古往今来，中国画的发展，无不主要依赖内在的驱动力，然而外来绘画的引进吸收\u4e5f起到了积极作用。自汉至唐，外来美术的传人，其艺术观念与艺术式样与原有传统绘画在历史进程中的微妙融合，使中国画更加充实、丰满，焕发出超越前人的光辉。明末至清，西方写实绘画随欧洲传教士进入我国，其注重焦点透视和讲求凹凸明暗的画法，在与中国工笔画结合后，又以惟妙惟肖的形态，刷新了清代宫廷人物鞍马的画风，也在一定程度上影响了花鸟禽兽画。传教士画家非只一人，而来自意大利的郎世宁声名最大，他娴熟的透视技巧、坚实的素描功底、一定的用笔工夫和工细华丽的作风，在雍乾时代几乎独步宫廷画坛。

马晋(1899～1970)，字伯逸，号湛如。著名画家，曾任北京中国画院画师、中国美术家协会会员。作品有《十二生肖图》、《孔雀玉兰图》、《万紫千红总是春》等。