6.泫（xuàn）：水珠欲滴的样子。

7.逶迤（wēi yí）：道路弯曲而漫长的样子。

8.隈隩（wēi yù）：山崖转弯的地方。

9.迢递（tiáo dì）：遥远的样子。

10.陟：登高。

11.陉岘（xíng xiàn）：山脉中断处叫陉，不太高的山岭叫岘。

12.厉急：渡过急流。厉，“濿”之省文，穿着衣服涉水。

13.栈：栈道。在山上用木材架成的道路。

14.陵缅（miǎn）：凌空面对着高深的山谷。

15.川渚（zhǔ）：这里指河水。

16.屡：每每，多次。

17.径复：时直时曲，弯来拐去

18.乘流：随着溪流。

19.玩：欣赏的意思。

20.回转：倒回来转过去。

21.苹（pín）萍：都是水草，浮生水面。苹大萍小。

22.沉深：指深沉的溪水。

23.菰（gū）：即茭白。是生长在浅水中的植物。

24.蒲：昌蒲。是生长在浅水中的植物。

25.冒：覆盖。

26.企：同“跂”，举踵。

27.挹（yì）：舀。

28.叶卷：即卷叶，初生尚未展开的嫩叶。

29.山阿人：指诗人所仰慕的高人隐士。

30.薛萝：薜荔和女萝。出于屈原《九歌·山鬼》：“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”。

31.勤：企望。

32.麻：疏麻，又叫神麻，一种香草。出于《九歌·大司命》：“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居。”

33.用：以

34.昧：不明。

35.观此：观览沿途的景物。

36.遗：弃，抛开。

37.物虑：尘世问的各种顾虑。

从猿鸣声中可以知道已经是黎明了，但在幽深的山谷间却还看不到阳光。

山下的云方才还是合在一起的，野花上面的水珠仍然晶莹圆转。

沿着弯弯曲曲的道路前进，又登上遥远的山路。

通过溪涧也用不着脱衣服，爬上栈道就可以凌空面对高深的山谷。

溪谷沙洲时直时曲，弯来拐去，顺着溪流游玩，倒回来转过去。

水草漂浮在深沉的水潭上，水生植物从清浅的水泽里伸出枝叶来。

在石上提起脚跟，用脚趾做为全身的力点，去挹取飞溅的泉水，高攀丛林中的树枝，去摘取那还没有舒展开的初生卷叶。

本想见到山里的高人隐士，却好像看到山角里有穿着薛荔衣，系着女萝带的“山鬼”。

手握兰花希望赠给知己，但却无法寄到，所以常常是忧思结于心中，折了疏麻却无从投赠给所思念的人，所以心愁莫展。

自己所真心欣赏的就是最美的，何必还要去分辨其真假呢？

看到这样动人的风景就会有所领悟而忘却世俗，排除一切烦恼。

这首诗作于元嘉二年（425年）夏，写作者沿溪而行的所见所为所想，思古忧独而又用玄理自我解脱。

此诗共二十二句，可分为五节。第一节“猿鸣”四句，写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句，写沿山路前行而越岭过涧。第三节“川渚”四句，点出溪行。以上缴足诗题全部内容，概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句，由景及情，联想到深山中幽居避世之人，心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节，以抽象议论作结。全诗结构严密，用词准确，是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力，其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作，此诗自是其代表作之一。

开头“猿鸣”二句，从听觉写起。既听到猿猴鸣叫，便知天已达曙，旅行者应该启程了。但因所居在幽谷，四面为高山所蔽，不易为日照所及，故曙光并不明显。三四句写动身上路，乃看到岩下云层密集，而花上犹有露珠流转，确是晨景。第二节，“逶迤”句是说这是一条依山傍水的斜曲小径，诗人沿此路弯弯曲曲地行进。小路走完，开始登山了，翻过一蛉，须再登一岭，绵延不断。“过涧”句，写越岭后涉涧前行；“登栈”句，写涉涧后再走山间栈道。以上四句详细摹写了自己登山过涧的行程，以下“川渚”四句转入行于溪上的描述。由于川中有渚，故溪路时直时曲。由于溪路千回百转，曲折多变，行人不能预测前面究竟应怎样走，因而一面走一面悬揣，捉摸不定。“苹萍”二句，写溪行所见。大大小小的浮萍都浮贴在水的表层，看不出下面的溪水究竟有多深，仿佛萍下乃莫测的深潭。而菰蒲则挺生于水上，从茎叶中间望下去，能清晰地看到它们的根部插在水底泥中，所以显得水很清浅。

