更新时间：2024-02-24 04:53
《云裳诉》是周煜国在2002年创作的一首古筝协奏曲。乐曲是在其早年创作的古筝曲《乡韵》旋律基础之上改编扩展而成，加以钢琴协奏，赋予了作品全新的意义。该曲以白居易的诗歌《长恨歌》为素材创作而成．曲名取自诗句“云想衣裳花想容”，描写了杨贵妃与唐玄宗之间的流传百世的爱情故事，在从文化底蕴、旋律发展和技巧性上，都有着较强的艺术性，深入人心，将传统秦筝筝曲的古朴和现代筝曲的旋律性谐和的融为一体，浑然天成。
该曲是周煜国在2002年应邀为古筝演奏家袁莎女士创作的作品。全曲根据周煜国早年作品《乡韵》为基础，以乐曲名诗《长恨歌》为素材改编而成。“云裳诉”中的“云裳”一词，乃是源于李白《清平调词》中“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的诗句。“诉”乃“倾吐”、“诉说”之意。作曲家借唐代诗人李白的“云裳”一词来描绘同时代广为流传的杨贵妃和唐玄宗之间的爱情故事，形象地描述了「安史之乱」马嵬坡前唐玄宗与杨贵妃之间的千般痛苦与万般悔恨。全曲共分四个段落：“歌颂爱情”、“兵乱事发”、“魂断马嵬坡”、“刻骨思念”。从霓裳羽衣到玄宗回忆，曲调运用了陕西音调中的“碗碗腔”，凄惋哀怨，生动描绘了两人之间戏剧性的悲剧爱情故事。
乐曲共分三段，第一段描写了唐玄宗与杨贵妃之间的爱情；第二段形象地描述了“安史之乱”马嵬坡前唐玄宗与杨贵妃之间的千般痛苦，魂断马嵬坡的凄惨情节；第三段是再现慢板段，反映了唐玄宗内心的刻骨思念之情。筝曲《云裳诉》以古筝特有的刮奏技法展开诗歌的画卷，曲调深沉廻转，委婉道来，“汉皇重色思倾国”……古筝叮叮咚咚的弹弦声，把人带入古时的长安，慢的节奏，清新优美的音调，有如唐歌女在慢步歌吟，好似在叙述唐玄宗如何在追求杨贵妃，终于得到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的贵妃。乐曲以陕西戏曲碗碗腔作为音乐的素材，反映出了古长安的地域环境。尾尾道来的轻快旋律表达了“春寒赐浴华清池，春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的歌舞升平的情景。乐句稍稍弱顿，突然铿锵有力的快节奏，把故事带入第二段，热烈、激动的音调描述了“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”多重音、强力度、快节奏的乐段旋律表现出了，“安史之乱”发生后，风啸啸，马蹄急，皇帝兵马落慌而逃，唐玄宗和杨贵妃爱情遭到损毁，“六军不发无奈何，宛转峨眉马前死”，此时的乐句更加激烈，节奏更加紧迫，古筝的扫弦发出咄咄逼人的嘈嘈声，好像在述说着六军不肯前进，想救贵妃也救不了，无奈之下只有哀叹，声声叹息，反映了一个帝王的悲哀。乐曲的最后一段，再现慢板，以古筝的颤音为主要技法的乐段，进一步描述了唐玄宗对杨贵妃的思念之情，筝连续性的按滑音，像魂魄未曾入梦来的哀婉萦绕，她死了，自己还活着，再恨最后也只能在寂寞的宫廷化作一声无奈的叹息。跟随音乐，吟着诗句，双目合闭，真是有一种穿越、有一种梦回大唐的感觉。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。乐曲尾声，古筝慢慢地弹拨琴弦，把唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧表现得淋漓尽致。
左手按颤音是在演奏时， 左手先将弦按压至所需要音高后保持，右手再弹弦并保持这种状态保持到下一个音, 发出时与左手 同时抬起。在此乐曲演奏中出现4、7 音时需要靠左手按 弦变音得到。左手按弦的动作快速果断, 一步到位, 音要 准确、干净，加以颤音，才能表达出哀怨的情绪。演奏微 升4 和微降7 时，除了需要音准的准确性外，颤音的幅度大小的控制也尤为重要，风格浓郁与否就取决于此，在全曲中，“秦筝”微升4 音和微降7 音，这种微升、微降的音律特征，从而突出了乐曲的地方风格特点。
