更新时间：2024-11-07 00:40
《凡人烦恼》是2014年雷金克执导的电影，围绕着一块价值连城的玉，重现江湖，引来各路势力的垂涎。彭波、王双宝、王迎奇、李添诺四位囧神在影片中共赴夺宝冒险之旅，一路的悲壮与欢乐折射出喜怒哀乐人间百态。不同心情，不同感触，悲欢离合，交织融合在一起，错综复杂，上演了一场没有结局的喜剧。
该片围绕着一块价值连城的宝玉展开，引发出四个喜怨哀惧具有内在联系的独立故事。而彭波饰演的李强无意中发现了自己的父亲得到了此宝玉，不仅偷了本不属于父亲的宝玉，还低价卖给了花言巧语的文物贩子。而他的父亲本想卖掉宝玉治老伴的病却被这个败家子气得半死。从曝光的片花能看出，彭波再一次放低底限，任性无知且嚣张跋扈，让观众期待满怀。近年来彭波的作品多以演绎小人物的悲喜为主，以小人物为载体，通过小人物的际遇解读人生百味，展现生活的现实，希望以此能够给观众带来一些警醒。
故事一：喜-对爱的肯定
有一对情侣，女的在订婚前，将一个有特殊意义的玉佩交给自己的未婚夫。而一个喜欢这个女人的男人知道玉佩的秘密后，就雇小偷去偷玉佩。小偷成功偷到却又不幸丢失，就弄了块假的交差。而丢玉的未婚夫则想尽各种办法来寻找玉佩，后来无意中拿回了真玉佩。在两人的订婚仪式上，雇人偷玉的男人想抢婚，却因被小偷骗而失败，最终男女主角走到一起。
故事二：怒-因爱而气
捡到小偷掉的玉佩的女孩遇到了一个失去了女儿的司机，司机像爱女儿般爱她，女孩误以为是爱情，司机很无奈，最后女孩伤心而去，将玉佩埋在了天地里。
故事三：哀-父的悲痛
但玉佩却被一个家里很困难的农民偶然中发现，知道玉佩很值钱后想卖掉为卧病多年的老伴治病，却被不孝的儿子发现，并无知地以低价卖给了一个花言巧语的文物贩子。
故事四：惧-凡人的无奈
文物贩子生活在城市边缘家里很困难的人，骗到玉佩后很高兴，但因为与债主、小流氓等的复杂关系，玉佩最后在混乱中被找玉佩的未婚夫拿走。文物贩子最后仍是一场空。
（第一段为独立故事，后三段倒叙，补充第一个故事。）
（1）影片题材为多种情感相融合的影片，通过一个小小的玉佩贯穿整部电影，集合了喜怒哀惧四种人生常态，独特的架构，独特的角度，重新解析人间百态。
（2）影片乐中让人乐而忘忧，悲却让人悲痛欲绝，怒却让人大发雷霆，惧中带有对现实的生活的思索。剧中既有复杂曲折的情节，又有现实很纯朴的人性关怀，完美的故事结合人生常态。写的就是你我身边的故事，接地气的同时也是对票房有力的保障。
（3）当今国内电影在逐步走向娱乐化、商业化，《凡人的烦恼》虽然也以一个物质实体作为影片的线索，但是已经摆脱了其内容模式，通过一种新颖的模式和形态来撰写出了人生百态，通过此片观众很容易体验出，喜怒哀惧四种情感同时交集感觉，这许一种全新的体验，也是一种快感的享受，吸引观众去体验这种喜怒哀惧悲喜交加的感官刺激。
（4）本片适合喜好娱乐、乐于体验和尝试新鲜事物的年轻观众，同时也是易被风尚营销引领的年轻人群选择的最佳影片。快来体验这种喜怒哀惧交错融合的心理与视觉的双重冲击吧。
《凡人烦恼》讲述了一段由玉佩引发的疯狂故事，折射出喜怒哀乐人间百态。不同心情，不同感触，不同喜怒哀乐，悲欢离合，交织在一起，错综复杂，上演了一场没有结局的喜剧。
导演雷金克介绍，如今的喜剧片多以“卖笑”为主，很多电影让观众在笑一笑之后就淡忘了，喜剧不仅仅是博人一笑，还应该给观众现实生活的思考，这些启迪如果能让观众走出影院后还觉得有用的话，那才是我的初衷。多年前，宁浩的一部《疯狂的石头》掀起了中国喜剧片的风暴，“我认为有泪水和愤怒，予人深思的喜剧才是真正的喜剧”。
