更新时间：2024-02-13 13:38
刘培基，1951年2月23日出生，Eddie Lau，中国香港服装设计师、形象设计师、香港亚洲青年设计师学会主席、香港文化博物馆首位重点收藏殿堂级设计师。
刘培基是香港极具代表性及标志性的时装设计先驱。早于1970年代初已前往海外进修时装设计，1977年首次参与香港贸易发展局举办的成衣节，以个人品牌创作成为大会压轴演出，同年更被邀到伦敦参与时装节，往後每年均前往海外各地参展，奠定国际设计师的地位。在香港及日本均拥有以自己名字命名的「EDDIE LAU」时装店，更与中艺（香港）有限公司合作推出时装系列，深受海外及本地买家和顾客所爱戴。刘培基更是首位被邀前往中国内地举行个人时装表演的香港设计师. 从1962年入行，於1999年荣休，直今，也从未离开设计这个行业。其间三度为国际级航空公司设计制服，为名人、艺人设计高级订制服及舞台服，50年来紧守岗位。
刘培基出生於1951年，在六岁前刘培基是一位深受母亲疼爱的小孩，後因她改嫁的缘故，八岁开始寄人篱下。1962年，11岁的「他」被送到上海裁缝师傅奚鸿发先生在尖沙咀美丽都大厦的工厂当学徒，小裁缝就在这刻诞生。从师傅手中得到了一生受用的技艺。
满师後，16岁便开始创业生涯。他很努力,1973年终於可以踏上学习设计之路，负笈英国著名时装学府英国伦敦圣马丁艺术学校修读高级服装设计及衣料设计夜校课程。在伦敦的自由及艺术气氛的抚育下，他开始瞭解什麼才是真正的时装设计，并开始爱上自己已熟习多时的工作，学会了高贵的品味。经过多年的磨练及奋斗，1975年学成归来，带著第一个创作系列回港，让顾客见证从小裁缝蜕变成时装设计师的刘培基，体现了「香港精神」，成就了「传奇」的诞生。
刘培基是首位香港时装设计师拥有自己的工厂及时装店，出品「EDDIE LAU」和「姬」两个系列，更於1970年代末开始，与香港贸易发展局东奔西走、南征北战，努力为香港时装在海外及国内拓展市场，这等等都成为许多时装设计师追求的梦想。
刘培基的设计领域除了时装、高级订制服、艺人形象，在制服设计方面也获得国际企业的认同。1999年，2011年,2013年刘培基三次为国泰航空港龙航空设计制服。
刘培基除了在时装设计方面拥有骄人的成就外，还是本地乐坛首位的形象设计师。1982年7月，站在台上的梅豔芳凭著出色的歌艺演绎《风的季节》而夺得第一届新秀歌唱大赛冠军。当时她在乐坛仍是在摸索的阶段，没有鲜明的形象，直至遇上了「他」刘培基。从参加东京音乐节起，「他」为「她」设计服饰、专辑形象、演唱会的舞台服等，二人合作无间，共同创造了「百变」的神话。《似水流年》、《坏女孩》、《烈焰红唇》、《妖女》、《淑女》…… 每一首耳熟能详的歌曲，都连系著一个个鲜明且经典的形象，她的舞台服仍为人津津乐道。她的形象变化万千，每次踏上舞台，便成为众人的焦点，风靡了整个八十年代，成为独一无二的女歌手 —「百变梅豔芳」。
「百变梅豔芳」的出现，为观众送上精心设计且独一无二的舞台服，挥洒自如的舞步，充满自信及自成一格的演绎，为观众带来无限的视听震撼。他为梅豔芳设计的每一件舞台服，塑造的每一个形象，都倾尽心思；体贴的设计，精巧的剪裁，都代表著刘培基在时装和形象设计融会贯通的本领，以及艺术创作的造诣。一位时装设计大师，一代乐坛天后，互相辉映。
