16世纪意大利绘画冲击着佛兰德斯绘画。许多佛兰德斯画家前往意大利深造，回国后，力求把意大利样式主义跟这里土生土长的中世纪绘画传统融合起来。可惜这种融合往往显得有点生硬，因而在艺术成就上不大。只有老勃鲁盖尔始终保持着民族绘画传统的精华部分，并加以发展，从而在艺术成就上跟15世纪的画家凡·爱克兄弟等衔接起来。

15世纪上半叶，凡·爱克兄弟创作的《根特祭坛画》，继承并发展了手抄本细密画传统，标志着早期佛兰德斯绘画的开端。此后，如韦登、赫里斯特斯等人想从意大利绘画中求得画面形象结构的发展，但又流于生硬和平庸。15世纪末，欧洲处于精神危机之中，博斯以其幻想的漫画式形象，反映了宗教改革运动前夜人民群众反对天主教和封建主义的思想情绪。

16世纪60年代，尼德兰资产阶级革命爆发，反抗西班牙封建专制的斗争迭起。P.勃鲁盖尔以艺术为武器，深刻真实地揭示了其所处时代的残酷性。如《伯利恒的婴儿虐杀》等作品，即运用故事新编的方式暗示出西班牙军队的暴行。而《农民舞蹈》、《农民婚礼》等作品，则典型地描绘了农民的生活面貌，从而扩大了风俗画的表现范围。17世纪的佛兰德斯不同于独立后的荷兰，它仍处于西班牙封建专制与天主教会的控制之下，其美术一方面受到文艺复兴的影响，世俗性日益明显；另方面为适应宫廷贵族与教会的审美要求，又发展了一种具有贵族气息的、富丽堂皇的装饰风格，成为欧洲巴洛克美术运动的重要组成部分。1608年，鲁本斯从意大利学成归来，将米开朗琪罗、丁托列托 、卡拉瓦乔等人的画风与佛兰德斯民族美术传统相融合，形成具有浪漫主义倾向的独特风格。在他所涉猎的宗教历史画 、肖像画、风景画和风俗画中，均以其奔放的笔法、饱满的色彩和雄壮的造型以及强烈的运动感，为佛兰德斯美术灌注了新的生命力。在他的追随者中，凡·戴克以肖像画创作为主，后来服务于英国宫廷，对英国绘画的发展产生了重要影响 。F.斯尼德斯则以创作气势宏伟、富有节奏感的动物画著称。

17世纪为佛兰德斯美术的又一个黄金时代。这里的美术跟同期荷兰独立后那种为新兴资产阶级服务的美术不一样；它仍然处于西班牙封建专制和天主教会势力的控制之下，主要为官廷贵族、富商和耶稣会服务；这类人物对艺术的要求促使佛兰德斯绘画追求富丽堂皇的装饰风格。同时，佛兰德斯人民虽然仍归异族统治，却并没有放弃争取独立的愿望，仍然在利用西班牙跟荷兰、英国和法国之间的矛盾，在政治和经济方面探索独立发展的道路。因此，这时期的艺术中也存在着反封建和民族意识的因素，并往往采取曲折的、寓喻的形式表现出来。17世纪的佛兰德斯美术主流和同时期的荷兰美术相比，虽然带有明显的贵族性和宗教性，属巴洛克美术运动的重要组成部分，但另一方面仍然具有人民性。

这里应该指明的是，巴洛克艺术与佛兰德斯画派的关系，佛兰德斯画派以巴洛克风格为主，佛兰德斯画派的主将就是巴洛克绘画最杰出的代表鲁本斯。当然巴洛克风格是外来的、是意大利传入的，佛兰德斯的艺术家们并不是对意大利巴洛克风格因袭模仿，而是在长期的艺术实践中，使宏伟华丽的巴洛克风格与尼德兰传统绘画的诸多因素结合起来，形成一种新的、具有浪漫主义倾向的独特画风：笔法自由流畅、色彩鲜亮华美、构图富于变化、形象生动自然。17世纪，巴洛克风格在佛兰德斯影响很大，却并不是惟一的艺术风格，同时与之共存的还有古典主义艺术、写实主义艺术等等，因此佛兰德斯画派中也存在着不同的艺术风格。

17世纪被誉为尼德兰绘画的“黄金时代”，出现了一批杰出的天才式画家。16世纪末，尼德兰北部七省联合起兵反抗独裁统治，揭开了八十年战争（Eighty Years' War/Dutch War of Independence）的序幕，并于1581年独立，是为“联省共和国”（Dutch Republic）。这一时期的荷兰战乱频频，政治斗争和宗教斗争激烈，但这并不妨碍佛兰德斯巴洛克绘画艺术的繁荣。这一时期的代表画家有哈尔斯（Frans Hals）、伦勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）、维米尔（Johannes Vermeer）以及以鲁本斯（Rubens）、凡·戴克（anthony van Dyck）、雅各布·乔登斯（Jacob Jordaens）为代表的安特卫普画派，他们在一些人看来甚至直接代表了佛兰德斯绘画。突出的绘画题材除了传统的历史、宗教题材、风俗画、人像、风景、静物之外，还有表现收藏家画廊的“画廊画”（Gallery and art collection painting）及专门表现动物的创作。

