从众香国中可以看到嘉庆年间北京剧坛，虽仍以昆腔为正宗，但情况有了变化，如三庆部就以徽调为主，其中“徽班老宿”高朗亭，有魏长生的高足刘朗玉。四喜部的刘彩林，则“昆调秦腔，兼擅其技”。而双和部的吴寿林已是“秦多昆少”。另外不少伶人是“工小曲”、“擅演杂出”的。秦、徽小戏引起了人们的兴趣。伶人也开始注重武技，出现了“专长击刺之剧”的张寿元（庆宁部），“拳勇刀棒，靡不擅长”的周桂林（三和部）。说明以擅演才子佳人戏的昆剧，正在失去优势。这一时期，正是昆、秦、徵腔在北京争妍斗胜，在竞争中互相吸收、互相溶合、正在孕育一个新剧种——京剧的时期，所以，这些史料颇能说明问题