更新时间：2024-11-03 01:12
一个与妻子分居了好几年的伊朗男人阿曼德（阿里·莫法沙饰），应法国妻子玛丽（贝热尼丝·贝乔饰）的要求，回到巴黎完成两人的离婚手续，准备结束一段有名无实的婚姻。本来他要求玛丽替他订酒店的，玛丽却坚持要他回家住，令他感到两人之间还有旧情复炽的可能。当他们回到玛丽和两个女儿在巴黎郊区的家时，阿曼德发现玛丽有了新欢，一个开洗衣店的伊朗人萨米尔（塔哈·拉希姆饰）已和他的儿子搬进来和她一起同住。
回到家的阿曼德渐渐发现玛丽和女儿的关系紧张，女儿对母亲另结新欢一点也不能谅解，而且玛丽已经怀孕，她急着要办离婚手续就是想尽快再结婚。阿曼德在与女儿谈心的过程中，了解到萨米尔的妻子因为自杀未遂成为植物人，一直住在医院里昏迷不醒。玛丽和萨米尔想要组成新的家庭似乎也困难重重，悬置在法律之外的情感问题，更为真切地困扰着这个家庭。阿曼德德开始处理女儿和玛丽的关系，随着他对妻子和女儿关系认识的加深，他慢慢了解到一段他之前并不在意的过往。
（以上内容参考资料来源）
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创作背景
导演阿斯哈·法哈蒂的作品《一次离别》在2011年柏林电影节上获得多项荣誉，制片方希望他能再写一个类似的剧本，于是经过实地考察，法哈蒂酝酿了一个发生在法国以法国女性为中心的故事，两位阿拉伯籍贯的男演员与其发生情感纠葛。该片的剧本创作过程都是非线性的。导演阿斯哈·法哈蒂把好几个故事一起放在脑子里考虑，然后让这几个故事有相似的背景，随后将几个故事糅合在一起。有了剧本最初的构思以后开始一点一点的情节、故事去挖掘，最终完成了这个剧本。
该片的剧本灵感并非来源于导演的真实生活。导演兼编剧阿斯哈·法哈蒂所处理的人物，总是处在某种不确定的环境里，在生命和死亡之间的灰色地带里行走和寻找意义或者是真相。他设定的角色，总是在进退两难里举步维艰，总要在两种命运里做出选择。
角色选定
该片的女主角原定由玛丽昂·歌迪亚主演，后来换成贝热尼丝·贝乔。导演阿斯哈·法哈蒂在美国见到同在美国宣传电影《艺术家》的贝热尼丝·贝乔，就被她身上的气质和机智所打动。后来法哈蒂看了《艺术家》这部电影认定这是一个很出色的女演员。法哈蒂认为贝热尼丝·贝乔很聪明并且能在银幕上爆发出自己的力量，愿意与她一起合作，于是找她出演该片的女主角。
影片属性
该片是一部伊朗电影，但是除了导演和男主角是伊朗人之外，女主角贝热尼丝·贝乔是法国人，该片是在法国用法语对白拍摄的，伊朗国内有部分媒体认为《过往》更像是一部法国电影。另外，导演不会说法语，他在片场也是用伊朗语言交流。
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该片虽然聚焦于家庭生活，但不只是关注一个家庭的儿女情长，而是把孝和爱这两个主题扩散到两个家庭的伦理、责任之争。家庭的核心不变，范围上从情感辐射到道义，立场明确。影片几次使用抽离对白的影像手法来表现双方有爱却沟通不畅的现实。该片在处理父母与孩子的关系表现上，设计过于模式化。在处理人物之间关系紧张和道德困境解套的表现方法上，虽然在戏剧性方面有层层递进的快感，但在观影快感这个最基础的指标上来说，则刚刚及格。（腾讯娱乐评）
该片是一部非典型性伊朗电影，影片传达单纯的情感、人性，伊朗电影中社会、政治、宗教等伊朗化表达和符号都被隐去。《过往》细腻的叙述和内心化的节奏，散发着欧洲电影忧郁和缓的气质。导演在刻画几个主要角色内心轨迹的同时，不动声色地挖出了过往真相的核心，角色之间复杂关系的刻画，故事和情绪的控制，故事能力和情感把握均表现得可圈可点，该片是对伊朗电影色彩的另一种探索。（中国新闻网评）
《过往》是阿斯哈·法哈蒂在法国拍摄的电影，虽然离开了伊朗，但是这部电影的主体还是和伊朗人民的生活有关。影片引人注目、剧情细密，主题是道德选择的难题，延续了阿斯哈·法哈蒂影片一贯的风格特征。作为法哈蒂第一次执导的外语片，《过往》在戛纳电影节上映后得到了众多媒体的基本认可，但部分媒体认为该片质量不及法哈蒂的前作《一次离别》。（时光网评）
该片剧情内容错综复杂，将男女之间的复杂关系、离异家庭对孩子的影响、道义等问题聚焦在一部电影中。导演对场面的处理有条不紊，每一个角色都有适如其分的重量。而且剧本深思熟虑，构思严密，对话精彩。影片采用层层推进的手法，慢慢地把观众从一个高潮推到另一个高潮，从开头到结尾没有一个冷场。是一部富有推理味道的家庭伦理剧。（新浪娱乐评）