16世纪，佛兰德斯的宗教历史画由于模仿意大利样式主义绘画而日趋平庸。

1608年，鲁本斯自意大利回到安特卫普，使佛兰德斯美术，包括宗教历史画等，获得新的生命力。鲁本斯跟荷兰画家伦勃朗一样；精通各类绘画的技法。他使意大利美术中的一部分东西，包括进步的人文主义思想、米开朗琪罗的纪念碑式的形式和气派、威尼斯画派的色彩，卡拉瓦乔的明暗调子、样式主义的复杂的构图，跟佛兰德斯民族美术传统结合起来，加以发展，终于形成了自己的画风，其绘画的特点为造型雄壮、色彩饱满，笔法奔放，整个画面充满着运动感和戏剧性效果。他不仅画宗教历史画，还画肖像画、风景画，风俗画和狩猎图等，所有这些作品均以激情表达了对人生和自然的歌颂，就这一点来说，他的绘画继承并发扬文艺复兴的反禁欲主义精神，属巴洛克美术的精华部分。

鲁本斯的艺术对当时佛兰德斯绘画影响很大。他的学生、助手和追随者中，有名的有凡·戴克、雅各布·乔登斯、F．斯尼德斯(Frans Snyders)等。凡·戴克画过许多宗教画，但其艺术才能主要表现在肖像画方面。他后期在英国当宫廷画家，其肖像画对以后的欧洲肖像画，尤其是对18至19世纪英国肖像画产生过重要影响。

在佛兰德斯，风俗画与风景画均起源于尼德兰画家老勃鲁盖尔绘画的传统。乔登斯曾跟鲁本斯合作，受到鲁本斯的影响，其艺术成就被认为相当予荷兰风俗画家扬·斯丁（Jan Steen）。阿德里安·布鲁威尔可能曾从荷兰画家哈尔斯习画，他那些表现农民贫困潦倒生活的油画，在技法上有革新精神，构图单纯，造型概括而厚重，很注意画面气氛和整体感的表现。当时佛兰德斯的流行的风俗画家还有大卫·特尼尔斯（David Teniers the Younger），A．扬森斯（Jan van Huysum）等。风景画方面也出现过一些人才，但作为独立的画种，却不像在荷兰那样地发达。鲁本斯的风景画以其宏伟的气势和生动性，在这一体裁的佛兰德斯绘画中最为突出。

此外，较有名的佛兰德斯风景画家还有于登（Lucas van Uden）。静物画和动物画大体包括两类：花卉画、其他静物画。勃鲁盖尔为最优秀的花卉画家。斯尼德斯为画带有动物的静物画和狩猎图的能手。他深受鲁本斯的影响，作品不仅幅面大，而且气势宏伟，富有节奏感。其弟子J．菲特（Jan Fyt）喜欢画已死的猎获物，他的这类油画被称为猎获物展览图。这类油画一直流行到18世纪，甚至影响了后来英国和法国的动物画。杨·戴维茨·德·希姆（Jan Davidsz. de Heem）在佛兰德斯静物画家中对后人影响最大。他有许多学生，他们形成了安特卫普静物画派。这个画派所绘的数百幅风格类同的静物画一直留传到今天。希姆首创了一种样式豪华的静物画，其中水果、花卉、容器和玻璃杯等相互组合，画面气氛相当热烈。这类静物画被认为是猎获物展览图的一种对等物。

15世纪的佛兰德斯建筑，在教堂方面几乎始终保持着哥特式传统，而在占有重要地位的世俗建筑，即宫苑与市政机构的建筑上则体现了文艺复兴时代的古典建筑原则。到16世纪中叶，古典风格已得到较为成熟的体现。其典型的代表是由弗罗里斯（Cornelis Floris de Vriendt）设计的安特卫普市政厅，该建筑所采用的创造性处理手法，为17世纪佛兰德斯的巴洛克建筑师们提供了良好的借鉴。17世纪耶稣会的巴洛克式天主教堂和世俗建筑均很发达。

18世纪起，佛兰德斯建筑受外来影响，在建筑样式方面发生过多种多样变化。1900年左右，比利时的实用建筑和现代建筑成为现代建筑的先锋派，其建筑师有亨利·凡·德·威尔德（Henry van de Velde）等。这类建筑对德国、荷兰、法国的现代派建筑都产生相当影响。

佛兰德斯雕塑有自身的传统。14世纪末，佛兰德斯的雕塑家们对形体的重量和体积感重新进行研究，形成优雅而漂亮的国际哥特式风格。克洛斯·斯吕特（Claus Sluter）在被称为《摩西井》的喷泉雕像创作中，运用写实手法 ，等身大的雕像在造型上具有纪念性艺术的概括性，并显示出世俗人物的坚强意志。他的雕刻予法国，尼德兰、德国文艺复兴雕刻以重大影响。

后来，佛兰德斯雕刻虽不断出现人材和作品，但影响不大。直到19世纪比利时王国建立后，才出现了一位不受学院派技法束缚的大雕刻家C．麦尼埃（Constantin Meunier）。他的那些以工人为题材的雕塑以其思想和艺术性，赢得了巨大的国际声誉。