参考资料

女主人公背负着巨大的心理创伤，但是她没有过于激烈的愤怒。她性格虽然温柔，却不柔弱，遇到权利被侵害会勇敢地拒绝，所做的一切努力不过是为了获得更自在的生活。主演李妍锡的表演隐忍克制，可以算得上一种姿态的胜利。这部电影中对男性有较为友善的书写。片中的“弟弟”，虽有一些尚可容忍的小缺点，总体上来说还是善良与可爱的。这样的男性角色刻画其实更让观众意识到，女性的弱势地位不是身边一两个男性所决定的，她们反抗的矛头也不应对准全体男性，而是整个男权社会的性别秩序。（腾讯评）

该片将目光汇聚于湖北十堰这一城市，以舒缓的影调和克制的镜头，为观众揭开了一个足疗店女技师充满戏剧性的命运悲剧。这部影片围绕一对姐弟的日常生活展开，以细腻温情的视角关照中国女性的普遍命运。（1905电影网评）

演员李妍锡的诠释自如又克制，在语言与生活的细节中逼近日常的真实，以角色的质感为故事提供强大的力量支撑。叙述在表演中被缓缓道来，沉稳细腻，恰到好处。（第十五届FIRST青年电影展评委会评）

《一江春水》自始至终选择了固定镜头。拒绝让摄影机运动，或许是想要模拟生活本身的局限，无论蓉姐还是观众都是在一种局限中形成自己的生命认知，全片还特意采用了4:3的画幅，这种较为窄瘦的景框能更好地框限人物状态，借助一些前景遮挡和框中框的设计，成功模拟了生活本身的限缩。而这种审慎的距离也让观众更易体认蓉姐身上的那份定力，丢掉有关阶层与职业的偏见，被这样一个非常规的人物吸引。（《文汇报》评）

影片以生活的真实感建构故事发生的场域，铺陈情感。这种真实感既得益于导演的把控，也很大程度上依靠演员的演绎。《一江春水》将这些琐碎、叛逆的情节统统包裹起来，弱化成为一桩桩日常事件，变成生活的涓涓细流，既不强调，也不回避。即便影片中偶尔有正面的肢体冲突，但转瞬之后又回复到姐弟的日常生活。对“戏剧性”的弱化处理，呈现了导演对待生活的态度。《一江春水》中还呈现出国产电影的一个面向，那就是将类型电影的元素引入叙事中。将案件变成影片的外壳，以此铺陈导演的“人文”内核。这无疑是有挑战性的，它是类型的被使用和被改造。（上海师范大学影视传媒学院教授 龚艳评）