更新时间：2024-11-02 01:34
《超体》是由中国基美影业与法国欧罗巴联合出品，吕克·贝松执导并编剧，斯嘉丽·约翰逊、摩根·弗里曼、崔岷植、阿莫尔·瓦科德主演的科幻动作电影，于2014年7月25日在北美上映，10月24日在中国大陆上映。
25岁的露西（斯嘉丽·约翰逊饰）是美国公民，在台北市生活和工作。她受到男友的欺骗，沦为运送毒品的“毒骡”，而这一切的幕后主使是韩国人张先生（崔岷植饰），他是一名黑帮大佬和毒枭。一次，露西把装有天价新式毒品CPH4的箱子交给张先生。露西目睹她的男友被杀害，之后她也遭监禁，CPH4被手术缝进了她的腹部。露西和其他三名毒骡一起要把毒品运到欧洲。
然而露西由于腹部被人踢伤，毒品包装袋破碎渗入到她体内的器官和血液。不过，露西非但没有死亡，反而发现自己的体能和智能都在药物的作用下得到了飞速的提升，从而拥有了心灵感应、心灵遥感、心灵时空穿梭等不可思议的超能力，而且她能够控制让自己感觉不到疼痛。她成了一个不不折不扣的女超人。
在轻易杀死绑架者并逃脱之后，露西去医院取出了她体内的毒品包。从医生口中，露西得知了这种药物的原理以及副作用。感觉到自己的能力在无止境地强大，露西回到了张先生的宾馆，抓住他，杀死保镖，并且从张先生的大脑中获取了其它三名毒骡所在位置的信息。露西为了更加详细地了解自己体内的毒品，联系到教授塞缪尔·诺曼（摩根·弗里曼饰），此人或许掌握着不让露西被药物杀死的关键。
露西坐飞机来到巴黎，联系当地一名叫做皮埃尔·德尔里奥（阿莫尔·瓦科德饰）的警察，来帮助她寻找其他三包CPH4的下落。在飞机上，露西喝了一口香槟，身体却在药物的作用下急剧恶化，而唯一能够保住她性命的方式就是服用更多的CPH4。与此同时，露西运用超能力远程控制了一群武装警察和张先生的黑帮成员。
在德尔里奥的帮助下，露西找到了其余的CPH4。在诺曼教授的实验室，露西吐露了她关于时间与生命的感悟，并声称其实是人性扭曲了人对世界的感知能力。最终，余下三包CPH4也被注射到了露西的体内，她的身体变幻出一种黑色的物质，在整个实验室飘散，最终形成了一种无形无状的次时代超级电脑。她穿梭时空回到过去，和人类最古老的祖先对话。
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电影的灵感起源于许多年前导演吕克·贝松在一个官员的晚宴上认识了一个美女，而美女告诉他，她是一个研究脑神经方面的科学家。这种反差带给导演的惊诧感是把露西定义为女性的原因之一。后来他们聊了很多大脑科学的知识，导演自己回去又做了几年相关的研究。他还经常关注法国的脑科学研究，在得知普通人只能调动大脑能力的10%时，产生了拍摄《超体》的想法。
《超体》的中文片名明显存在商业考虑，因为吕克·贝松为电影取的英文片名是“Lucy”。这个名字不但是片中斯嘉丽·约翰逊饰演的女主角的名字，也是人类发现的最早人类的名字。1974年，美国考古队在非洲衣索匹亚境内发现远古人类头骨，因为出土时正在播放披头士乐队的《Lucy In The Sky With Diamonds》，考古队员就将这名女性远古人类命名为“Lucy”，片中，吕克·贝松特意安排这位人类的祖先出镜。从第一个从类人猿转化为人类的Lucy，到打通百分百大脑的现代人类Lucy。
剧组人员评估影片拍摄场景时，曾考虑过多个亚洲城市，中国基美影业作为影片出品方，也曾经力荐上海和香港等城市，最终经过对影片剧情等问题的多方面考虑，最终影片取景定在台北。在台北拍摄时，影片中出现了多个地标性建筑，如台北101金融大楼、晶华酒店、桃园机场等。
导演在挑选女主角时，同时邀请几位女演员一起共进午餐，当时斯嘉丽·约翰逊表示对这个角色很感兴趣，研读剧本后，她再次和导演见面一起聊了5个多小时，导演很认可斯嘉丽·约翰逊的专业能力于是决定由她出演片中的露西。片中反派角色的出演人选，遴选了多位国内外男演员。最终经过对影片故事情节发展的合理性以及对该片全球票房表现的综合预估，韩国男演员崔岷植获得了这一角色。
《超体》中共计运用了1000多个特效镜头，全部由《变形金刚》的御用视效团队“工业光魔”进行制作。同时影片杜比技术的发挥使配乐完全融入影片。就是这些特效组合构建了《超体》强大的视效故事体系，使得影片更加立体和丰满。