由专辑封套、演唱会以至出席各大颁奖典礼及宣传场合，刘培基均为梅豔芳塑造不同的形象。成功的形象创造，是将歌者、歌曲和形象融为一体，使观众对每一首经典金曲都拥有一个独有的深刻影像，并不是单单将潮流服饰加於歌者身上。女穿男装的《似水流年》；华丽、型格及潇洒集於一身的《坏女孩》；阿拉伯女神的《妖女》；冶豔的《烈焰红唇》，相信曾见证1980年代香港乐坛的观众都不会忘记。每次的形象均令人期待，成为城中话题。从1985年的「梅豔芳尽显光华」演唱会开始，刘培基均倾尽他的爱，以多角度考虑曲风的编排、大会的主题、「台、灯、音」三者的关系，歌者的舞步等等，以出神入化的立体剪裁，为她设计经典舞台服及形象，打造独一无二的舞台女皇。 在舞台下，他为她悉心整装；舞台升上的一刻，她令人万众期待；在台上，她挥洒自如震慑全场。西方有Hubert de Givenchy与Audrey Hepburn，东方则有刘培基与梅豔芳。同是设计师与明星的关系，同样彼此尊重和珍惜。梅豔芳跟刘培基由相知、相识，合作整整20年，工作上是极有默契的夥伴。在2003年梅豔芳举行人生最後的演唱会，他特别为她设计华丽的红金西式裙褂和简单而隆重的纯白婚纱，让她完成最後的心愿，嫁给舞台。20年来，「他」开创先河为本地歌手设计形象，与「她」共同创造了「百变梅豔芳」，成就了香港乐坛的一个传奇。
除了创造百变梅豔芳外，刘培基也为其他歌手设计了不少令人印象难忘的形象及舞台服。无论是女歌手还是男歌手，刘氏都能发掘歌手的优点，把他们的气质和可塑性尽情表现出来。1983年，他为首位於香港体育馆举行个人演唱会的许冠杰担任形象及服装设计，以型格皮革服饰来表现歌手的劲度。1984年答应挚友罗文担任中国戏曲「柳毅传书」的服装设计及指导，更是挑战跨领域的创作。其後更为罗文设计经典舞台服和专辑的形象设计，为他塑造一个摒弃花巧闪烁衣饰的清新成熟形象。另一令人难以忘怀的是打造梦中情人张国荣，青春活力中带点不羁，成熟中散发著忧郁，迷倒不少歌迷。刘培基除了为天皇巨星担任形象及服装设计外，早年亦为华星娱乐唱片公司旗下新进歌手设计形象，当年的年青歌手好些已成为乐坛的中坚分子。刘氏对後辈的爱护，见於2006年为梅豔芳的爱徒何韵诗以爱的延续为题设计的舞台服饰，以表达对梅豔芳永恒的爱及向她致敬。蘇永康亦是其中一位得到刘氏设计演唱会出场服的後辈歌手，服装同样手工精巧，足见设计师的设计功力以及对舞台效果的瞭解。
2000年，刘培基先生捐赠珍藏给香港文化博物馆，成为首位重点收藏殿堂级的时装设计师。当中有他自孩童至今的个人珍贵照片，也有多年来从事时装设计的草图、剪报和时装表演记录片段等，资料相当完整，观众不但能欣赏其百变的舞台服，还有专辑封套造型、音乐录影带、演唱会及乐坛颁奖礼的片段，加上他与我们亲述每一个「百变梅艳芳」造型背後鲜为人知的故事，及他的创作历程，圆满地纪录了香港乐坛及「形象设计」光辉的一页。也让我们能从中窥探香港时装从1970年代以来的发展及潮流的演变.
