更新时间：2023-06-27 18:51
《中音加键唢呐演奏技法》是2008年中央音乐学院出版社出版的图书，作者是单振岳。
《中音加键唢呐演奏技法》共分三大部分：基础篇、实用篇、提高篇。 基础篇：主要讲解演奏的基本方法和演奏时应注意的一些问题。包括口型、手型、气息的运用、基本技巧的演奏等。通过曲谱和光盘中的讲解、示范，让学生有一个直观的视觉和听觉感，掌握正确的演奏方法，吹奏出甜美的音色。这部分收录、移植、编配了一些中、外著名歌曲、民间小曲等，曲谱由易到难，通过训练让学生达到一定的演奏水平。实用篇：主要是根据我们现在各大乐团合奏乐曲中演奏的精彩片段，以及一些现代优秀作品中中音加键唢呐演奏部分加以改编，改编后的乐曲既保持原有作品的风格，旋律又与原作品不尽相同。这部分不仅提高了演奏者的演奏水平，也为他们在乐队合奏中打下一个良好的基础。提高篇：选择了一些经过改编、移植、编配的中外名曲中的经典片段，难度较高。旨在提高学生的演奏水平和对乐曲的理解能力，使学生毕业后能较快适应乐团的演奏需要。
单振岳，中国戏曲学院音乐系讲师，中国民族管弦乐学会会员，民族管弦乐协会唢呐专业委员会理事，北京戏曲职业学院、北京师范大学表演艺术学院、中央音乐学院附中、首都师范大学音乐学院客席教授，多次担任国家级比赛评委。
1974年出生在河南省的一个唢呐世家，自幼随祖父、父亲、兄长学习唢呐。1993年以优异成绩考入中国音乐学院器乐系。师从左继承教授主攻唢呐，师从靳世义教授选修管子，自学笙。毕业后，分配到中国戏曲学院。2001年考入中国戏曲学院作曲专业硕士研究生，师从于朱维英教授。在此之间改编了河南民间乐曲《豫东乡韵》，为北京舞蹈学院五十周年校庆创作开幕曲《大地之舞》等许多作品。
副主编介绍：
单威伟，国家二级演奏员，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会会员。1986年考入河南大学音乐系，1991年进入中国歌剧舞剧院民族乐团工作，井在国内外的重要演出中担任中音加键咄呐独奏及领奏。
单文通，民族管乐演奏东，国家一级演奏员，中国民族管弦乐学会唢呐专业委员会副秘书长。1988年以优异成绩考入中央音乐学院，1992年考入中央民族乐团，任唢呐独奏演员及首席中音加键唢呐。近年来一直潜心于研究中音加键唢呐等民族管乐器的演奏、制作与改良。
基础篇
基础知识部分
第一章 中音加键唢呐基本构造和护养
第一节 中音加键唢呐的产生
第二节 中音加键唢呐的基本构造
第三节 中音加键唢呐的选购和护养
第二章 中音加键唢呐的演奏方法
第一节 中音加键唢呐的演奏指法
第二节 中音加键唢呐的演奏口型
第三节 中音加键唢呐的演奏姿势
第四节 中音加键唢呐的演奏呼吸方法
第三章 哨片的制作与修理
第一节 选苇
第二节 制作
基础练习部分
C大调、a小调
c大调、a小调音阶与琶音
练习曲一
练习曲二
练习曲三
练习曲四
练习曲五
练习曲六
练习曲七
练习曲八
练习曲九
练习曲十
练习曲十一新疆风格
乐曲部分
雪绒花
梦见家和母亲
传奇曲
爱的赞美
快乐调
勇敢的骑士
喀秋莎
我是一个兵
山丹丹开花红艳艳
《白毛女》选曲
间奏曲选自《仲夏夜之梦》
谁不说俺家乡好
小步舞曲
进行曲
G大调、e小调、F大调、d小调
G大调、e小调、F大调、d小调音阶与琶音
练习曲一 小步舞曲
练习曲二
练习曲三
练习曲四 伦敦德里小调
练习曲五八度大跳练习
练习曲六
练习曲七
练习曲八
练习曲九
练习曲十歌剧《奥尔菲斯》选曲
练习曲十一蒙古风格
