兵营画展

更新时间:2021-09-01 11:37

一九一三年,美国摄影家阿尔弗雷得.斯蒂格里茨策划了一个无所不包的庞大画展,这次画展堪称是一次冒险和阴谋的杰作。

为了不至于招致愤怒的公众粉碎整个画展,策展人小心翼翼地利用一些成名画家来打招牌:安格尔、库尔贝、德拉克罗瓦以及莫奈、毕沙罗等一批大师的作品赫然其上,而在之下麋集的,是在当时尚被主流美术流放在外的马蒂斯、毕加索、布拉克、莱歇、德兰、弗拉芒克、康定斯基、布朗库西、杜尚之类。这些画家虽然那时还是画坛的流浪者,但毕竟已经小有名气,当然只是一些被人辱骂的恶名。而美国的参展画家则根本就是无名之辈,如马林、莫利、哈德利、韦伯、赖特等,尽是一群不肯安分守己之徒,没有人把他们当作画家,这一点策展人也很清楚,所以美国本土的知名画家如惠斯勒、卡萨特、沙金特、特瓦兹曼、霍德等也被请将进来,干挂羊头卖狗肉的勾当。二月的某一天,这一汇集了古典主义、浪漫主义、学院主义、写实主义、印象派、野兽派、立体主义和表现主义、抽象主义等几乎所有美术流派的大杂烩画展,在美国匹兹堡第36骑兵团营地开幕,结果,这次名叫“军火库画展”的美术展览成为美国历史上前所未有的丑闻。展览开幕的第一天就发生了混乱,立体派画家杜尚的作品《下楼梯的裸女》被一群发狂的观众抓在手中,差点撕了个粉碎。整个展场到处是叫骂声,哄笑声,甚至有人声称要捣毁这个画展,因为画家们胆敢公然向公众的正常审美趣味挑衅。而第二天媒体铺天盖地的讨伐声更是让人觉得到了世界末日。但这个画展还是在一片叫骂和喝倒彩的声浪中坚持到结束,甚至还移师到波士顿和芝加哥艺术学院展出。这也当然也是在反对的风暴中完成的。

然而,最早觉醒的,也是美国人。这也成为美国现代艺术史上的一个转折点,美国由此开始把艺术的领导权一寸寸地从傲慢的欧洲人那里抢到自已手中,并从此不再给已经衰老了的欧洲任何妄图夺回艺术主权的机会。因为美国人已经知道,什么是艺术根本不重要,重要的是公众的兴趣和媒体的力量。“军火库画展”最终使一个新生的国家懂得:艺术运动的先锋、当然也包括所有新生事物,总是要在丑闻中诞生、继而兴旺发达并且成为后来老大的。将近一百年后,尤其在中国,没有人觉得这不是真理。

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