他说：“月亮陪著我长大，不敢忘记月亮的温柔”， 2013年他推出了《举头望明月》。自传中，刘培基首次打开内心屏障，谈论他的身世、感情生活、与挚友们很多不为人知的往事。刘培基重情义，一生中真正的朋友不算多。常挂在口边的一句话是“不怕你对我不好，只怕你对我好。”他与他的挚友都是“性格巨星”，都有脾气，意见相左时，吵个不亦乐乎，气消了，记得的，只是对方的好，其中包括著名作家金庸、粤剧名伶白雪仙、多才多艺的黄沾、才女林燕妮、一代名模柴文意等；香港乐坛举足轻重的巨星罗文、张国荣与梅豔芳，均与他识於微时，巨星们罕有表达於人前的脆弱一面，在他面前却是毫不掩饰。他与这些名人相交的故事，也一一记录在自传中。
杰出青年奖
Outstanding Young Persons Awards ‘83
商业奇才奖
Awards For Business Excellence ‘87
艺术家年奖
Artists of The Year Awards ‘99
史诺比设计
SNOOPY in Fashion ‘84
皇室邀请信
Yacht Britannia of Hong Kong ‘89
明周香港时尚动力大奖
MingPao Weekly's Hong Kong Dynamic Fashion Style Award
我一生人做得最好,就是没有辜负上天给我的天分,没有辜负朋友给我的爱及别人对我作品的期望，我觉得够了。
我刘培基，只承认这一生当中，只做过一个形象设计，就是百变梅豔芳。如果是好的，不需要太多。
我把最美好的人和事都纪录下来，没有蹉跎於不快的事情上。不自怨自艾，怀抱正面乐观的态度，就像香港精神一样。
香港精神是勤奋、忍耐，还要有些固执，忠於自己的信念。
我成功，因为我穷。
我几乎认为这是我一生中，最美丽的设计。一件最华丽、简单、高贵的婚纱，穿在一个世间上最孤单的女子身上。她在死神面前歌舞，令人震撼和伤心。
因为我一生之中没有亲人、家人，我是一个孤儿，我一个人长大，一份遗嘱裏，我竟然赢取了不是事业上的百变梅豔芳，我是赢取了一份爱，我无缘无故多了一个小妹妹，所以我为了一份没有血缘关系的亲情，当发生了那麼多事情、无谓的纷扰，我觉得是不应该，但是我觉得她需要被尊重，因为跟钱没有关系，但跟爱有关系。
时装设计是讲经验，不是讲灵感。
其实人生，大家都看得很重，人生……但其实最重要的，还是你自己。因为其实人生，就是你自己一个人的人生。你如何对待人生，是你如何对待你自己。
我把寂寞，看作我的朋友。我真的会跟寂寞打招呼，有时候我坐著坐著，就会跟自己说：“啊，你来了啊？很好！你来陪我，真的很好！”“老朋友了，”我说，“一切尽在不言中。我知道你在这儿就行了……”是有一点点傻，但是……做人，糊涂一点点，有时在情感方面……会好过点。
月亮都可以有一昔如环……而我，一生人裏面，都没有圆过一次……
月亮陪伴了我许多不开心的时刻，或者开心的时刻。所以月亮对我非常重要。因此在我写这本自传，我做这件事的时候，我真的不敢忘记——月亮的温柔。
六十年代的人内心充满爱，人与人互相信任，说话算数，不签合同
我们除了用脑，用手去设计一件作品之外，好多人问到为什麼当年能够设计出那麼多那麼震撼的作品出来给梅豔芳？我觉得这纯粹是——爱。
平台这麼大，这麼多，足不出户就能收到这麼多的资讯，真是太好的一件事了。至於为何出不了巨星，我认为可能是他们缺少‘风格’的问题
我从来没有要穿名牌的概念，只穿我自己喜欢的，不会去留意什麼牌子
我觉得不注重名牌只是我个人的口味，对於广大消费者来说，名牌服饰还是品质和时尚的保证，我希望看到普通消费者能更懂得名牌，更好地消费名牌，当然也希望我设计的服装更有名。
如果有来生，我只交身体健康的朋友
我由一九六二年入行，五十年一路走来，是一条颇艰辛的路，尤其我们做艺术创作，要很热爱、全情投入才能做得好；沿途所遇到的友情、爱，是很难能可贵的事。
