1999年，关峡为“希望工程”十周年创作了《第二交响曲“希望”》。

2001年，调入中国东方歌舞团，在环球风情晚会《蔚蓝色的浪漫》中出任演出总监；5月，作为“北京申奥艺术团”的音乐总监到莫斯科参加申奥演出；5月19日，由高占祥作词、关峡作曲的歌曲《公仆赞》获得首届中国音乐金钟奖银奖；8月，在世界大学生运动会开幕式《Hello 21》大型文艺演出中出任音乐总监及作曲；9月，由孔远编剧、关峡作曲的民族歌剧《悲怆的黎明》在北京公演，该剧又于2003年由中央电视台影视频道拍摄为舞台艺术片。

2002年4月，在人民大会堂举行的《相约北京》开幕式中出任策划及音乐总监；5月23日，在为纪念延安文艺座谈会60周年在北京工人体育馆举行的《走进新时代》大型合唱音乐会中出任策划及音乐总监；10月，在纪念建国53周年举行的大型音乐会中出任策划及音乐总监；同年，担任电视剧《激情燃烧的岁月》作曲。

2003年1月，在东方歌舞团中国音乐舞蹈晚会《华彩唱风流》中任总策划、演出总监；9月，出任第7届全国少数民族运动会开幕式《凤鸣塞上》音乐总监。

2004年4月，出任《欢迎金正日访华》文艺晚会的音乐总监；5月，出任共青团中央、中央电视台主办的纪念“五四”运动55周年大型文艺晚会《青春》的策划及音乐总监；10月，在为纪念建国55周年举行的大型文艺晚会《五星红旗迎风飘扬》中出任策划及音乐总监；10月16日，由关峡作曲、刘麟编剧的民族歌剧《木兰诗篇》在北京首演；同年，调任中国国家交响乐团团长。

2005年9月18日，为庆祝联合国成立60周年，《木兰诗篇》在美国林肯艺术中心上演，成为20世纪30年代之后首部在该中心上演的中国作品。

2006年，关峡创作了交响幻想曲《霸王别姬》，于当年5月巡演美国，又于11月在日本上演；同年，担任电视剧《士兵突击》作曲。

2007年11月6日，《霸王别姬》在克里姆林宫剧院举行的俄罗斯“中国年”闭幕式上进行了莫斯科首演。

2008年5月15日，斯洛文尼亚国家广播交响乐团在邵恩的指挥下演奏了《霸王别姬》，并由欧洲广播联盟向全欧洲现场直播；8月30日，《木兰诗篇》应邀在维也纳国家歌剧院2008-2009演出季开幕演出中上演，进行了欧洲首演；演出结束后，奥地利国家剧院联盟主席施普林格代表维也纳国家歌剧院向作曲家关峡、歌唱家彭丽媛颁发了维也纳国家歌剧院荣誉证书。

2009年5月12日，关峡为纪念“5·12”汶川大地震而创作的乐曲《大地安魂曲》在国家大剧院首演；11月，关峡应邀带领中国交响乐团赴日本演出《木兰诗篇》，共在东京、札幌举行了四场演出。

2010年1月23日，在北京奥体中心举行的第7届中国金唱片奖颁奖典礼上，关峡获得音乐创作特别奖。

2013年1月，关峡率中国交响乐团赴美国，进行了为期53天、共30场音乐会的国际巡演。

2015年6月18日，当选为中国音乐家协会第八届副主席。

2016年，当选为中国文学艺术界联合会第十届全国委员会委员。

2018年3月，关峡当选为全国政协第十三届全国委员会提案委员会委员；5月25日，首场个人作品专场音乐会《希望》在北京音乐厅上演，由汤沐海执棒指挥、周晓琳、薛皓垠、张英席等歌唱家参演，演出了关峡的歌剧选段和器乐作品；同年，关峡卸任中国交响乐团团长职务。

2019年10月17日晚，“新时代的荣光”关峡作品交响音乐会在开封市博物馆上演，指挥家邵恩执棒中国音乐学院中国乐派交响乐团演奏了7部关峡谱写的作品，维也纳国家歌剧院数字化平台技术团队现场录制并向52个国家直播了这场音乐会；11月23日，关峡与杨帆合作作曲的电影《桂香街》获得第32届中国电影金鸡奖最佳音乐奖提名。

