11、慵（yōng）扫：懒于描画。扫，画、抹。

12、宝钗虫散：意指情侣间的分离。古代妇女与丈夫或情侣之间离别之时有分钗赠别之俗。钗：两股笄，女子首饰的一种。虫：指玉虫，钗上之饰物。

13、绣屏鸾（luán）破：用徐德言与妻子分镜事，言与佳人之离散。鸾：即鸾镜。

14、暗水：潜流的沟水。泛酒：水边饮酒。

15、空山：寂静的春山。

16、翠荫：绿荫。

经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。傍晚湿润的气息轻轻地漫上了衣襟，微凉的时候拂动罗扇，诗人在窗前自吟。

暮霭降临之际，庭院深深，伊人也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，伊人的居地一定是竹影横斜。不要让蛾眉清淡，晨起的时候也不要懒于描画，不要忘记我们之间深厚的感情，也不要出现佳人才子离散。想去当时我们在潜流的沟水和有云彩的天空下一起饮酒，寂静的春山挽留月光一起欣赏琴音。却没有想到，伊人门前已经是层恋叠翠。

这一首词写在春去夏来之际。作者傍晚独倚窗前，看到窗外的景色，想念到远方的芳人，于是写这首词表达相思之情。

这首词起笔是一幅暮春的风景：”扫芳林。几番风雨．匆匆老尽春禽。”风雨过后。落花无数，这其中含着辛弃疾《摸鱼儿》的词意：“更能消几番风雨．匆匆春又归去。”也含着周邦彦夏日所作《满庭芳》中的风物：“风老莺雏。雨肥梅子。”首句点明了时辰，也流露出淡淡的惜春情意。“渐”字以下，始写人物。“薄润侵衣”，笔意轻；“嫩凉随扇”，用字佳美。南方雨水丰富，空气湿润，总有淡淡的雨意湿润着衣裳，这又与周邦彦“地卑山近，衣润费炉烟”（《满庭芳》）中的潮湿气息相近。夏日初临，轻摇蒲扇．微凉袭人。以“嫩”形容凉意初萌，恰如以“老”形容春禽成长，都是精妙无双的用字。以“初生”对应“不断”，于是春去夏来，时光静静流转，而景中人，独坐“晚窗自吟”。上阕归于淡淡的寂寞与暮春的轻愁。

下阕铺叙相思。“沉沉”。上承“晚窗”，既指暮霭深深，又暗指词人心绪沉重。从“自吟”中起身，去幽静的小路上寻找被风雨吹落的花朵。上阕既已提到“扫芳林”，可知化枝已经残败，此处却又说“幽径芳寻”，惜春情深。李商隐的诗中曾写道：”寻芳不觉流霞醉，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”（《花下醉》）词人与李商隐一样，踱步在暮春的残花中。“晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深”两个对句，以清美工稳的对仗，描绘出晚来庭院的安静无尘。于“苫香”“帘净”；“竹影”“庭深”中生出一片静境；“谩”字以下，转入怀人。遥想佳人轻扫蛾眉，慵画晨妆，分明是“岂无膏沐，谁适为容”（《诗经·卫风·伯兮》）的心境。”宝钗虫散，绣屏鸾破”点明分离情事，用字“宛雅幽怨，殊耐人思”（清陈廷焯《白雨斋词话》卷二）。“当时”二句，陷入追忆。仅用十二字，簸当时山水共游、诗琴共赏的温馨情意，轻盈写出。反复涵咏“暗水和云泛酒，空山留月听琴”。便觉陈廷焯的评论“碧山词自是取法白石，风流飘洒，如春云秋月。令人爱不忍释手”确是知音之语。歇拍回到睽隔的现实，料想此刻对方的门前，已是“数重翠阴”。“翠阴”既与夏季风景相合，又暗指对方已经“绿叶成荫子满枝”（唐杜牧《叹花》），即已经婚嫁。时光流逝，从春至冬，情人睽隔，相见无期。唯有独自叫忆，黯然神伤。原“晚窗自吟”，便是追忆从前。

《古诗十九首》中写道：“思君令人老，岁月忽已晚。”姜夔的词中写过“少年情事老来悲”（《鹧鸪天》）。而作者表达得更为含蓄蕴藉。他写暮春的风物，写静穆的庭院，沉郁的相思隐在字句之后，他将深情融入清境，这是他在咏物词的君同之忧外别样的幽情。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：“谩淡却蛾眉，门前数重翠阴。”宛雅幽怨，殊耐人思。

近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：结处余韵不尽，句亦浑成。

王沂孙（约1230～约1291）宋末词人。字圣与，号碧山，又号中仙，家住玉笥山，亦号玉笥山人，南宋会稽人。善文词，广交游，同代周密称其“结客千金，醉春双玉”（《踏莎行·题中仙词卷》）。元兵入会稽，杨琏真珈掘宋帝六陵，沂孙与唐珏、周密等结吟社，赋《乐府补题》，托意莲、蝉诸物，寄托亡国之恸。元世祖至元中，一度出为庆元路学正。晚年往来杭州、绍兴间。工词，风格接近周邦彦，含蓄深婉。其清峭处，又颇似姜夔，张炎说他“琢语峭拔，有白石意度”。尤以咏物为工，代表作有《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等，皆善于体会物象以寄托感慨。其词章法缜密，是一位有显著艺术个性的词家。词集《碧山乐府》，一称《花外集》，收词60余首。