更新时间:2024-10-13 17:53
《红鬃烈马》又名《全本王宝》《薛平贵与王宝钏》,京剧传统剧目。全剧包括《花园赠金》《彩楼配》《三击掌》《闹窑降马》《投军别窑》《探寒窑》《误卯三打》《鸿雁传书》《赶三关》《武家坡》《算粮》《银空山》《大登殿》等13折。自《彩楼配》到《大登殿》连演时,名《红鬃烈马》。该剧目取材于鼓词《龙凤金钗传》。存有清末刻印或手抄的部分折子。《清碑类钞》记载为秦腔演出剧目。有《京戏考》《戏典》等刊本。除京剧外,汉剧、川剧、湘剧、晋剧、豫剧、徽剧、滇剧、祁剧、粤剧、秦腔、扬剧、河北梆子、同州梆子等剧种均有该剧目。
唐代丞相王允,生有三女,大女金钏,嫁苏龙,官居户部;二女银钏,配兵部侍郎魏虎。三女宝钏因溺爱,在十字街头,高搭彩楼抛球招婿,球中乞丐薛平贵。王允嫌贫爱富,命她退婚,宝钏不从,王允恼羞成怒,与女儿“三击掌”,父女关系从此决裂。宝钏离开相府,随薛平贵搬到寒窑成亲。薛平贵参军后因降服红鬃烈马,被唐王封为俊军都府,王允保苏龙、魏虎为正副元帅,平贵“先行”,远征西凉。薛平贵回寒窑与宝钏惜别。薛平贵在征战中奋勇杀敌,却被王允和魏虎合谋陷害,致使被俘。西凉王爱才,将代战公主许配薛平贵,不久平贵又继承王位。王宝独居寒窑十八年,在困顿中写下血书托鸿雁寄往西凉。薛平贵得信后,赶回长安探望但在外十余年,饱经风霜,早已不是当年的模样。在武家坡前巧遇宝钏,宝钏对平贵已难辨认。平贵借口寻人、讨债,以试探宝钏的节操;宝钏申斥平贵无礼,逃回窑中。薛平贵隔门诉说了十八年的经历,宝钏仔细观察其言行举止,知确实是薛平贵,心中大喜,夫妻终于团聚。借王允寿辰,薛平贵和宝钏回府,向王允魏虎讨算十八年军粮。时值皇帝晏驾,王允阴谋篡位,欲杀薛平贵。薛平贵在代战公主的协助下擒获王允,并自立为王。封赏王宝钏、代战公主等,斩魏虎,赦王允。代战公主与王宝钏相见,彼此亲爱如姊妹。薛平贵同二妻,迎请岳母王老夫人上坐,共庆团圆。
《红鬃烈马》共包括13场折子戏,分别为《花园赠金》、《彩楼配》、《三击掌》、《闹窑降马》、《投军别窑》(又名《平贵别窑》《别窑》)、《探寒窑》(又名《母女会》)、《误卯三打》、《鸿雁传书》(又名《鸿雁捎书》《鸿雁修书》)、《赶三关》、《武家坡》、《算粮》(又名《算军粮》)、《银空山》、《大登殿》。1928年1月13日在第一舞台由四大名旦、老生三杰等合演全本《红鬃烈马》作为大轴。2022年11月,在第六届中国戏曲文化周上,北京京剧院由杜镇杰、张慧芳带领多位演员,在吉祥大戏院连续两天演出全本十三折戏。
其中由王瑶卿的弟子王玉蓉首演的以王宝钏为主线的《花园赠金》《彩楼配》《三击掌》《投军别窑》《探寒窑》《武家坡》《算粮》《大登殿》,又称“王八出”;以薛平贵的故事为主线的八出戏少了王宝钏父女诀别的《三击掌》、王夫人探望王宝钏的《探寒窑》,加上了薛平贵连赶三关欲探王宝钏的《赶三关》、代战公主打败追赶薛平贵追兵的《银空山》;一般《误卯三打》接演《赶三关》,因为这两出戏很短,所以连演。
《红鬃烈马》是各行当荟萃的群戏,从艺术上说,《投军别窑》重做工,《武家坡》重唱和表演,《大登殿》重唱工,而且全剧均以西皮为其演唱声腔。
以《武家坡》一折为例,头几句【西皮慢板】一般是平平稳稳,但在平稳中需有刚劲,且还要表现出人物心态中见得陌生人的不安。在被调戏时候,王宝钏恼羞成怒时,要提高一个调门将念白声色俱厉地“嚷”起来。这一段【西皮二六】是剧情的转折点,表演需跟着剧情冲突“以放为主”;“那苏龙魏虎为媒证”一段是激烈的角色对抗戏码,演唱时候应声音铿锵高亢、抑扬顿挫。
以《投军别窑》一折为例,在1983年,李万春和毕谷云根据剧情对人物扮相、唱念做打都做了一些调整。在做工方面,将大将临阵前整顿装束的“起霸”,改为幕内唱【导板】,然后佩剑、持鞭上场,并且将原本慢腾腾的唱【原板】,改为唱【流水】。但是这里的“起霸”,是这出戏里的一处动人的表演,观众爱看。为了照顾观众的习惯,李万春把这个“起霸”,变换着用在“马趟子”里,给它定名为“马上霸”。“马上霸”是借鉴了《千金记》里楚霸王项羽的“起霸”,动作由《骐麟阁》里秦琼《状元印》里常遇春的“边挂子”动作而来的。“马上霸”与一般“起霸”的区别是:不起“云手”,不走退步,但是也做整顿盔、铠的动作、借以说明薛平贵尽管心情急切地回寒窑辞行,可是及至要见新婚妻子的时候,也会想到把衣装理得整齐一些。临出发前来不及,这些动作就在骑马行路当中做了。
传统演法中只要在场上表现窑门,就都使一把椅子,背朝观众,拿这个做象征。但《投军别窑》没有必要拿椅子代替窑门,因为演员在密门那儿没什么特殊动作。于是李万春和毕谷云将椅子撤去,以方便表现王宝钏出窑的蹲身、抖袖,薛平贵进窑、可以使靠旗贴着台毯的大踏腰。
《红鬃烈马》的剧情无历史根据,完全是编造的。原剧本充满了迷信色彩和宿命论的糟粕。如王宝钏见睡卧在地上的薛平贵头上有五彩祥云,真龙出现,便将彩球抛给他。因为薛平贵是真龙天子,才能轻而易举地降服红鬃烈马。出征西凉,一路逢凶化吉。到处都可以受到帝王之尊。王宝钏虽有反对父亲嫌贫爱富的斗争性,但她的精神支柱则是:“别看平贵是花郎,到后来得了第比父还强!”其形象也失去了光辉。后来,王宝钏不但容忍了薛平贵在武家坡前的轻狂之举,而且还甘居妾位。说:“西凉有个女代战,她为正来我为偏。”这出戏在后来的演出中虽经一再修改,但主题思想却一直脱离不了原来的窠臼,仍有很多缺欠。
但就艺术水平来说,《红鬃烈马》还是堪称上乘的。全剧人物众多,生、旦、净、丑、末行当俱全。集中了成套的生、旦的优美的唱腔,值得其它剧目借鉴。《武家坡》一场,充分发挥了京剧虚拟动作的特点。虽然是在富丽堂皇的舞台上,但通过演员的唱作却使观众感受了荒凉草坡、破瓦寒窑的凄凉景象。一把椅子成了寒窑低矮的窑门,一个蹲身,形象地表现了人物进出窑门的动作。生、旦两人的表演,使得满台生辉,既形象生动,又真实可信。(《文艺赏析辞典》唐达成评)