更新时间：2024-11-06 01:20
晚清末年，内忧外患，中华民族到了危亡之际。改良派维新变法运动的失败，孙中山为首的革命派，决心以革命推翻清政府，建立共和体制。
1895到1910年，革命党人先后发动了多次起义，秋瑾、徐锡麟等一批革命党先驱先后牺牲，革命陷入低潮。
1910年底，孙中山再次在海外召集同盟会骨干，组织力量准备在广州发动起义黄兴与徐宗汉假扮夫妇，秘密潜入广州。然而广州之战终因革命党人寡不敌众而告负，林觉民等一大批革命骨干壮烈牺牲，黄兴也身负重伤。徐宗汉等冒死收葬了烈士遗体72具，葬于广州城外的黄花岗。
经过这次的起义，清政府对革命党人进行了血腥镇压，同时积极寻求与帝国主义的卖国交易。
在四川，清廷又一次丧权辱国的行为，引发了轰轰烈烈的保路运动，湖北新军被紧急抽调前去镇压。在武昌，新军当中的革命党名单泄露，湖广总督瑞澂开始对名单上的革命党人逐一捕杀，革命形势十分危急，革命党人熊秉坤、金兆龙等愤然打响了革命第一枪。经过一夜激战，武昌起义的革命军攻占了总督府，黎元洪被革命军将士紧急推为军政府都督。
武昌起义成功，举国震惊，消息传到美国，孙中山和同盟会成员欢欣鼓舞。立即派黄兴和徐宗汉赶到武昌战场，大大振奋了革命军士气。不惜以热血和生命保卫飘扬着革命红旗的武汉三镇。经过这么多血与火的洗礼，黄兴和徐宗汉的感情不断升华，两人决定结为革命夫妻继续比并肩战斗。
风雨飘渺的清廷只好请袁世凯出山，率北洋军镇压革命。袁世凯一方面镇压革命军，另一方面仍试图在各方势力的博弈中，暗地里通过革命党人汪精卫传达与革命党和谈的愿望。
革命的危急关头，孙中山奔赴海外，力排众议，最终说服西方列国财团，不再借贷款支持清廷。
阳夏保卫战打得异常惨烈，黄兴和黎元洪艰难支撑，在各种反动势力的夹击下，黄兴毅然决定率部撤往长江下游，集聚力量，以图大业。
长江战舰在行进中，传来了多省宣布独立的消息，黄兴等备受鼓舞。
自此，革命形势进入了南北对峙的局面，经过多方努力，南北代表唐绍仪和伍廷芳终于坐下来会谈，经过艰难谈判，双方达成共识，支持建立共和政体；经过十八省代表的公开民主选举，孙中山被推选为首任大总统。孙中山表示，只要袁世凯敦促清帝退位，他即可让位，由逼退清让位的人，出任中华民国大总统。
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《辛亥革命》由长影集团、上影集团等多家单位联合出品，集结了成龙、李冰冰、赵文瑄、孙淳等70多位华人明星加盟演出。影片以血染黄花岗、武昌城首义、阳夏保卫战、创建共和制四个篇章展开剧情，讲述了维新变法失败后，孙中山、黄兴等人推翻帝制建立共和的历史，以电影这一艺术表现形式纪念辛亥革命这场伟大的革命。
《辛亥革命》里除了成龙在船舱与刺客对打的戏份，还有大量战争场面，以此来展现革命先行者们的大无畏奉献牺牲精神。影片中有五场惨烈的战争戏，包括野战、水战、巷战等。据悉，为了还原战争的惨烈，增加真实感，导演张黎用近乎纪录片的手法来拍摄这场戏，摄影师出身的他还采用了特殊的摄影技术，来拍摄演员们不间断地移动和枪弹横飞的惊险画面。
