更新时间：2024-11-05 02:38
阿Q是个靠打短工度日的雇农，住在绍兴城外未庄的土谷祠里。尽管他“真能做”，社会地位却低下得连个姓儿都没有。未庄地主赵太爷的儿子中了秀才那天，他因自称“姓赵”前去祝贺，却遭到一顿痛打，地保也乘机敲了他200文酒钱。他头上有几块癞疮疤，整年都戴着一顶破毡帽，虽常遭人们取笑，但却能以“精神胜利法”安慰自己。阿Q也看不起别人，经常奚落王胡和小D，有一回却被王胡打了，他认为这是平生第一件耻辱。庙会上，阿Q去押宝，当所赢的钱又被抢走而且还挨了揍时，他的确有点痛苦，但转念想到被打的不是自己而是别人时，便释然入睡了。
剪掉辫子的钱大少爷从东洋回来，阿Q鄙夷地骂他是“假洋鬼子”，结果挨了几拐杖，他认为这是平生第二件耻辱。可是过了一会儿，他又在街上寻小尼姑开心。小尼姑咒他“断子绝孙”，由此阿Q想到了女人。阿Q被雇去赵府当短工，赵府的女仆吴妈待他很热情，阿Q跪下向她求爱，竟酿成了一场“恋爱悲剧”。这次，他除了遭到赵秀才的棒打外，还被迫买了香烛去赵府叩头赔罪，结果弄得倾家荡产。从此，未庄再无人雇他做短工了。当阿Q被人们冷落时，小D却常到各家做工。阿Q主动挑衅打小D，偏偏又未能打赢。他只好凄然离开了未庄，进城去寻找出路。
阿Q在城里白举人家当了帮工。一天，他因说了句实话，刺痛了举人老爷卑劣的灵魂，被一记耳光打出门外。后来，他因为“没事干”，跟着一伙小偷偷了人家一些旧衣服，“发了财”，又回到未庄。这时，阿Q在未庄人眼里的地位简直已和赵太爷不相上下。然而，阿Q并未能因此摆脱穷困的厄运，一度“中兴”的历史，很快就结束了。
辛亥革命爆发，革命党进城的消息传到未庄，阿Q忽然神往起革命来，觉得自己似乎就是革命党了，他振臂高呼：“我造反了!革命了!”这时，未庄人误以他真是革命党，连平素威风凛凛的赵太爷见到他竟然也怯怯地笑脸相迎，称起他“老Q”来。这使阿Q十分得意，以至飘飘然起来。在睡梦中，他美美地实现了“我要什么就是什么，我喜欢谁就是谁”的愿望。但是，阿Q终究没能成为革命党。因为领导革命的资产阶级漠视农民的民主要求，与封建势力“咸与维新”了。赵秀才和钱大少爷都投革命之机，戴起了“银桃子”。而阿Q主动去找未庄的第一号“革命人物”假洋鬼子钱大少爷，欲投革命党，话还未说完就被轰出门外。这时，赵家被抢，赵太爷一口咬定是阿Q勾结土匪所为。于是，阿Q被钻进革命党的知县大老爷和把总大人投进了监狱。阿Q始终未能真正觉醒，当他尚未来得及弄清革命的真正含义时，就成了“惩一儆百”的牺牲品。
演职员表参考资料
角色介绍参考资料、
创作理念
在拍《阿Q正传》时，岑范注意把关键点落在精神上，因为他非常同情这个人物，认为阿Q并无大恶，孤身一人，除了精神胜利法别无一物。在处理阿Q这个人物的时候，他着力强调“哀其不幸”的一面。例如，在拍摄阿Q“调戏”吴妈的戏时，他跟严顺开说那应该是感情上的躁动，是“求爱”，并不是流氓行为。在他看来，该片既是悲剧，也是喜剧，有时还有点闹剧，有时则应按正剧处理。
演员选择
在选角时，关于阿Q的扮演者，主创人员曾考虑了多位男演员，最后剩下两个竞争者：郭凯敏和严顺开。岑范让早就选定的配角演员们都化好装，分别和他们两人演小品，但还是难分伯仲，不得不请上影厂的领导和专家集体讨论。岑范倾向于用严顺开，但是很多人有顾虑，认为他是滑稽演员，把握不好电影表演的尺度，而且年龄偏大（当时严已年过四十）。对此，岑范认为表演风格可在拍摄中严格指导纠正，年龄问题可通过化妆弥补，而且阿Q是体力劳动者，面相沧桑也说得过去。最后，在他的坚持下，上影厂领导同意让严顺开来演阿Q。
《阿Q正传》的编导为了尊重原作中夹叙夹议的语言风格，在序幕中增加了鲁迅的大段独白，在情节展开过程中适当插入画外音和旁白。序幕中加入鲁迅在北京故居深夜写作的一幕，确是颇具匠心的一笔，且鲁迅扮演者表演也不瘟不火，质朴自然。片中旁白的运用不仅表现了原作的语言风格，还帮助渲染了情绪、气氛。不足之处是前半部分旁白间隔密了一些，容易使观众出戏。该片的成功之处在于如实地传达出作品的实质，按着原作的总脉络，为了适应电影的需要进行合理增删，而不是用活动画面去图解原作。严顺开同志真把阿Q演活了。银幕上的阿Q虽愚昧可笑却并不流于肤浅的滑稽。（中国电影编剧、美术师东进生评）
该片是难得的严肃风格，从序幕起就奠定了严肃而深沉的风格基调，即非“为笑笑而笑笑”。这种风格能成功关键在于把握和强调了阿Q的质朴品性。严顺开同志的表演从始至终不卖弄噱头，特别是在可能失去美感分寸的动作上，他适可而止，决不夸张。编导在片中加入的“做梦”的情节，充分形象地使观众看到了阿Q式革命的内涵。不过，这场梦的艺术处理本身也还有缺点，一是太实，让阿Q说出“杀不要杀，杀头总不好”的话来，太理智、太成熟；二是太戏剧化，和全片的风格欠协调；三是太长，使全片结构失去匀称。（学者王得后评）
岑范导演很好地把握住了原著的精髓，他懂得了“精神胜利法”的含义，也深刻挖掘出鲁迅在书中深恶痛绝的民族劣根性，原著的精神面貌被岑范完整地搬上了银幕。《阿Q正传》是一部悲喜剧，通过主演严顺开喜剧化的处理，人们看到了阿Q懦弱、妄自尊大、投资钻营、愚昧麻木等等丑陋本性。（新浪娱乐评）