值得研究的是第四节的六句。“企石”句，是说在石上提起脚跟，用脚趾做为全身的力点，去挹取飞溅的泉水；“攀林”句，是说高攀丛林中的树枝，去摘取那还没有舒展开的初生卷叶。“想见”二句，用《九歌·山鬼》“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”二句的语意，是说好像看到山角里有穿着薛荔衣，系着女萝带的“山鬼”。下面的“握兰”，暗用《山鬼》“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”二句语意，是说手握兰花希望赠给知己，但却无法寄到，所以常常是忧思结于心中；“折麻”，又用《九歌·大司命》“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居”二句语意，意思是说折了疏麻却无从投赠给所思念的人，所以心愁莫展。这里的“山阿人”，乃借喻避居山林与世隔绝的高人隐士，他们的高尚品质为诗人所敬慕，而他们所生活的自由天地则更为作者所向往。可是这样的人只存在于诗人的理想或幻想之中，因此作者所向往和歆慕的那种超脱尘世的生活也就无从成为现实。所以作者说，虽有“握兰”、“折麻”以赠知音的殷勤美意，却只能空空郁结在心中而无由展现出来。基于这四句诗的涵义，可知上面的“企石”二句，并不是作者本人去“挹飞泉”和“摘叶卷”，而是写那位“被薜荔”而“带女萝”的“山阿人”当寻取生活资料时在深山中的具体行动——以泉水为饮，以嫩叶为食：这同样是诗人想像中的产物。如果说“企石”二句只是写实，是诗人本身的行动，那么“挹飞泉”犹可说也；“摘叶卷”又有什么意义呢？谢灵运虽以游山玩水名噪一时，却未必攀摘初生的嫩树叶来果腹充饥。所以应该把这两句看成倒装句式，它们同样是“想见”的宾语。所谓“若在眼”，并不仅是“山阿人”以薜萝为衣而已，还包括了“企石”、“攀林”等等活动。这样，诗境才更活，诗人丰富的想像才体现得更为生动。

最末四句，就沿途所见景物及所产生的种种思想感情略抒己见，结束全篇。意思说：人的感情是由于观赏景物而得到美的享受的，至于深山密林中是否有“山鬼”那样的幽人，则蒙昧难知。不过就眼前所见而言，已足遗忘身外之虑；只要对大自然有一点领悟，便可把内心的忧闷排遣出去了。四句议论虽近玄言，也还是一波三折，以回旋之笔出之，并非一竿子插到底的直说。

前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。

上海古籍出版社资深编辑叶笑雪《谢灵运诗选》：“末尾两句，说在静观佳景时，可以排除物虑，只须在这个基础上提高一步，便可达到向郭所说的‘无所不遣’的境界了。又把清晨出游的现实的我（诗人），导往玄气絪蕴的玄学之途。”

耶鲁大学东亚语言文学系教授孙康宜《抒情与描写：六朝诗歌概论 》：“从强烈的抒情转向一种使个人感情客观化的哲理性结尾，是典型的道家态度。对谢灵运来说，山水原本是用来放纵感情的，然而其诗写到最后却远远避开，不再让自己充当抒情主体。这是因为他在更多的情况下，是用酷似道家的语言来作诗歌结尾的缘故。”

谢灵运（385～433年），晋宋间诗人。原籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞）。东晋名将谢玄之孙，袭爵封康乐公，世称“谢康乐”。出身名门，兼负才华，但仕途坎坷。为了摆脱政治烦恼，常常放浪山水，探奇览胜。诗歌大部分描绘了他所到之处，如永嘉、会稽、彭蠡等地的山水景物。其中有不少自然清新的佳句，从不同角度刻画自然景物，给人以美的享受。他的诗文大都是一半写景，一半谈玄，仍带有玄言诗的尾巴。尽管如此，谢灵运以他的创作丰富和开拓了诗的境界，使山水的描写从玄言诗中独立了出来，从而扭转了东晋以来的玄言诗风，确立了山水诗的地位。从此山水诗成为中国诗歌发展史上的一个流派，他成为山水诗派的创始人。有《谢康乐集》。