最不舍得的人和事都舍我而去，还有什麼不舍得呢？如果借著这个投放很多爱、很多资源的展览，以後可保存下来，让更多人看到，记著我们曾经美好的八十年代，不是更好吗？我已经学会放下，懂得“舍”这个字了。
珍惜与每一个人相处，就算几疲倦，几辛苦，都要明白这一切都是缘分，人与人之间是有缘分。我变得好低调，好少露面，好少参加聚会，总觉得开心快乐是很短暂的事，也根本开心快乐不起来，非必要的聚会才会出现。我用大部分时间，细味自己一生遇到的事情，令我更为惜福惜缘，我变得再没有那麼执著，更为认真得待每一个人及每一件事，明白到一切都只能随缘。
一直以来，面对传媒朋友及自己的朋友，我从来不会将自己小时候的故事拿出来倾诉，我认为没有必要，我不需要同情，一切点滴在心头。今次在自传中讲出真实的人生，只不过是刚去到这个时候，人不在江湖上。但我依然不需要同情，我只是想告诉大家，人要自爱，人家才能爱你；人要自重，人家才能尊重你
人生的不完美成就了它的完美，世事就是这样，因为不完美人家才觉得完美。人家看到我一生的经历及看到我的作品，才知道我条路行得很艰难，经济有高有低，人生有起有跌，我都可以做好每一件事，在不完美之中见到完美。
因为我一向什麼都没有，人生只有一样东西不会离弃我，让我看起来像一个人，不会让人呼之则来，挥之即去，就是我曾经做过的事。我好努力做我的工作，每一样东西我都储藏起来，证明我认真对待我的人生，证明我是一个人，应该保留的东西，我一直都有保留。我又爱上寂寞，一个人的时候也会拿出来看看。
白色，肯定是白色，我一出生本来就是白色的，好像是一张白纸，是岁月一笔一笔的把色彩刻画在我身上，但是我知道我本质依然是我。很多朋友都说我穿白色好看过很多明星，事实上白色的确是确和我同出一辙,所以我一向都喜欢穿白色的衣服。
我每天都认真对待，成败得失都问心无愧。
须知道一个人要成功并非单靠随波逐流，而是靠真才实料。我从来都是实力行头，花巧行後。
我从来都不会被潮流牵著走，我永远都在它的前面。
你可以跟寂寞说话，他不会出卖你;你可以给世界遗忘，但是寂寞仍然会在家中等你。
我一生先要求对得起我自己,单是对得起你,那我还有什麼风格可言?我宁愿死都不肯为五斗米折腰,.你说是幸还是不幸?
我有两个遗憾,第一,虽然当在欧洲与日本有知名度,但始终没有做到一个国际牌子的局面,第二,我一直没有在香港享受过爱情.
我得罪了许多客人, 仍能做到今时的地位, 真的是上天的 Blessing
没有哪个设计师能有我和梅艳芳合作这种光荣纪录。歌星要人侍候,我不侍候人,梅艳芳吗,你那麼出众,我这麼出色,是合作。我不会对歌星笑脸相迎叫赏口饭吃,专业岗位应受到尊重,我认为你应该先对我笑,先讨我欢心。
对时装设计这门职业跟对爰情一样,爰恨都有一半,总有点不舍,在我自己职业之内,我最骄傲的不是我的设计,而是我没做过一样令我失色的事,你总不会认为我侮辱了这行业。
有始必有终,人生就是这样。支持我努力工作的一定是生活。我也有快乐的时光,在英国那三年虽然除了穷,但那三年内我所学到的东西把我养活到如今。
我对伦敦有很特别的感情,独个儿走以前走过的路,有旧时住过的房子,很孤独,但又觉得很温暖。对殖民地看香港,对伦敦,我会说一声:「多谢。」但对未来的香港我便不知道了。
友情可贵,但我不在香港都仍有友情的。其实我很希望带著不舍的心情而去,但这种情怀渐渐减退了。
要是我怀念,我是怀念六﹑七十﹑八十年代的香港。我不觉得九十年代的香港比以前可爱。我唯一能给自己的藉口是一代不如一代。在我的脑海中,难忘的事都在六﹑七﹑八十年代,九十年代我没有感觉,人所做的事,此地所发生的事都令人无趣。
过气?我会说:「是呀,一代不与一代。诚然每代有每代的人,和不同的心态,我不焦急做这代人,有甚麼好焦急的?这代人都做不到所要做的东西,有谁轰动啊?做些我己经能做到的事出来看看吧。
天才,一定要让他天马行空。我有没有过这样的时期?没有?有?算了,我没有不舍得啊。
歌星要人待侯, 我不待侯人的, 梅豔芳吗? 你那麼出众, 我这麼出色, 是合作
做设计师的最重要明白甚麼叫做 elegance.
