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该片就像是向1973年的原版电影《柳条人》致敬，但该片的服装更好，习俗更令人毛骨悚然，血腥场面更多。该片充满了浓厚的诱惑氛围，并毫不匆忙地揭示了其秘密，引人入胜的镜头和超宽屏幕最终将该片转向黑暗、无情的超自然领域。丹·史蒂文斯是片中唯一一个看起来有点英雄气概的人，尽管他并不是真正适合出演反转的人物角色，但他将托马斯的大眼睛警觉和廉价的药物滥用细节做到了卡通化。影片早期，加雷斯·埃文斯建立了爱德华时代启蒙精神的阴暗面，恐怖似乎是基于无知、易受影响的灵魂的集体思维。但如果这些迷信的埃里斯登人不是完全疯了呢。这正是该片所传达的，像《柳条人》和《杀戮名单》等以邪教为中心的电影永远无法做到的：它可以脱离现实，真正直面他们异教信仰的根源。（《综艺》杂志评）

《使徒》的“邪教岛”背景暗示了《柳条人》的巨大影响，但加雷斯·埃文斯的血腥致敬却没有那部电影的微妙之处，也没有丝毫的智慧。尽管电影很恐怖，却也有打斗场面。但任何希望看到突袭式超级格斗的观众都会失望；除了一些简洁的长矛动作，《使徒》远没有灵感。加雷斯·埃文斯在该片中更倾向于表现痛苦的折磨一面，用恶习、大开瓶器和巨大的绞肉机带来痛苦。然而，尽管这一切都会让观众在座位上局促不安，但影片没有像片中的死亡装置那样，把紧张感转化为张力。在这令人毛骨悚然的岛屿之旅中，没有缓慢燃烧的恐惧感。取而代之的是，观众们在一个又一个怪诞的场景中挣扎，故事的超自然元素被证明比不安更令人困惑。尽管该片努力让观众们尖叫，但它其实并没有什么可说的。这是一部受《柳条人》启发的混乱恐怖电影，风格迸发，但却未能在其鲜血喷涌的表面下找到深度。（《帝国》杂志评）