更新时间：2021-12-01 11:11
美国剧作家，新闻记者，在将全部精力投入戏剧写作之前他曾当过记者和戏剧评论家。20世纪20年代中期以后，考夫曼导演了自己的大部分戏剧和音乐戏剧，他是两次世界大战中间美国戏剧界最成功的巨匠。他的许多剧本在百老汇获得成功。
乔治·西门·考夫曼（George S. Kaufman，1889–1961年），美国剧作家。他的许多戏剧和音乐喜剧都是与其他人合著的作品。如他的《为君而歌》，与莫里斯·斯金德合作（由乔治·格什温负责音乐部分），获得1932年的普利策奖；《浮生若梦》，与莫斯·哈特合作，赢得了1937年的普利策奖。考夫曼还导演过很多其他剧作家的戏剧作品。
考夫曼出生于宾夕法尼亚州的匹兹堡。中学毕业后担任推销员，但很快赶到推销员的工作不适合自己，于是便开始向富兰克·林皮尔斯·亚当斯在纽约《晚邮报》主编的讽刺专栏投稿，1912年经亚当斯推荐，在《华盛顿时报》开辟自己的专栏，1917-1930年担任《纽约时报》的戏剧评论员。
他的第一部成名作《达尔西》（1921年首演）是与马克·康纳里合作的，这是一部以亚当斯专栏中心人物为基础的戏剧，描写舞台写作的讽刺剧《卖奶油和鸡蛋的人》（1925年）是他独立写作的唯一剧本。与康奈利合作的剧本还有：《马背上的乞丐》（1924年），一部讽刺低效率的表现主义剧作；《电影界的莫顿》（1922），最早讽刺好莱坞的剧本之一；其他的还有《六月的月亮》（与林·拉德纳合作，1929年）、《八点钟晚餐》（1932年）、《土地上光明的》（1941年）与爱德纳·费勃合作。《晚餐的约定》（与莫斯·哈特合作，1939年）、《波士顿故事》（与J·P·马昆德合作，1944年）、《金车玉人·纯金的凯迪拉克大轿车》（与霍华德·泰奇曼合作，1953年）。
考夫曼的写作领域非常广泛，与合作者变换不同的风格，而明快的嘲讽和深邃的机智始终是他的独具特色，他常应邀为别的作家修改剧本，以便做出最后努力使剧本适合于舞台演出。
考夫曼一生与他人成功地合写了许多优秀之作，而与生活中的伴侣却难白头偕老。不仅婚姻常常跳闸，婚外情也常节外生枝。虽然三十六计走为上计，而他几易伴侣，频更情人，最终也未能走向温馨的乐园。但即使在疾病缠身的晚年，他也未失诙谐、风趣。
避免拥挤的办法
有一次，一位电影制片商请乔治·S·考夫曼改编雅克·德沃尔写的法国喜剧《屋子里的人》。剧本改写得很成功，但因为演员欠佳，加之全城当时在流行感冒，剧场卖座率很低，最后终于停演。为了争取观众，考夫曼提出了一条广告宣传口号：如果希望避免拥挤，请到尼克博克电影院观看《屋子里的人》。
空无一人
女演员戈登正在对乔治·S·考夫曼汇报她最近排练的一出戏：“第一场，我站在舞台的左边，观众必须想象我是在拥挤的饭店里用餐。第二场，我到了舞台的右边，观众得想象我是在自己的客厅里。”
考夫曼对此毫无兴趣，只是说：
“第二天晚上演出的时候，你必须想象台下空无一人。”
你记日记吗
女演员玛丽·阿斯特的日记被泄露以后，大家都知道了乔治·S·考夫曼是她的头号情人。当法庭审理玛丽的离婚案时，剧作家也收到了传呼他出庭的传票。于是他只好离开好莱坞隐居到外地去了。一直到此案结案后，他才重回好莱坞。据说从那时起，每遇上一位有魅力的美貌女子，他都要问一句：
“你记日记吗？”
5分钟的沉默
乔治·S·考夫曼晚年身体虚弱，长期卧病不起，靠收听收音机解闷。一天晚上，电台的点播节目只放了被点播乐曲中的几小节就停止了。剧作家很恼火，于是拿起身边的电话筒，按照节目主持人报给听众的电话号码，给电台挂了个电话。他说明自己是乔治·S·考夫曼后，主持人大为高兴，因为有这样的名人在收听自己主持的节目。
“先生，您想点播什么？我会立刻安排的。”
乔治·S·考夫曼对主持人和千千万万的听众说：“沉默，我点播的是5分钟的沉默。”
《电影界的莫顿》（与马克·康纳里合作，1922年）
《马背上的乞丐》（与马克·康纳里合作，1924年）
《卖奶油和鸡蛋的人》（1925年）
《六月的月亮》（与林·拉德纳合作，1929年）
《八点钟晚餐》（与爱德纳·费勃合作，1932年）
《晚餐的约定》（与莫斯·哈特合作，1939年）
《土地上光明的》（与爱德纳·费勃合作，1941年）
《波士顿故事》（与J·P·马昆德合作，1944年）
《金车玉人》（与霍华德·泰奇曼合作，1953年）