特别的屏风/

物的意义史研究/

（一） 历时性研究/

（二） 共时性研究/

第一章 作为权力符号的屏风/

第一节 周礼中的屏风/

（一） 屏风之盛/

（二） 黼依的仪式在场性/

（三） 图饰中的神权与王权/

第二节 符号化的扆屏/

（一） 从黼依到龙屏/

（二） 背屏图像的威仪/

第三节 由隐而彰：屏风障蔽功能的政治伦理/

（一） 敬肃：君臣关系的巩固/

（二） 藩卫：中央—四方的政治空间的确立/

（三） 防隐：政治与伦理冲突的化解/

第二章 箴铭屏风与内化的政治空间/

第一节 从外彰到内省/

（一） 铭者名也/

（二） 君子之观/

第二节 座右之铭/

（一） 以人为镜/

（二） 以史为鉴/

（三） 通达圣贤/

第三节 鉴画屏风之意义/

第四节 “箴铭屏”与“书画屏”之间的王道/

（一） 目光与身份/

（二） 从《无逸图》到山水画/

（三） 《周官》御屏洗二王体/

小结一 王者无私/

第三章 玉堂屏风的话语之争/

第一节 风尚与新变/

（一） 隋唐五代屏障之风/

（二） 北宋大内屏风流观/

第二节 北宋初年的学士院玉堂屏壁画/

（一） 玉堂小史/

（二） 院中名画/

第三节 士大夫趣味的胜利/

（一） 元丰改制与郭熙《春江晓景图》屏风/

（二） 作为林泉之地的玉堂/

第四节 郭熙山水在宫廷的落幕/

第五节 试读屏风上的《早春图》/

（一） 隐秀：空间之所融/

（二） 流动：时间之所会/

第四章 “文人屏”之树立/

第一节 “文人屏”的定义问题/

第二节 典范：白居易庐山草堂内的素屏/

（一） 屏风的“隐”喻/

（二） 《素屏谣》与文人屏意义的开启/

（三） 白氏屏风的视觉典故/

第三节 枕屏/

（一） 走向内在/

（二） 儒者观理/

（三） 文人卧游/

第四节 梦境中的山水屏/

（一） 离离短幅开平远/

（二） 江南梦与潇湘情/

（三） 四时屏风的式微/

第五节 砚屏/

（一） 雪羽之争/

（二） 寓意玩物/

（三） 天然图画/

第六节 屏风上的个人与友情/

（一） 表演式的书写/

（二） 对话中的诗画屏/

小结二 一个世界/

第五章 画屏的物化与分离/

第一节 只可展不可藏/

第二节 流入世俗/

第三节 从《馆阁录》看南宋日用屏风/

第四节 雅俗交织的画屏图/

（一） 地狱世界的风景/

（二） 山水屏的禅宗寓意/

（三） 目光的曲从与抵抗/

第六章 屏风内外的女性空间/

第一节 一个禁闭空间中的女性审美/

（一） 深闺隐屏/

（二） 从凝视到窥视/

（三） 屏风后的自我观看/

第二节 屏风图像转译的性别伦理/

（一） 武则天时期墓室屏风画的政治寓意/

（二） 家内的平等/

（三） 山水屏风对女性空间的越度/

结语 屏风：消逝的此在/

主要参考文献/

索引/

北京大学艺术史丛书 (共15册), 这套丛书还有 《李后主和他的时代》,《东正教圣像史》,《品鉴与经营》,《逝者的面具》,《虎头金粟影》 等。