更新时间：2024-07-22 20:44
第一季
《黑镜第一季》是一部3集的迷你剧，每集都是一个独立的故事，不同的演员、不同的故事背景、甚至是不同的现实社会，但都围绕当今的生活展开。在过去10年间，科技就已经改变了生活中的方方面面，每个家庭、每张桌子、每个手掌之间都有一个屏幕、一个监视器、一部智能手机都是一面反映时下现实的黑镜子。人们膜拜谷歌和苹果、Facebook等，认为它们比父母更了解自己。人们能够访问全球所有的资讯，但脑子里却装不下超过140字的微博。
第二季
《黑镜第二季》由3个故事组成，向观众展现了一个残酷而又现实的未来世界。
《马上回来》：一次车祸夺走了玛莎（海莉·阿特维尔饰）的男友艾什（多姆纳尔·格利森饰）的生命。在朋友的推荐下，玛莎利用艾什在社交网络上留下的信息塑造了一个具有人工智能的假艾什。刚开始玛莎只能通过手机听到合成的艾什的声音，不久之后，那个声音告诉玛莎，有一个方法可以让艾什“真正”的回到她的身边。
《白熊》：托尼（勒诺拉·克里奇洛饰）从昏迷中醒来，发现自己在一间陌生的房间里并且失去了记忆。在她昏迷的这段时间中，世界显然发生了翻天覆地的变化，街道上充斥着无情的看客，而她竟然成为了杀人狂追杀的猎物。
《沃尔多一刻》：沃尔多是一只虚拟的蓝熊，出现在深夜的喜剧节目中，而站在它背后的，是配音演员杰米（丹尼尔·里格比饰）。沃尔多极高的人气让节目组产生了以它的形象参加国会竞选，而杰米发现自己逐渐变成了被操控的傀儡。
圣诞特辑
七十分钟的特别版用类似《一千零一夜》的方式展开剧情，马特·特兰特和乔·波特在圣诞节被困在冰天雪地中一座小木屋里，他们各自分享了自己的故事。马特·特兰特（乔·汉姆饰）白天是一个人工智能训练师，他所在的公司为客户创建一个虚拟的自我，让这个虚拟人帮助客户安排每天的工作、生活行程，马特负责训练虚拟人服从实体人的命令；晚上，马特是一个泡妞社区的咨询师，在线为客户提供泡妞建议。但这个夜间工作给他惹来了极大的麻烦，让他严重触犯了网络时代的法律准则。乔·波特（拉菲·斯波饰）是个心事重重的人，他被自己的女朋友屏蔽了多年。这里所谓的屏蔽并不仅仅只是网络中的拉黑，剧中背景设定在近未来的某个时间，每个人都被安装上了智能眼，只要你不喜欢一个人，你可以直接屏蔽他，自此以后他就会在你面前变成灰白色的人影轮廓，你虽然听得到他的声音，但是并不知道他具体说了什么。
第三季
《急转直下》：社交评分系统主导了人们的生活。获得高评分，例如 4.8 分的人受人尊重；而低评分，例如 3.2 分的人则被众人排挤。女主角为了搬到心仪的公寓，需要短时间获得更多“点赞”……
《游戏测试》：男主角应聘某游戏测试员，进入了一个VR 升级版的恐怖生存游戏中。电脑所制造的恐怖，全部来自你自己的记忆。
《闭嘴跳舞》：男主的电脑摄像头被黑客入侵，一个神秘组织以此要挟他。
《圣朱尼佩罗》：圣朱尼佩罗是一座“城市”。
《人与武器的对抗》：士兵在体内植入“感知封闭系统”来增强作战能力。
《为国所恨》：一系列谋杀案发生了，警察发现凶手的灵感来自一系列推特的标签。随着调查的深入，女主角发现事情远没有那么简单。
参考资料
（演职员表参考资料）
（角色介绍参考资料）