该片有一场拍摄于辽宁阜新的露天煤矿旷野激战戏尤为艰苦，拍摄地表面看风光迤逦，但实际上很危险，还有多处自燃现象，因而至今仍未对外开放。革命军的“战壕”就设在一个深达200米的坑底，驱车盘旋下行需要十几分钟才可抵达。煤矿巨大的矿坑是天然的屏障，可以防止电影拍摄过程中的镜头穿帮，甚至可以避免外界的打扰，很适合拍摄大场面的战争戏。
成龙不仅与导演张黎共同担任该片导演，还在影片中与李冰冰饰演黄兴夫妇，他的儿子房祖名也参演该片。孙中山一角由台湾演员赵文瑄饰演。袁世凯与《走向共和》一样，依旧由张黎的老搭档孙淳扮演。张黎透露，《辛亥革命》给袁世凯的定位首先是一个机会主义者。
2011年9月18日下午，献礼辛亥革命100周年的电影《辛亥革命》在吉林省长春市举行盛大的全国首映式。指导并参演该片的演员成龙与导演张黎、演员赵文瑄、孙淳等主创人员一同出席。
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《辛亥革命》作为一部百年辛亥献礼作品，导演张黎在影片中不仅忠实再现了诸多历史人物，更将辛亥革命中最具里程碑意义的五场战役以黄兴、徐宗汉等人为核心，进行深度刻画，其镜头感与历史代入感堪比美国经典战争电影《拯救大兵瑞恩》，把辛亥革命这一宏大的主题以全方位的动态视角展现在观众面前。
如果说辛亥革命是一部宏大的史诗，那么黄花岗起义、武昌起义、阳夏保卫战这些著名战役则成为注解“辛亥革命”沉重、有力的关键词。这次《辛亥革命》一片对这几场经典战役进行了浓墨重彩的描绘，以镜头美学凸显出战争艺术的独特美感。《辛亥革命》中对广州起义的巷战、阳夏保卫战之阵地战的叙述，不止在大场面上代表着中国电影的最高水准，在一些侧面的、细节的部分，比如黄兴在面对多次起义失败后的越挫越勇，林觉民一封《与妻书》更将战争中的人性与爱的呼唤宣扬到极致。
从广州起义的惨烈巷战到阳夏保卫战的炮火连天，《辛亥革命》通过一幕幕极具震慑人心的镜头将战争与信仰、人性勾连在一起。摄影出身的导演张黎在本片中体现出了他的特长，《辛亥革命》中多次出现的战争场面表现出了极佳的视觉冲击力，战争场面的惨烈程度在动作层面起到了渲染情绪的作用，在一部涉及战争的历史电影中这是不可或缺的。在现代电影中，场面真实道具准确美工精良是一部好电影的外围基础，纵然《拯救大兵瑞恩》故事再动人再难忘，如果没有那一个个如抢滩登陆、狙击对决、猎杀坦克的一连串令人窒息的视觉效应，就显得缺乏战争的质感。所以，内容固然重要，但形式亦不可忽视。在这一点上，张黎在《辛亥革命》中对场面的把握可谓得心应手。
在将战争场面与人物、剧情、历史串连成一线的同时，导演张黎还运用大量特写镜头拍摄角色临战时的细腻表情：林觉民举枪奔走于飞沙走石之间，喻培伦舍身取义冲向清兵，黄兴仰卧沙场壮志未酬等一系列镜头都对人物的面部表情进行超近距离的捕捉，让摄影机近距离地贴近被拍摄对象，展现人在战争中的表情。通过视觉产生巨大的冲突力，才能让观众产生强烈的震撼，代入感，从而被吸引，我们追求的是精神的真实。”
与之前的《走向共和》相比，我们看到了张黎的改变，虽然历史还是那段历史，导演还是那位导演，袁世凯也还是那个孙淳，但电影毕竟不是电视剧，电影中的战争与政治，需要更有力、更震撼的表现手法，需要更严谨的美学考量。（新浪娱乐评价）