影视改编：《诅咒》被改编拍摄为电视连续剧《魂断楼兰》；《荒村》被改编拍摄为电影《荒村客栈》；《地狱的第19层》被改编拍摄为电影《第十九层空间》；（港名《地狱第19层》），2007年8月28日在全国院线公映。

1、《人间》——蔡骏首部现实题材悬疑作品：

蔡骏第一次将视点投射在我们真实的生活中，描述的是当下社会的生存空间和时间，里面不乏对一些热点事件进行了记录和批判，充分表现了一个作家的人文关怀。

小说主人公高能不再是此前蔡骏作品中面目模糊的大学生或者警官。他是世界五百强公司的销售员，每天面对的就是我们现在正在遭遇的事情，经济危机下他被炒鱿鱼，失落的心情是现在很多年轻人正在体验的。所有的这些都能让读者在欣赏到精彩的悬疑情节时，真正体验一种置入感的互动。

2、《人间》——蔡骏深度探秘人性之作：

小说主题定格在人物成长命运之上，对人性深处的神秘和黑暗进行了有力剖析，作品在凸显悬疑的同时，更是引发读者对自我重认识的思辨；

小说的情节并不晦涩复杂，但主题足够的深邃，充满了哲学思辨。那就是：我真的是我自己吗？这个世界上最神秘和可怕的或许不是其他，正是我们自己。而人类可以征服世界，却无法真正了解自己。小说立足现实生活，通过一系列离奇事件，对人性的神秘和无限可能作出了有力的探讨。这无论是相对作者过去的作品还是其他同类作品，都是一个大的进步。

3、《人间》——蔡骏在文学层面上的突围之作：

小说拥有前两点的深度，从此前单纯描述事件揭秘到现在的批判现实荒诞表现。蔡骏作品在文学层次上拥有了更深层次的突破。

2008年，中国作家协会创作研究中心召开“蔡骏作品研讨会”，奠定蔡骏国内悬疑类小说第一人的官方地位。在这次研讨会上，作协专家对蔡骏作品进行了深入细致的分析，从意识形态上和蔡骏进行了深度沟通，对蔡骏的作品形成了积极的影响。直接反应在这本《人间》的创作高度和水准之上。《人间》也以绝对的实力除了在作者自身的创作上具有里程碑式意义的地位外，也是中国悬疑类型小说至今的一个里程碑式作品。

1、这部作品和你此前的作品相比，最大的不同在什么地方？你给读者带来了怎样的新的阅读体验？

答：如果说以往我的作品着重点在于悬疑本身，那这《人间》(上)的着重点就在于悬疑中的人，以及人类是如何面对悬疑的世界，如何把握并创造自己的命运。相比世界上所有的悬疑，其中最大的悬疑就是人，或者两个字——“自己”。人类最大的敌人就是自己。虽然小说中的主人公命运很特别，他丢失了全部记忆，他的人生都是别人告诉他的，以至于他不知道自己究竟是谁？但现实中你能够完全清楚地回答这个问题吗？我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？假设我们能够完全地了解他人，但谁也不能说你能够完全地了解自己。所以，《人间》是一个发现自己的故事，发现自己内心的秘密，发现自己基因的秘密，发现自己人生的使命。读者将在《人间》(上)中读到自己的生活，也将读到许多大家共同的感受，比如工作、生活与爱情，这既是一个人人身边的悬疑故事，也是一个大开大合的悬疑史诗。

2、这部小说里出现了很多真实生活中的时间。你为何要做这样的设置？

答：《人间》，是一个真实的人间，是每一个中国人乃至每一个地球人的人间，故而可以写到人间诸事，比如地震比如经济危机，还会写到美国总统奥巴马，世界首富比尔盖茨等等。人间也可以是包罗万象，人间事远比鬼神事更多更丰富，因为人心深不可测。而现实中的人间事，也远远比小说中的故事更加精彩——现实是一部最精彩的小说。

3、有媒体说这是你的首部批判现实题材的作品，你如何理解？

答：从题材的角度来说没错，我们的现实从来都不会完美，总有许多让人遗憾的地方，总还埋藏着许多难解的秘密。因为这个世界不完美，因为我们渴望完美，所以才会有批判的精神，希望让这个不完美的世界逐渐地完美起来。小时候读经典名著，最给我印象深刻的是《红与黑》，那是一个真正意义上批判现实的作品，也是一部“社会风俗画”，更是通过社会表现出了人的欲望与希望。我们都是社会中的人，没有人能够不食五谷杂粮，也没有人能够超凡脱俗。在社会中我们会遇到好人也会遇到坏人，会遇到尔虞我诈与勾心斗角，人的本质究竟是善还是恶？

4、小说似乎探讨了一个主题：人的无限可能性，对此，你是如何考虑的？

答：人，作为与动物不同的万物之灵长，他（她）的无限可能性才弥足珍贵。人的想象力，人的创造力，永远都是我们无法事先设想的，有时候我们自己都不知道自己身上还有哪些能力？超人并不是什么神话，因为每个人的身上都可能包含有超人的力量。即便你生活平庸，即便你从未有过梦想，但突然有一天当好运与能力降临到自己身上，你会做什么？我想写一个平凡的英雄，从绝望中回到希望，逐渐发现自己的力量，明白生命的道理，乃至于拯救地球。

