（三）辛亥革命后至抗日战争爆发前——鼎盛时期。军阀割据的“乱世”中，爱国人士为探索救国道路而上下求索，各种思潮非常活跃。加之，摄影技术在中国得到应用，石印画报逐渐被先进的铜版、锌版、影写版画报所取代，画报进入全盛时期。时在上海《时报》任职的戈公振最先认识到新闻图片对报纸生存、发展的重要意义，遂于1920年6月9日创办《图画周刊》。它结束了中国画报的“石印时代”，开启了中国画报的“铜版时代”，被誉为“中国现代摄影第一画刊”。这一时期最著名的画报当属上海《良友》和天津《北洋画报》。1926年2月15日在上海创刊的《良友》，多为影写版印刷，最令人称道的是它新颖别致的图片排版，丝毫不落伍于当代的画报，所以发行至第50期时，篇幅已由原来的24页增至42页。《良友》详尽、真实地记录了近现代中国社会的发展、世界局势的动荡、中国军政学商各界之风云人物、社会风貌、文化艺术、戏剧电影、古迹名胜等，多角度、多侧面地再现了20世纪二三十年代的大千世界。它比同类型的美国著名大型画报《生活》早10年，比苏联著名大型画报《建设画报》早4年，稍晚于英国的《伦敦新闻画报》。它不仅是中国画报史上较早出版的深受读者欢迎的大型综合性画报，也是世界画报史中的巨擘，作为了解近代中国的窗口，它被世界各大图书馆竞相收藏，被称为“民国第一画报”。随后出现了《大众》《中华》《现代》《文华》《时代》等几十种模仿《良友》的大型画报。这些大都市画报领导时尚潮流，展现都市摩登，报道时事人物，紧扣时代脉搏，俨然一道文化艺术风景线。

（四）抗日战争期间——低谷时期。抗战爆发后，各大城市相继沦陷，绝大多数画报被迫停刊，画报数量锐减，中国老画报进入低谷期。这一时期的画报大致可分为四类：一是积极宣传抗日的进步画报，如《良友》号外《战事画报》、《中华图画杂志》号外《战时画报》等，尤其是1942年9月25日在上海创办的《联合画报》，对宣传抗战、报道世界各国反法西斯战争发挥过重要作用，成为记录中国抗战历史最为完整的图片新闻报刊，是中国广大民众了解世界战局、增强抗敌信心的宣传基地，曾被誉为“世界战场的瞭望台”、“联合国奋斗的缩影”。二是为日伪政权摇旗呐喊的反动画报，如由日本人出资、汪精卫政权政客操办的《新中华画报》就是站在日伪的立场，赤裸裸地为日本侵略行径摇旗呐喊。三是纯艺术性画报，如北京的《立言画刊》，其戏剧内容占到画报50%以上的篇幅，且多为第一手资料，为中国文化史、戏曲史提供了宝贵的资料。其后创刊的《梨园周刊》则更是纯粹的戏剧专刊。四是娱乐性画报，如炒作明星八卦新闻的《明星画报》，披露名伶、舞女私生活的《都会》《大观园》，多为低级趣味、庸俗不堪的内容。

（五）抗日战争胜利后至新中国成立前——萧条时期。抗战结束后，中国步入了物资奇缺、百物腾贵的经济困难时期，这从当年的画报上也可见一斑。这一时期的画报多使用劣质纸张，印刷技术粗糙，以文字为主，少有图片，更罕见彩色图片，多为寒酸的16开本小画报，从数量到质量都远不如20世纪二三十年代的鼎盛时期。但这并不能埋没画报内容上的光芒，针砭时弊、抨击政府、揭露腐败、关注民生是这一时期画报的主题内容，以天津《星期六画报》《新游艺画报》《霓裳画报》《小扬州画报》《扶风画报》，北平的《258画报》《一四七画报》等最具特色。“美国报载700吨原子弹可将全球炸毁，何妨一试，我们换个新世界看看……美国原子弹震撼全球，苏联的紫外线威胁全国，而中国的风（涨风、贪风、打风、骂风、罢风）亦未尝不知名全世界！”这两句惊人之句出自《扶风画报》创刊号。尽管这个短命的画报仅出刊3期，但无论是其创刊词，还是其“疯话”栏目，无不是对时政痛快淋漓的揭露和批判。这一时期的画报之所以敢这样不计后果地公然向执政党叫板，一是因为当时民愤极大，如火山爆发，势不可挡；二是国民党政府将全部精力完全投入到了内战之中，已经无暇顾及画报的过激言论。