乐曲部分
康定情歌
四季歌
牧羊姑娘
我爱五指山，我爱万泉河
小奏鸣曲
游场
小步舞曲
玛祖卡舞曲
阿拉木汗
小放牛
绣荷包
茉莉花
小广板
波罗乃兹舞曲
D大调、b小调、bB大调、g小调
D大调、bB大调、b小调、g小调音阶与琶音
练习曲一
练习曲二
练习曲三
练习曲四
练习曲五
练习曲六
练习曲七
练习曲八
练习曲九
练习曲十
练习曲十一秦腔风格
乐曲部分
赶牲灵
珊瑚颂
玩 具
自由射手
加沃特舞曲
匈牙利舞曲第五号
边寨月夜
陕北风光好
小步舞曲
小步舞曲
A大调、#f小调、E大调、c小调
A大调、#f小调、b E大调、c小调音阶与琶音
练习曲一
练习曲二
练习曲三
练习曲四
练习曲五
练习曲六
练习曲七
练习曲八
练习曲九
练习曲十
练习曲十一
乐曲部分
编花篮
玛依拉
八月桂花遍地开
浏阳河
短歌
三套车
玛尔塔歌剧《玛尔塔》选曲
小步舞曲
列队进行曲
回旋曲
实用篇
茉莉花
南道阿里郎
春节序曲
瑶族舞曲
春江花月夜
夜深沉
梁山伯与祝英台
提高篇
船歌
献给爱丽丝
蓝花花
西班牙斗牛士
霍拉舞曲
金婚曲
山歌
土耳其进行曲
《乐队协奏曲》片断
边疆的泉水清又纯
回家
基础知识部分
第一章 中音加键唢呐基本构造和护养
第一节 中音加键唢呐的产生
50年代一60年代中期，我国广大音乐工作者在文艺“为工农兵服务”的方针指引下，通过辛勤的耕耘，在音乐事业上取得了巨大的成就。1954年和1959年先后在北京召开了两次大规模的乐器改革座谈会，并推出了一批改革成果，包括低音革胡、中音加键管子、中音加键唢呐、低音加键笙和排笙等中低音乐器。它使民族管弦乐队中的中、低声部薄弱的状况得以缓解。中音加键唢呐就是这一时期改良较为成功的一件乐器。
第二节 中音加键唢呐的基本构造
中音加键唢呐和中国的传统唢呐一样，分为五个部分：哨片、气盘、芯子、木杆、唢呐碗。它们有机的结合在一起组成了一个完整的中音加键唢呐。它们各个部件的功能也是不尽相同，对唢呐的音色、音准、音量等有着不同的作用。
哨片：是唢呐的发音部件。演奏者用气流吹动口中的哨片，使之振动发音，再通过其它部件传递哨片发出声音。哨片的形状一般有扇面形和口袋形之分。扇形的哨片没有“肚”，发音时是整个哨面振动，因此发音粗犷、有力；但这种哨片不易控制，尤其是对弱音的控制有些困难，在乐队中也不易与其它乐器的音色融合在一起。口袋形哨片发音相对稳定，音色柔润、甜美，易控制唢呐的强弱，发挥唢呐的各种技巧，在乐队中也能较好的与其它乐器的音色融合在一起。哨片形状的大小是根据个人的演奏习惯及芦苇的质地而定的，中音加键唢呐的哨片一般和A调传统唢呐哨片的大小相同，但我们判断哨片的好坏还是以音准、音色的松弛、高低音的反应自如为基准。
气盘：气盘有木制和有机玻璃两种。外部呈圆形，直径约为4厘米，正中间有一个小圆孔用来安装芯子。它的作用是减轻嘴唇肌肉的紧张性，以便吹奏时唇肌松弛，使吹奏出的音色甜美、柔润，也有利于对哨片的控制和技巧的发挥。
芯子：起着连接哨片与木管的作用。哨片发出的声音由它传给木管，再由木管上的音孔发出不同音高的声音，形成高低不同的旋律。芯子是由不锈钢或铜片卷制成的圆锥形的小管。细头部分安装气盘与哨片；粗头部分一般裹有软木（也可用棉线缠绕代替软木），以防止插人木管时留有缝隙、漏气，影响音准。芯子插入木管中的深浅直接影响到唢呐的音准与音色，插入木管过深，上孔发音易高，音质松散，与低音区的音色不统一；反之，则上孔发音易低，音色僵硬。我们只有反复调试，才能找出一个音色优美、音质纯正、音准稳定的合适位置。
……