2020年，与中国音乐学院指挥系主任邵恩及来自中国交响乐团的作曲家杨帆、黄凯然合作了反映抗击新冠肺炎疫情历程的交响曲《浴火重生》，关峡负责第一乐章的创作；该作于8月15日在武汉琴台音乐厅首演。

2021年2月2日，关峡受聘为中国音乐家协会第九届顾问；5月28日，交响芭蕾舞剧《世纪》首演，该剧音乐选取自关峡创作的作品；11月2日，关峡参加由深圳市委宣传部主办的《2021大地之声交响音乐会》；12月16日，当选为中国文学艺术界联合会第十一届全国委员会委员。

2022年5月，关峡受邀担任首届南京国乐节艺术总监。

第十三届全国政协委员

2023年12月31日，关峡担任编配的《百鸟朝凤》在山东卫视《“奋进向未来”2024山东新年交响音乐会》表演。

参考资料来源

关峡早期的主要大型作品有第一交响曲《呼唤》、第二交响曲《希望》、第一弦乐四重奏《仿徨、呐喊、野草》、《大提琴狂想曲》等，不仅学术探索技法突出，个性鲜明，而且具有影响深远的流传之态。

在关峡的创作生涯中期，他主要创作了一些大众化、普适性的影视音乐和歌曲，如《战争子午线》、《围城》、《小龙人》、《我爱我家》的音乐及歌曲《公仆赞》、《为祖国干杯》、《走进春天》等，这些多产、质高的声乐引起了大众的共鸣，在社会上产生了反响。注重旋律线条及其艺术形象的简单质朴的艺术化塑造，是这些作品获得发展的重要因素。如《炎热的风》口语化主歌和在此基础上略微起伏的副歌，尤其是其非规整律动、在起音上的无拘无束，使得音乐有别于当时的西北风或民谣风，与电视剧的质朴无华的生活情境一起走进千家万户。《我是一条小青龙》以儿童的口吻，爽朗、阳光的音调，打破以往旋律构成的传统，似说又似唱，音乐跳跃，起伏较大，符合于孩子的审美特点，所以一经推出就受到传唱。

《为祖国干杯》也是一种欢快爽朗的音调，所不同的是，它的律动是规整性节奏，常以呼应性的对答来表现寓意所指，即以太阳与月亮的口吻来表达民族的自豪感，而三拍子的圆舞曲的特点，也是当时颂歌体裁中少见写法；中间加入的花腔手法，凸显出作曲家对声乐技术发展的眷顾；适合于各个声部的技术技巧，既是这一时期关峡歌曲创作艺术性的特点之一，也是它们广受欢迎的因素。

进入二十一世纪以后，关峡的创作选题更为宏大，他常以国家、民族的命运为其作品构思的专题，这不仅反映在影视音乐上，如《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》等，也反映在大型音乐作品上，如歌剧《悲怆的黎明》《木兰诗篇》、清唱剧《大地安魂曲》等。从《第一交响序曲》、民族歌剧《悲怆的黎明》开始，关峡就特别注重人物形象的标识性特征塑造。如为歌剧《悲怆的黎明》创作、后来成为电视剧《激情燃烧的岁月》主题曲的《第一交响序曲》，结构为带引子的复三部曲式，引子为bE大调，充满希望与力量；呈示部A段调性为D大调，旋律具有歌唱性，恢弘昂扬；B段由钢琴领奏，抒情平缓，简约委婉；展开部A段紧张激烈，躁动不安；B段F大调，温婉柔美，抒情歌唱；再现部A’又回到了那个恢弘磅礴感人至深的旋律。作曲家充分地利用了各种乐器的特点，恰当地加以使用和编排，赋予其象征性，可以象征一个人、物、场景、心情、状态，甚至是一种精神。

关峡被誉为民族交响乐的开拓者，在创演实践中追求着用交响乐表述中国文化，以一己之力而推动中国交响乐走向世界；他也以“推动以中国交响音乐为代表的主流音乐文化建设”为己任，创作人民需要的高雅音乐，在两会上献计献策，“供粮草”“养人才”等朴实无华的语词表达了他为促进艺术院团可持续发展所做的思考。（《音乐天地》王安潮评）

关峡开拓了自己独树一帜的风格，可称之为“五声音阶浪漫主义”，从他的音乐中能听到普契尼的表现力和瓦格纳的戏剧性配器。（格莱美奖音乐评选委员会委员乔什·奇克评）

关峡的优雅创作和乐队极为出色的演奏指向的是两种艺术的不同，而不是它们的融合。（《纽约时报》评）