据悉，《凡人烦恼》采用的是多时空蒙太奇结构的四线脉络叙事结构，在影片中，有四组人为了争夺同一块玉石而展开了激烈的较量。在国内电影逐步走向娱乐化、商业化的时候，喜怒哀乐四种情感同时交集感觉，这许是一种全新的体验，也是一种快感的享受，吸引观众去体验这种悲喜交加的感官刺激。
有不少已提前看过此片的业界人士放言，《凡人烦恼》不仅是导演雷金克的一次“大爆发”，上映后也定会给华语电影带来不亚于《疯狂的石头》所带来的轰动效应。
与大多数类型单一的喜剧片相比，《凡人烦恼》以其独特的文艺质感令这部爆笑贺岁喜欢散发出了回归心灵、探寻人性的悠远意境。正如该片编剧王匡敏所说：“电影中的故事好像离你很远，但当你看完，你会发现，其实就在你身边。”
不少看过影片的影评人都对此片看涨，甚至有媒体评价：《凡人烦恼》有望开辟国民喜剧新境界。对于业内及影迷的高度期待和赞誉，雷金克导演表示：“喜剧近些年已经被透支得太厉害了，许多人不认真去做，这次我对《凡人烦恼》的质量很有信心，我们花了多少心思，观众们在电影院里一定能感受到得到。”
而说起片中的四大感情主题，雷金克也首次披露出影片细节，“片中的‘乐’让人乐而忘忧，‘悲’让人悲痛欲绝，‘怒’让人大发雷霆，‘惧’中带有对现实的生活的思索。片中既有复杂曲折的情节，又有现实纯朴的人性关怀，完美的故事结合人生常态。”
《凡人烦恼》实质很难被定义为喜剧，剧情一直在用生活的烦恼给人以压抑的深思，而喜点的营造却又是泛善可陈，四个各自独立的故事被一块玉佩所串联，有深度却在架构上稚嫩牵强，看似喜剧的故事下实质是悲剧所渲染的基色，以此道出凡人生活里那五味杂瓶。
电影本身不论是剧情蓝本还是那充满怀旧的默片伊始，都能让人有感新颖，比之那纯以狗血恶搞的强讨欢颜，《凡人烦恼》可谓稍胜一筹，电影更接近于宁浩的黑色喜剧，但导演本身却并未有宁浩那种塑造小人物喜剧张力的天赋，这使得《凡人烦恼》中“烦恼”被演绎的淋漓极致，而对于其喜剧的立意，全片从头至尾却很难逗人一乐，这源于四个故事中，只有一个主线故事，是有着圆满结局，而其余的三个故事则一次又一次的再将喜剧氛围打消殆尽，电影本身定位便走错了方向，如若主线故事能更为夯实，彻底抛弃那不伦不类的喜剧渲染，那么这或将是一部真正能着点人性的力作。
作为一部群像电影，《凡人烦恼》喜的主线是被彻底所淡化了的，并且极为生硬蹩脚不值一提，而宣兵夺主，三个不同的辅线故事穿插，杀人女孩与司机，逆子与慈父，困窘的文物贩子，才是这部电影真正有感于能动人心弦，为人共鸣的内在，前两个故事他们分别代表着爱情与亲情两种最纯粹质朴的凡人情感，而文物贩子的故事则充斥着生活的无奈与荒诞，故事虽好，但奈何导演却未有能足以驾驭这般路数的能力，故事间的对接剪对并不精简，无法给人以一脉相承的紧凑感，就是这样的电影，却仍有着画龙点睛之笔，那便是杀人女孩与司机的故事。
身负杀人重罪的女孩在电影面前至始至终未有摘下她的口罩，她没有一句台词，在电影主演名单中甚至都无从找到她的名字，但就是透过那对双眸，那流浪时的无助，那偶遇司机萌发爱甜蜜的欣喜，那善良的司机仅是把她当作女儿无以接受她爱的悲情，毫不夸张的说正是这个女孩出色的演技力挽狂澜，拯救了这部庸长乏善连主题都难分明的小成本电影，也将人性的复杂给予了耐人寻味的解读，如同《晚秋》般将爱的悲情与无奈给予了最巧妙的渲染。
这是一场让人烦恼的“喜剧”，作为喜剧电影来说《凡人烦恼》确走偏了道难生喜感，但作为一部电影，在低成本小制作无大碗的前提下，却在故事在演员上给人了以意外的惊喜。（文/梦里诗书）（来源：豆瓣网）