更新时间：2024-10-31 02:04
詹建业，任职军装警员逾二十年，虽多次参与升职面试，却未能成功获得擢升。虽然如此，但妻子张芳仍默默在背后支持他，不时予以鼓励，令詹十分感动。可是，张芳母亲却一直对詹之工作颇有微言。张母更不时劝张，该找个条件更好的男人付托终身。
某日下午，在警署报案室当值的詹，为一名涉嫌在女厕偷拍录像之疑犯关炳文录口供。关不但否认指控，更告诉詹，他在女厕无意中发现个惊天大秘密。原来世上有个女人组织，正进行歼灭全世界男人的计划，由于计划需要秘密进行，不能泄漏任何风声，因此她们选择在没有男人的地方——洗手间─定期会面，互相交换杀男人的情报，这正好说明为何女人在洗手间所花的时间较男人长。关决心潜入女厕，搜集她们谈论集体杀害男人的证据。詹认为关之说法十分无稽，但关坚持，詹只好如实记录在案。
当天晚上，警局同僚来电，说那份供词不翼而飞。詹返回警署替关再录口供时，关不单态度回异，更大方认罪，言词间似乎隐瞒着什么似的，这反而引起詹的好奇，因此决定调查下去。詹发现当天下午女督察方子晴接触过关后，晚上关便急改口供，詹认为事有跷蹊，直觉认定方与关所说的那个女人杀男人组织有关联，于是决心一查到底。期间，詹为获得线索与关的妻子相识，最后却无意间爱上关的妻子。在关被杀以后，詹查出上司方子晴即是女人杀男人组织的其中一员后，却从一段证据录音中意外发现自己的妻子张芳也是其中一员。
（以上资料来源）
创作背景
彭浩翔从小到大始终有个疑惑，为什么女人常常要结伴上洗手间，而且呆很久不出来，他想到的答案便是“女人们在洗手间里谋划‘杀人’”。影片的创意就从这样一个如此荒诞的想法开始。彭浩祥在男女感情这个问题上，一直挺害怕，一直都掌握不好，因此这种对感情的恐惧感转化成对女人的恐惧感，《出埃及记》故事也就由此而生。
《出埃及记》将更多的戏份给了被复仇和即将被复仇的男人。影片并不是一部幽默搞笑片，也不是部破案片。如果在看这部片时不把焦点聚集在破案，而放在寻找摩西寻找埃及寻找拉美西斯二世上，那在这个貌似侦探故事的电影中，能体会到摩西带领以色列人逃离拉美西斯二世统治下的埃及的缩影。张芳与詹建业两人“出埃及记”的过程，所体现的不仅是单纯的男女关系，而是已经将范畴提升到个人与不良社会风气对抗的层面，具有深刻的社会意义。演员的表演上，任达华的表现相当突出，其余几人戏份不多表演也中规中矩，而出演情妇的温碧霞最大的贡献就是与任达华激烈的床戏让后面一大段略显平静的戏中掀起波澜，从这个方面看，温碧霞在这片中依旧是靠“肢体语言”在表演，其他方面，进步不大（网易娱乐评）。
《出埃及记》是彭浩祥完成真正蜕变的作品，更加纯熟的技术和更加开阔的视野，使它成为一部里程碑式的电影，让观众看到彭浩祥坚持走下去的决心，那就是为了他心中更加远大的艺术理想。影片讲述了一个与宗教毫无关系的故事，然而这样的片名正凸现了“荒诞”两个字。影片表达了对女性的关注，拥有优美的镜头语言，展现了彭浩翔天马行空的才华（腾讯娱乐评）。
《出埃及记》中，荒谬被放大到极处： 一群女人聚在女厕里，商量如何杀尽天下坏男人。这个听上去近似于笑话的创意被彭浩翔煞有其事地拍成了电影（搜狐娱乐评）。
《出埃及记》的片名听起来很文艺，“妄想狂”剧情则更像彭浩翔之前那些片子中的小聪明。但是想杀光男人的女人组织已经不是故事的核心，而变成了一条线索。比起跳跃的剧情冲突和矛盾，情绪在这部电影中占据了更重要的位置。这是彭浩翔的又一次转型，他继续用自己的小聪明吸引观众，但已经不那么依赖它们，他开始将一些更有内涵和深度的东西包裹在灵机一动的剧情核心之外，创造出仅此一家的奇异效果。从这个角度上说，他走出了一条只属于自己的新路（外滩画报评）。
《出埃及记》有极富现代空间感的画面和构图。从题材到音效都让人想起匈牙利短片《田园春光》，整部电影不失趣味，算是香港影坛的异数（南方都市报评）。