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该片严格地遵循好莱坞三段式叙事，直到第一段结尾，露西一直作为受压迫的弱势形象出现，正是这种先抑后扬式的设置为后面的叙事积蓄了足够的动力，而影片也在此完成了由犯罪电影向科幻电影的转变。及至此时，吕克·贝松式的特点开始展现，原因在于由人转为神的过程符合观众的期待。吕克·贝松商业叙事能力开始发挥。他首先在节奏上做了设置，不到48小时的生命时间，大脑被开发的百分比时时提醒着观众，它像一根叙事的发条，每出现一次，观众的紧迫感就会加强一次。银幕上的时间和观众的心理时间开始同步，当露西的大脑被完全开发，利用率达到100%，影片也戛然而止。从这个角度来说，吕克·贝松的叙事秘密其实是好莱坞模式。
从影片一开始，观众就能看到在动作场面中不断穿插进纪实风格的“动物世界”影像，几段平行蒙太奇展示了人类行为与动物行为的相似性，也从一开始就提醒观众，接下来将要看到的不是一个简单的复仇者游戏。电影开场不久，主角露西的约会对象说了一句：“露西是世界上第一位女性的名字。”这句看似不经意的话其实却是全片的题眼（影片英文名直译为《露西》）。到了影片后半段，露西通过时空穿越与“世界上第一个女性”相遇，她们手指相碰的画面无疑是模仿了米开朗基罗画作《创造亚当》的情景。在画作中，上帝这轻轻一碰便赋予了亚当智慧与力量，而电影中，露西也是在这一次触碰中留下了自己被无限开发出的智慧和知识，她的生与死已经不再重要，具象的肉身变作了“无所不在”的意识。影片最后以一句疑问收场，给出了大段的留白让观众思考。还在动作场面中没回过神来的观众在影片高潮处一下子变得瞠目结舌，吕克·贝松给《超体》赋予了意料之外的意境。
该片的人物架构简约明了。核心人物是斯嘉丽·约翰逊饰演的露西，外加几个功能性配角：一个解读功能的教授，一个推动剧情的毒枭，一个见证奇迹的警察。
关于“超体”的科普解读或理论基础，主要通过摩根·弗里曼饰演的老教授来讲述，他告诉观众，人类的脑容量开发不到10%，接着他描绘了当人类脑容量开发到更高阶段时的神奇世界。露西可谓是教授脑容量开发理论的实践版，影片也是循着这一节奏和轨迹推进的。露西的超体化分成清晰的几个阶段。第一阶段露西因腹中CPH4泄露，脑容量开发升至20%，露西的智力和身体机能大增，不仅从黑帮手中轻松脱身，还能获得他人大脑的信息；第二阶段露西向40%进发，脑细胞运转如高速电脑，能控制电流电波，但因自身新陈代谢过快而几乎解体，不得不再次摄入CPH4；第三阶段露西不仅能控制物体和他人，还看到了物质的本质；第四阶段露西摄入所有CPH4，自如穿越空间和时间，大脑开发至100%之际，她神奇地消失了。
《超体》的哲学探讨，概括起来主要围绕着这样一个问题：“十亿年前，我们被赋予了生命，我们用它做了什么？”吕克·贝松在这里所想要探讨的，其实是生命的终极意义问题，是从整个人类的角度，而不是仅仅从个体的角度来探寻生命存 在的根本价值与根本目的。这个问题不仅有“十亿年”的历史跨度，更指向人类的当下与遥远的未来。
《超体》的主题很宏大，导演想对人类终极命运做一次猜想，但是影片的定位和他本人所采用的视角限制了他走得更远，甚至出现分裂。在定位方面，该片是一部商业味极其浓厚的电影，现实中的性感女神变成银幕上的超能女神，吸引力可想而知。而吕克·贝松圆熟的类型叙事让影片的可看性大大提高，它就是一部满足观众的心理欲望的商业电影。不过，对比《2001漫游太空》，它的整体节奏缓慢，完全不为讨好观众的心理预期，甚至有些隔阂。在视角方面，《超体》则将视角放得很低，它的戏剧冲突内核是露西与黑帮的冲突，同时它又想追问人类终极命运，这就造成一种分裂。这种在主题上的分裂必然造成它剧情的分裂和牵强。露西在电影第二段就完成了复仇，对于一部商业电影来说故事可以结束了，但是吕克·贝松自己的思考还没有结束，于是出现了法国警察的加入，最后的高潮居然是由男二号打死了黑帮老大，而女主角露西在本该对决的时候穿越了。这实际上是非常不符合商业片的叙事逻辑的，就好像不断被拧紧的发条失去控制，观众最后的心理期待落空了，他们想看的不应该是一句“我无处不在”。
这部电影非常像吕克·贝松写的一本奇怪的书，他以通俗故事为底子，不间断地穿插了超越时空的终极思考。他一会儿用商业逻辑为观众服务，一会儿又要陷入自己对命运的沉思，这样其实两边都没有做足，显得虎头蛇尾，心有余而力不足。（《北京日报》评）
全片除了露西和缪尔·诺曼，几乎找不到“人物”，而男女主角形象也十分单薄，“人”在电影中似乎只是叙事的道具；故事叙述比较凌乱，时常让人有跳脱之感，缺乏观影的连贯性；节奏一直紧绷到底，全片几乎直奔着一个目的不断往前推进。因此这部电影也引起了很多诟病，呈现严重分化的两极倾向，喜欢者为其深邃的思考赞叹，不喜欢者则认为几乎不知所云。（《东方艺术》评）