更新时间：2023-08-30 19:13
《临江仙引·渡口》是宋代词人柳永创作的一首词。此词写登高念远。词上片写萧索秋景，秋风古道，夕阳西下，瘦马孤零，情境类于马致远的《天净沙·秋思》，景物之凄凉与人物之悲辛融为一体，为下片怀人念远造足了蓄势；下片沉郁悲戚，于惘然独立中见出怨深愁重来，结末二句回应篇首，可概见柳词章法之精。全词语言简练朴素，抒情舒缓感伤，结构首尾相应。
临江仙引⑴
渡口、向晚⑵，乘瘦马、陟平冈⑶。西郊又送秋光。对暮山横翠⑷，衬残叶飘黄⑸。凭高念远，素景楚天⑹，无处不凄凉。
香闺别来无信息，云愁雨恨难忘⑺。指帝城归路⑻，但烟水茫茫。凝情望断泪眼⑼，尽日独立斜阳。
⑴临江仙引：词牌名，正体双调七十四字，前段十句，四平韵；后段六句，三平韵。
⑵向晚：近晚，傍晚。
⑶陟（zhì）：登上。平冈：平缓的山脊。
⑷暮山：暮色中的山。横翠：翠色横亘。
⑸衬：以暮山为背景衬托。飘黄：黄叶飘零。
⑹素景：秋景。楚天：长江中南部天空，此指南方天色。
⑺云愁雨恨：因男女恋情而引起的烦恼。
⑻帝城：京城。
⑼凝情：全神贯注。望断泪眼：即泪眼望断。望断，望尽。
傍晚离开渡口，乘瘦马登上山岗平坦路。西郊又送来了秋日的凤光景色。暮色中，山上呈现的翠绿色，衬托着纷纷飘落的黄叶。登高思远，南国的秋景，无处不凄凉。
自从和她离别以来彼此便杳无音信，难忘那云愁雨恨的离别之情。指着回归京城的道路，但见雾霭笼罩着广阔无际的茫茫水面。泪眼情意专注，向远处望去，直到看不见，终日就这样独自伫立，直到夕阳西沉。
柳永屡次下第，经过艰难曲折，终于在宋仁宗景祐元年（1034年）考中进士，随即踏入仕途。这时词人约近五十岁了。他入仕之后长期担任地方州郡的掾吏、判官等职，久困选调，辗转宦游各地，很不得志。这首《临江仙引》就是他入仕之后所写的羁旅行役之词。
上片在人物活动中写景：渡口斜陌，瘦马行人，登平冈而望秋景，从暮山横翠、残叶飘黄中生发出凭高念远的凄凉之感。下片怀念香闺佳人，因久无信息而烦恼愈深，旧情难忘。意欲返回帝城，却又烟水茫茫，归期无望，只好独立斜阳，望断泪眼。
此词表面上虽写的是旅途相思之情，但寄寓其中的人生感慨实在多于相思之情。词中为我们描绘了一个凄苦的漂泊者的形象：乘瘦马，陟平冈，在深秋暮色中，面对的只是暮山横翠、残叶飘黄，非常的凄凉。此刻，或许只有脉脉温情可以抚慰他孤独的怀抱，但“香闺别来无信息”，他所能把握的，只有一些温馨的回忆，也只是回忆而已。而另一方面，“帝城归路”又“烟水茫茫”，纵使他“凝情望断”了“泪眼”，最终也只留下一个“尽日独立斜阳”的孤独的身影。漂泊，阻断了过去和未来，使漂泊者成为一个纯粹孤独的存在，一个被时间和空间同时剥离了的存在，这是非常悲哀的。
这首词语言凝练，节奏舒缓，首尾呼应；通篇不用典实，不施涂泽，清畅如话，弥见其天真率意也。
台湾中央研究院教授林玫仪《柳周词比较研究》：例如《临江仙引》（渡口向晚）：凭高念远，素景楚天，无处不凄凉……表面虽是写萧瑟空旷之秋景，事实却全为悲郁心境之写照。《乐章集》中，类此登山临水、望远兴怀之作甚多。其凄清空旷之情调，深刻真挚，至为感人。
柳永（984？一1053？），宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省崇安县）人。景祐元年（1034年）进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。创作慢词独多，发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响，特别是对北宋慢词的兴盛和发展有重要作用。词作流传极广，有“凡有井水饮处皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。