5、你的儿子在这部小说出版前一个月诞生，在你眼中，他们是否有某种关联？

答：《人间》上卷的创作过程，恰好是儿子在他的母亲腹中孕育的过程，所以说我同时创作了两部作品：一是是用自己的基因创作了儿子，二是用自己的智慧创作了《人间》。儿子来到了人间，那么自然《人间》的问世也不会远了。接下来是我创作《人间》中卷和下卷的过程，也是儿子在哺乳期逐渐长大的过程，中卷与下卷中的主人公将面临命运的挑战，儿子的人生也刚刚开始，希望他日后长大为一个勇敢的男人。

从《天机》到《人间》，看蔡骏的人性回归

《人间》给了我以往阅读蔡骏作品完全不同的体验，以往看蔡骏的小说，我时常想起一本叫《The celestine prophecy》的神秘畅销书里提到的一句话：所有巧合不仅仅只是巧合，巧合背后有其神秘理由。蔡骏的小说往往一开头就能如谜一样将你吸引，不到故事的最后，你永远也猜不出结局，也就是巧合后面的神秘理由。这些神秘的理由不是来自于“天机”而是来自于“人心”，人心深不可测。

《人间》写的是“一个失忆男人身上隐藏的无限可能”：小说里的主人公他名叫高能，他失去了记忆，不知道“我”是谁？而身边的许多人都告诉他，他是个平庸无奇，碌碌无为的人。而他的生活也确实如此——事业不顺心、生活不如意，经济危机来袭，他很快被炒鱿鱼，生活达到最低潮，他的精神状态也陷入了前所未有的焦虑之中，工作没着落，感情不确定，生活不稳定，银行的存款越来越少——这也是2009年中国当下社会大多数大学生的真实写照，他们为未来不确定，充满困惑，但又必须走下去。因为活着就有生活，生活的第一步就是生存。

“我到底是谁？我身上拥有怎么样的秘密？为什么那么多人想知道我身上的秘密？为什么想知道我身上秘密的人都会莫名其妙地死去？小说中的高能陷入了前所未有的自我迷失，自我思考，渴求突围。这是个令人疼痛但同时又非常奇妙的心理过程。故事又在这时候发生了戏剧性的变化：我在寻找“我”的过程已渐渐形成了另一个我，当找到“我”的时候却发现“我”已经做不是“原来的我”，而原来的我对我来说完全的陌生的，甚至我对“原来的我”是有抵触的，而一些外在的神秘力量却要逼我做回“原来的我”。我在抵抗与抉择的过程经历了巨大的心理阵痛……

这样的心理过程，让我想起了法国艺术家于格·德蒙达朗拜尔在写完自己的自传后说的一句话：“恰是一个十分特别的分娩过程：这是由我本人来生下我自己。过去生活中的我已经死亡，而新生的我还没有诞生。”小说中的高能也展现了基本类似的心理过程：“这是我在忘掉自己后又重新寻找我自己的过程：过去的我已经死亡，而新的我还没有诞生……”

这是一个人，一颗心之间的战争，但这并不是简单的犹豫、心理抉择，因为涉及到许多人的生命、道义与良心，同时也关心到他个人的未来。这是：“我与我之间的较量，心与心之间的拔河”。这是蔡骏第一次将视点投射在我们真实的生活中，描述的是当下社会的生存空间和时间，里面不乏对一些热点事件进行了记录和批判，充分表现了一个作家的人文关怀。小说的侧重点也从此事件的本身延续到人性的探索与命运的关注上。在文学表现上，蔡骏用了他擅长的悬疑写法，贴近现实又超现实地把人物推到极其残酷的处境之中，让小说的主人公心理发生剧烈的思想斗争，深度探索人在身份、地位、周边环境等原因等变化后而引发人性裂变的多重可能性。

出版方把蔡骏的这次转变说成是他“跳跃性的一次转型”——在最初看到着本书的即将出版消息时，记者就有问到蔡骏：你的读者一许多都是十六岁到二十岁的小女孩，你担心不担心她们看不懂。蔡骏说：“《人间》在阅读上没有任何障碍，我相信她们能读懂。”确实，蔡骏在保持原来的通俗性上依然保持着原有的特色，近两年来的特殊网络名词、生活习性都在《人间》中得到了很好的体现。照我看来蔡骏并没有转型，而是他实现自我突围的一次升华，所以《人间》也就是他实现自我突围的又一代表作。

前言 与幽灵对话（上）

第一章 重生的记忆

第二章 我是谁

第三章 在卡夫卡的地洞里

第四章 诱惑

第五章 绝望

第六章 我是一棵秋天的树

第七章 龙井与西湖

第八章 口是心非

第九章 焦虑

第十章 我是一个失业男

第十一章 父亲之死

第十二章 我不是高能

第十三章 古英雄

第十四章 我是英雄

第十五章 父亲的秘密

第十六章 抉择

第十七章 中庭之蛇