在我自已职业之内, 我最骄傲的不是我的设计, 而是我没做过一样令这行失色的事, 你总不会认为我侮辱了这行业
有始必有终, 人生就是这样. 支持我努力工作的一定是生活. 我也有快乐的时光, 在英国那三年虽然穷, 但那三年所学到的东西把我养活到如今.
香港是一个战场, 是个江湖, 只有在战斗状态的人才可以留下来. 香港人是不理会你的, 当人人在战时你搭不上, 你便成为人群中一个很多馀的人
我根本不可能再来一次, 这条路太难行了
你尊重我, 我尊重你, 就是公平. 你要求我, 我要求你, 却变成负累, 纠缠.
我一生裏经历了很多事, 但一切都不重要. 每人都捱过, 经历过, 再说从前怎样怎样, 博甚麼? 唔需要. 香港的六十年代太多辛酸史. 如今我甚麼也看得 「无相干」, 亦很少提过去的事, 过去伤心的, 得失的, 都过去啦!
人生其实不需要太好, 可以就得了
设计不是讲灵感的, 小朋友才讲灵感, 我不需要, 设计是讲经验的
我的衫是 Simple(简单)的, elegant(优雅)的, 买了我的衫, 几年後拿出来, 仍不会觉得 Out-dated(过时), 仍然会觉得个 Cutting好靓!
女人要漂亮, 时装设计是一门虚荣的事业, 她们拿钱来, 当然就是买那个虚荣.
无论是称许的掌声, 抑或讨厌的责备, 都是刹那的事, 很短暂, 四十八小时即烟消云散了.
如果, 您叫我评论自已的时装设计和形象设计那方面好些, 我真的不知道怎样评, 我只能说, 我保持一贯水准, 尽管不会带来惊豔, 也不会失礼於人前.
到了这个境界,平平淡淡便已是最好,对我来说,别人批评是好,是坏,已经变得不重要,不会再去介怀.
下一生做甚麼都可以,做一样没有感觉的东西便是了,最好不要做人。人有七情六欲,大扺是来自上天的一种惩罚吧!
很可惜,在我精力充沛,满有拚劲和体力最佳的时刻,我却资金不足。今天,我纵使在资金上有一定能力,但却又欠缺那股拚劲,很累了,想退休哩!如果可以的话,我有个心愿,把自己所学传给下一辈。
最重要一点,婚纱是女人的梦,女人的理想,纵使旁人觉得她衣不称身,但只要她本人喜欢这已经足够了.
做朋友一定要坦白,我实在唔能够敷衍朋友,这样实在太唔开心。
所以,朋友都爱找Eddie说心事,说开心的,说不开心的.可是,友侪从没发现,原来Eddie也有心事.
从踏进四十岁的一天,赫然发现额前的一条白头发,我开始知道,人生有很多必经路.所以,闲时看看书,听古典音乐,买伴古董,跟朋友喝下午茶,享受一下生活情趣.无所谓啦,一切人情世事,也不过一场造化。
「而且人生奋斗，总要有个对手。我曾经有过一个合作无间的夥伴，她就是柴文意，我们曾经走在一起，擦出过无数的火花。只是由於柴文意的表现实在太过出色，她是最能够燃点起我创作冲动的模特儿。失去柴文意，是我一生中创作生涯的最大打击。而她也成为我终身对模特儿的最高标准。」
香港是一个卧虎藏龙的地方,能够在这裹争到一点名气,自然会带来成功感.
要做一个好的时装设计师,需要累积多年经验,在吸收经验的过程中,可以在多方面作不同的瞭解,无论是美是丑,也有机会领会及观察,有了这些感觉,会自然流露於作品才易趋成熟;同时,瞭解顾客的口味亦很重要,设计需要到不同场合观察,才会知道为何会花这麼多钱
我从没有想过得到勋衔，也没有抱过希望。而人生的担挑已经很重，还要为此等虚荣而不断在爬是不必要的。
我不喜欢婚姻,因为我不习惯面对人.从小到大,我只向自己交代,从不习惯向人交代.要是有个人在我身边,日对夜对,问我为什麼不食饭?为什麼穿净色衫?为什麼那麼晚回?我一定会很不习惯。