更新时间：2024-03-30 21:10
中年美妇凯特正在洗澡，丈夫麦克在浴室外刮胡子，突然一个手持剃刀的杀手冲出，凯特从梦中惊醒。凯特再婚生活的平淡让她厌倦，丈夫麦克冷冷淡淡，儿子彼得倒是个科学天才，整天忙着参加科学竞赛。凯特来找自己的心理医生艾略特，向他诉说心里的苦闷，她很担心自己的魅力，甚至挑逗了艾略特，艾略特十分庄重地拒绝了她。
凯特来到展览馆散心，遇到了一个男人，两人一番无言地进退挑逗之后，凯特跟着他上了出租车，难耐寂寞的凯特在男人的热情中融化。深夜，凯特醒来，虽然也为自己的轻狂行为感到惊讶，但对于这次激情的邂逅却没有丝毫后悔。凯特留言给床上还没有醒来的男人：“今天下午我很愉快，希望以后我们还会见面”，然后就突然在书桌里发现了这个男人有性病的诊断书，惊慌失措的凯特急忙逃出房间。凯特慌乱之中发现自己的婚戒没有拿，赶忙回房去拿，却在电梯里被一个金发女子用剃刀杀害。金发妓女布雷克和一个嫖客看到了倒在血泊中的凯特。慌忙中的布雷克捡起了那个剃刀，楼梯的清洁工以为她是杀人的凶手，警方立刻将其缉拿归案。
艾略特深夜回家，在留言机里听到自称是他病人的芭比说他拿了艾略特的剃刀杀了一个女人，而另一条留言是警察局要他去一趟。艾略特在警局遇到凯特的儿子彼得，警长要他提供自己病人的名单便于查案，艾略特以保护病人隐私为名拒绝了。彼得听到了这个消息，开始策划自己寻找杀害母亲的凶手。金发妓女布雷克无法找到当晚的嫖客为自己作证，被警察威胁着要自己寻找证据。彼得在心理诊所门口安装了自动摄影机，拍摄下所有出入诊所的病人，想找到那个“金发女人”。布雷克在回家的途中，被金发杀手跟踪，最后被同样跟踪她的彼得救了一命。第二天布雷克报警时，反而被警察威胁要她去偷艾略特的病例档案。艾略特则去芭比的医生利维那里去找芭比。
一个雷雨之夜，布雷克来找艾略特“治病”，彼得在外监视。布雷克施展自己的魅力手段，趁机偷出了艾略特的病人纪录，但当她回到治疗室的时候，金发杀手突然在黑暗的屋中出现。彼得要冲进去救援，却被身后一条黑影紧紧抱住，就在金发杀手高举剃刀的时候，彼得身后的黑影突然一枪击中了杀手。原来，金发杀手正是精神分裂的艾略特的一个身份，当艾略特性兴奋的时候，他就会变成芭比，而芭比要对引诱艾略特的女人下毒手。本来芭比是要做变性手术的，但是艾略特成为了最后的障碍。彼得身后的黑影正是派来保护布雷克和彼得的女警察露丝。一切都真相大白了，艾略特被送进精神病院等候审判，彼得的继父麦克出差了，彼得邀请布雷克来自己家里住。又是一个夜晚，艾略特杀了妖艳的护士。布雷克在洗澡，一个阴影出现在浴室外，她心惊胆战地想要反抗，最终还是一把剃刀迎面砍来。布雷克从梦中惊醒，和彼得抱头惊惧不已。
在《剃刀边缘》中，除了《精神病患者》中多次被著名导演翻派的浴室杀人一场，布莱恩·德帕尔玛还加入了众多的时尚元素，包括不时的裸体镜头、带有弗洛伊德色彩的梦境和那把锋利的剃刀。正是由于这些裸体和血腥的暴力镜头，该片颇受争议，差点被美国电影协会定为X级。
该片在影片英国上映时，因帕尔玛在片中表现出的厌女症和对女人的剥削利用而受到了批评。
在安吉·迪金森洗浴的那一段，使用了两具躯体进行拍摄。
帕尔玛在年轻时在母亲的敦促下确实跟踪过父亲。他用录音设备试图抓住他父亲和其他女人约会的证据。正是这一偶然的事件促成了他拍这部电影的灵感。
迈克尔·凯恩的精神病诊疗室位于曼哈顿上东区的东70大街162号。
该片的女主角安吉·迪金森凭借此片获得Satum最佳女演员奖。
凯特写第二封信时，第一封信消失了，并且在镜头的转换间重新出现在桌子上。