1、《黑镜》第二集的黑人男主角是英剧《皮囊》编剧之一，在第一季里面有客串戏份。另外第一季第一集里的首相在第三集也有客串，首相的女助手在第二集也有客串。
2、小罗伯特·唐尼亲自担任电影版《黑镜》的制片人，把《黑镜》搬上大荧幕。
（参考资料）
黑镜制作团队运用了真实的3D技术和逼真的特效技术向观众们展示了未来的科技，和这些黑科技所反映出来的人性的弱点。拍摄镜头也多带黑色滤镜，使场景显得更加阴暗，显示出了低沉的效果。
（参考资料）
剧中的一些镜头和道具运用也是相当值得玩味的。第一集中，首相出现的镜头画面基本都是光线偏暗的，而首相基本是处于背光的状态，营造了一种冷峻，沉重的效果，与全片狂欢闹剧似的基调形成鲜明的对比，也反衬出首相的可悲。第二集中，企鹅折纸和企鹅雕塑的对应，青苹果和果汁的对应，碎玻璃前后功能的变换都是隐喻。还有，三集的故事都是运用章节的方式展开的，每章之间有明显的分界，如同我们在读小说一般。这或许是为了使三集在形式上更像是同一部剧集吧，毕竟三集的具体内容都大不相同，这样起承转合相似的架构使得三集更具有整一性。（凤凰网、新京报评）
《黑镜》特别篇《白色圣诞节》通过一种特别有效的方式讽刺了泡妞达人和泡妞文化。《广告狂人》中的Matt Trent，他充当倒霉蛋的泡妞教练，通过顾客的眼睛感受世界并加以指引。当事情的发展开始脱轨时，Hamm就像我们经常看到的那些愚蠢的泡妞拍档一样落荒而逃。《黑镜》另一个了不起的地方在于，它并没有对色情描写进行简单的妖魔化处理，也没有说借助于互联网，它是如此的唾手可得。《一千五百万》一集的故事线中有很强的色情元素，它批评了某些色情明星明显直白的广告营销，最终色情只是被描绘成了多种传播形态中的一种，人们借助这种方式让自己从压抑的日常中得到释放，也体现出了在巨大的商业利益面前我们的无能为力。（界面新闻网、搜狐评）
英国第四频道喜剧部门总监尚恩·艾伦在一份声明中赞扬了该剧以及主创人员：“《黑镜》是一部罕见的通过现代人的视角观察社会和人类的剧集。制作人查理·布洛克展现了他的前卫才华以及十分引人入胜的原创性”。首集《马上回来》描绘了社会媒体时代，凭借亡者在Twitter、Facebook等留下的生活轨迹，来打造更加高端、更加人工智能的人造男/女友的可能性；《白熊》则勾勒出一个极端化的、噩梦般的审判现场，在遍布冷漠围观者的世界里，讨论了审判者与犯罪人是如何产生身份置换的；第三集《沃尔多一刻》更是通过蓝熊沃尔多赢得国会议员的荒诞故事，聚焦现代传媒时代里政治体制的虚伪面孔。这些剧集展示了人们在对待自己的同类时能做到多么残忍的地步，不仅如此，《黑镜》想要告诉人们的是，随着科技越发人性化，计算机程序日益满足着我们的需求，扮演着我们的朋友和保姆，甚至成为了我们奇思怪想的“奴仆”，而先进技术带来的高风险也不断凸显出来，那就是人与人相处中人性的流失。《黑镜》是对信息时代的一种绝佳比喻，也是对未来世界的一种预警。（界面新闻、新京报、央广网评）
科技一方面给人类带来便利和进步的同时，也在逐渐让人类丧失了其自然的生活方式。当然其中孰优孰劣，或好或坏，并不是只言片语所能解释清楚的。但《黑镜》系列至少给我们提供了一种思路。“黑镜”本身指的就是一切电子设备锁屏状态下的那面黑色“镜子”，打开这面“镜子”你能看到世界的一切，锁上这面“镜子”你能看到你自己的脸。（界面新闻评）