更新时间：2024-11-05 15:04
香港功夫武侠片几十年历史里，衍生了大大小小不少武术班底，小的先不说
，大的成家班、洪家班、袁家班等，其掌门人都是北派出身，武打功底延承于舞台。唯独一个刘家班是例外，刘家班是南派的。
当年薛觉先请袁财喜、袁小田（袁和平父）等北派师父从上海到香港，出于种种原因，中间其实有让一个功夫头去上海护送前来，那个功夫头便是刘湛。
刘湛师父什么来头呢？他师出外号“猪肉荣”的林世荣，而林世荣的师父是黄飞鸿，也就是说刘湛正是黄飞鸿的徒孙。属于洪拳正宗。
明清时，中央政府禁武严重，但由于粤桂一带山高皇帝远，为了防匪患、起义革命，习武之风其实一直很盛。各门各派的武功就这么流传承袭着。民国时，洪拳在两广地区发展不错，去香港设馆授徒的大有人在。从广东来到香港的刘湛到了林世荣的武馆拜师学艺，得到林世荣言传身教后，后来自己也设馆教了不少徒弟。
五六十年代，与洪拳一派息息相关的武侠片“黄飞鸿”系列热映香江，十余年间拍了好几十部，刘湛做为黄飞鸿嫡传有份参与其中（大多是饰演其师父猪肉荣）。当时在电影行里做武师还是比较好赚的，刘湛在电影界立足后，慢慢的也拉了一些弟子入行，大家一齐“揾食”，如神仙、陈全，儿子刘家良、刘家荣等等，而刘家良后来又带刘湛的干儿子刘家辉、自己的侄儿刘家勇入行……这也为刘家班的最终形成打下了基础。
其中最出息的要数刘家良，他跟父亲在《黄飞鸿》系列里拍过戏做过武师，在武行如鱼得水的他后来自己独立出来，做起了武术指导。60年底他与袁小田徒弟唐佳一起搭档（两人在胡鹏电影里就是相识的武师、演员），引入新技术，设计出新颖的武打动作，深受当时电影老板武侠片导演的欢迎，两人逐渐也成了香港最吃香的武术指导，事业做大，手下武师一时云集。在他们手下做过武师的大明星姜大卫后来就回忆，说当时香港众多武师就以刘唐两人手下的质素较好。
期间，两位大佬手下的武师拉帮结派搞派系，一派拥护唐佳，一派拥护刘家良。逐渐，在默契中便形成了两派——尽管刘唐两兄弟依旧合作无间，尽管手下的武师依旧共同在“十九号”（刘唐手下武师联络处）聚首会面。
刘家班也开始初步形成。
刘唐两人在邵氏地位颇高，薪金比一般的导演都要丰厚，他俩主要是负责张彻电影的动作设计。74年，张彻决定去台湾发展，唐佳留在邵氏没去，刘家良便带着他的刘家班跟去了台湾，依旧负责动作设计。但羽翼已丰的刘家良，雄心万丈，又岂会甘心一直做张彻的下手，独立门户自是迟早的事。
在台湾做了一年左右，刘家良便带手下武师班师回到香港，而且很快就在公司与张彻对抗起来（张彻说刘家良之所以与他为敌，是为了摆脱张家班阴影而独树一帜）。已经水火不容的双方，互不来往，在邵氏高层的扶持下，刘家良成功做上了导演。
从此，刘家良便带着他的刘家班武师一头扎进他的功夫片制作中。刘家良对功夫片有自己的一套认识，而且思谋已久就等自己做导演发挥了。开头几年，所拍的《陆阿采与黄飞鸿》、《少林三十六房》、《洪熙官》、《中华丈夫》、《烂头何》等几部电影融会贯通，对广东文化、传统武术、武德有很好的展现。电影是好评如潮，票房亦不错，连获亚洲影展最佳动作设计。刘家良带出来的刘家辉、小侯、京柱、惠英红等人名气大大提升，刘家班前景似乎也一片光明。
但好景不长，八十年代，邵氏转移战线，电影是越拍越少，刘家班只能勉强支撑。到了中期，邵氏停产，坚守邵氏的刘家班也跟着陷入困境。86年，刘家良带武师们从大陆拍《南北少林》回来，刘家班众人也在前后作鸟兽散，加入了其他武打班底。
80年代后期，新艺城邀得刘家良拍摄《老虎出更》等片，刘家班一些新老兄弟得以重新汇聚，可是在此后十几年里，刘家良和他的刘家班只是偶尔拍片偶做动作设计。刘家班其实已然名存实亡，不能再像当年一样与与成家班、袁家班针锋相对。