在博物馆外面，芭比将手套在地上捡起了两次。
博物馆外面的台阶时干时湿。
金球奖(Golden Globe) 1981
New Star of the Year in a Motion Picture - Female (提名) 南茜·艾伦
金酸梅奖 1981
最差女主角 (提名) 南茜·艾伦
最差导演 (提名) 布莱恩·德·帕尔玛
最差男主角 (提名) 迈克尔·凯恩
土星奖(Saturn Award) 1981
Best Horror Film (提名)
土星奖 1981
最佳女演员 安吉·迪金森
最佳导演 (提名) 布莱恩·德·帕尔玛
最佳音乐 (提名) 皮诺·多纳乔
就像希区柯克称之为“悬念大师”一样，将布莱恩·德帕尔玛称为“恐怖大师”一点也不为过。帕尔玛或许在艺术成就上没有达到希区柯克的高度，但他所作的一切，包括模仿和对希区柯克的迷恋却不妨碍他同希区柯克一起进行比较。帕尔玛所处理的重点和希区柯克一样：摄影机的准确移动，小心翼翼地挑选视觉细节，人物角色作为类型而不是以个体纯在，暴力作为一种手段打破世俗平衡。他的电影中甚至有着希区柯克所中意的奇装异服和令人意想不到的情节，而《剃刀边缘》具有上述提到的一切优点，同时也是帕尔玛拍的最好的一部电影。
《剃刀边缘》是帕尔玛根据Gerald Walker的小说Cruising于1970年改编而成。巧妙高超的故事情节发展，扑朔迷离的悬念设置，摄人心魄的戏剧张力及氛围营造出无一不使人看出希区柯克的影子，甚至就连希氏标志性的以展现细节来刻画人物内心及神乎其神的摄影机都被帕尔玛毫无遗漏的继承。当然这不是简单的照猫画虎，帕尔玛不但吸收了希区柯克电影艺术的神韵，还使之与自己独特的电影风格完美融合，从而成为电影的一代宗师。影片的结尾是整个故事中最精彩的包袱，与希区柯克经典的《精神病患者》结尾有异曲同工之妙。娴熟出色的蒙太奇与干净利落不着痕迹的转场剪切把故事情节推进地行云流水一气呵成，甚至不给观众任何喘息的时间，在《精神病患者》类的恐怖片中占有一席之地。
帕尔玛以45岁而风韵犹存的安吉·迪金森在半开浴室洗浴的镜头开场而向希区柯克致敬。难怪此片刚一开场即被女性团体抗议示威，无论帕尔玛怎么拿艺术流派和创作自由这类的虎皮来给自己扯大旗，但他的这些影片中的确毫不收敛地渲染着色情、暴力和血腥。帕尔玛也同希区柯克一样迷恋杀人的场景。但此片中前后就有5场杀人戏，每一场的戏剧张力及惊悚程度都能让人感到毛骨悚然。且帕尔玛的杀戮比希区柯克更加极端，血腥味更浓。
影片可谓技术上的胜利，博物馆的一场拍摄得才气四溢。缓慢的镜头移动、温暖暧昧的音乐配合着女演员传神的表演，一种强烈的情欲气息流淌在两人欲拒还迎的寻找追逐中，不但展示出他们之间的微妙关系，同时又将女人内心的彷徨迷茫以及不可抑制的欲望之火传达的淋漓尽致。整场戏以女人做笔记为始，直至两人上车开始做爱，前后约7、8分钟的戏角色没有一句对白，帕尔玛完全依仗视听语言深入透彻地挖掘了人物的内心世界并加强了全片的肉欲气息，其镜头的表现力之强不输于当年的希区柯克。
影片的表演不乏亮点：安吉·迪金森扮演的充满欲望和负疚的中年妇女不同于她以前扮演过的任何一个角色，迈克尔·凯恩扮演的人格分裂的精神病分析医生，南希·艾伦则展示出大都市中妓女严峻的生存环境和面临的死亡的困境，无一不精彩绝伦。
（信息来源：）
该片是有史以来最具娱乐性的影片之一，是关于性和谋杀的黑色悬疑喜剧。
如果《迷情记》可看做是《迷魂记》的话，那么该片不妨看做是《精神病患者》。