，自给自足。他们的小店渐渐成为了旧金山同性恋的聚集地。米尔克迅速以其亲和力和领导力汇集了一帮好友，同时也注意到了当地政府及警察对同性恋的不公待遇，这使他决定参加竞选从政，用自己的力量改变世界。虽然最初米尔克屡战屡败，但在一位女同性恋助手的帮助下，他最终顺利地当选为政府监察员。可惜的是，由于米尔克将过多的精力投入在了政治上，斯科特离开了他。当选后的米尔克利用媒体和演讲阐述着自己的政见，很快也赢得了旧金山市市长的大力支持。正当米尔克为推广同性恋合法权益的法案而奔走呼吁之时，一名在政治生涯上遭受失败的政客丹·怀特，却暗暗地展开了自己的刺杀计划。
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相对而言，《米尔克》对熟悉与不熟悉导演格斯·范·桑特风格的观众来说，都有些惊喜。该片从个人角度来展现时代风云，没有故意“装”得很厚重；同时，如果镜头可以感觉出温度的话，导演的调度是不冷也不热的：是那种贴近要表现的空间中的人与物、但又不至于产生紧迫感的效果，是一种略带暧昧的亲切视角，与影片的题材内容、乃至时代背景气氛很融洽。
从表现重点来说，该片时一部突出“人”而不是“事”的电影。对于米尔克先后几次竞选的具体过程，导演或者是忽略，或者是仅仅抓住那几个凸显主角性格特色的场景。这些场景中作为表现重点的，不是当时是什么情况、产生了什么样的结果之类的东西，而是米尔克当时是什么样一种状态，也就是说，影片想要造成一种“感染力来自于人、而不是题材”的效果。此外，从“人”的角度、而不是“权益”的角度来看待同性恋，也暗合了片中同性恋争取民权事件的宗旨。
就外型而言，西恩·潘似乎还不如历史上真实的米尔克有风度，但他的确是神采非凡地演出了角色特有的亲和力。导演的镜头，也如同西恩·潘的表演一般亲和而自然。该片中镜头移动的方式和取景的角度，乃至色调的设定，与米尔克个人的人格魅力，与20世纪70年代崇尚自由的嬉皮文化内核，都是一脉相承的，有一种慵懒的暖意，即使在那些群情激昂、或者震撼悲凉的场景时也是如此。这样一来，观众对米尔克离去的痛心，也不会过久地停留在哀伤的层面，更多的会化成无言的、积极的感染力，充沛而不做作。
总体而言，导演格斯·范·桑特聪明地将视角对准处于历史中心地位的人，而他又很幸运地找到了可以形神兼备演出那种感染力的演员西恩·潘，加上影片整体调度的节奏与氛围又契合当年的时代特色，可谓天地人合一，在其题材可以演绎的空间里达到了极致。（搜狐娱乐评）