乐曲第5、28 小节注重左手滑音技巧。陕西筝曲乐谱中“大”字的含义，对于不了解陕西筝曲演奏技术的人来讲，是很难联想到它的实际用法，在乐谱第5、28 小节多次在中音“2”的上方指法符号写一“大”字，这是说明这个音是要用于左手的大指按弦来获得，只有用左手大指按弦这一演奏技巧，才能既保证节奏的准确又避免了按弦产生的痕迹音。在按音音高准确的情况下，在加以一定的装饰性的揉弦，进一步做到“以韵补声”的效果，这样就能更加突出陕西筝曲的韵味。
右手大指的托、劈技巧，在演奏乐曲过程中大指托、劈时, 首先, 要保持手型, 食指紧紧扣住大指内侧；再次, 用手腕发力，摆动手腕，使 托、劈，所发出的音色相同。在乐曲主题开始处演奏采用的双托、劈，要将这种热情、向上的情绪表现出来，双托和降7音都要加以强调。这之后的大指与其他手指的连续按滑， 尽管力度要求较弱一些, 但需继续保持饱满的情绪, 同时要注意音准。
右手拇指摇又叫做长摇，大指用托和劈连续交替向外向里快速拨弦，演奏时肩部松弛，手指不动, 固定指型，用手腕摇动， 以拇指与手掌的连接处为动点, 带动全指运动，在旋律的演奏 中广泛运用， 即用于长音也用于短促音的演奏，乐曲《云裳诉》中长摇演奏赋予了乐曲歌唱性。演奏时要有积极向前的意识, 要有流畅的旋律感，避免节奏拖沓、迟缓， 以体现这段音乐明朗、乐观的风貌。
双托，是指在演奏时右手大拇指先同时“托”弹两根弦，然后左手在筝码左侧把两根弦中音高较低的音快速或 逐渐升高，直至滑倒它最临近的音高， 使两根弦的音成为同度音。弹奏时，如果要强调滑音效果，左手的滑音可以较右 手的弹奏晚一些出现，如果左右手同时弹奏，滑奏的效果就不明显了。乐曲《云裳诉》中双托赋予了乐曲戏剧化的色彩， 同时也表现出了陕西筝曲演奏的典型特点。双托将原本强调的“5”音更加的凸显，再加上左手上滑音的效果, 使得乐曲的旋律听起来更加富有陕西民间音 乐韵味, 彰显陕西筝曲豪放粗犷的个性。
2002年《云裳诉》由著名古筝演奏家袁莎首演于香港大会堂。同年8月，获全国青少年艺术大赛——第一届中国民族乐器独奏比赛青年专业组金奖，比赛曲目《临安遗恨》、《云裳诉》。同时，《云裳诉》获得比赛优秀作品奖。2004年中央电视台首次投巨资赴杭州、乌镇为袁莎拍摄大型古筝音乐电视《云裳诉》，在中央电视台面向全国热播。《云裳诉》这首曲目成了古筝音乐会的经典曲目，深受听众的欢迎。
该曲巧妙地将诗句的意境与陕西碗碗腔的韵结合在一体，特别是运用了哭腔调，又发挥了古筝的按滑音和快速颤音等技法，深刻地表现了诗句的内容，创作出了具有浓郁地方特色及缠绵哀婉的主旋律音乐。其乐曲以完美的音乐形象，深刻而具体地描绘了景物与人的思想感情，乐曲采用三部曲式结构，民族调式旋律优美动听，线条流畅，仿佛杨贵妃婀娜的身姿，女人的曲线之美，尽显其中，民族乐器和西洋乐器，现代音乐和民间音乐完美的结合，表现出了“尽将心事付筝弦的”意境。
周煜国，西安音乐学院副教授，民族器乐系主任，作曲家、指挥家，西安音乐学院东方民族交响乐团常任指挥。长期致力于民族音乐的创作活动，多首作品在省市及国内作曲大赛中获奖而流传于海内外，数首作品在刊物上发表并录制为音像制品出版发行，部分作品在省电台、电视台作专题介绍，并在中国各地，香港、台湾、新加坡、维也纳金色大厅诸多国家举行首演和公演。2003年11月率西安音乐学院民族管弦乐团在北京中山音乐堂成功指挥华乐新韵“中国拉弦乐器—系列秦胡研制成果展演音乐会”，得到很高评价。2004年5月在香港演艺学院成功举办了由香港政府文教司筹办的《“雅风、心韵”周煜国中乐作品音乐会》。2005年10月创作作品弹乐组合《舞》荣获中国艺术文化政府奖、文化艺术院校奖———第二届民族乐器演奏比赛新曲目创作银奖。在西安音乐学院民族器乐系教学管理和改革方面，创造性地贯彻了教学与实践、科研与社会活动相结合的教育教学理念，取得了突出成绩，民族器乐演奏学科成为西安音乐学院院重点学科之一，受到广泛好评。