更新时间：2023-11-01 23:55
加拿大国家电影局 （National Film Board of Canada 简称NFB）是加拿大官方组织，创建于1939年，由国家电影局长同九位信托局官员组成的委员会管理电影发展事宜。NFB有一套极为完善的制作管理体系。英语系统总部设在蒙特利尔，下设动画片部、纪录片与剧情片部、女性电影部和多媒体互动节目四个部门。截止到1996年，加拿大国家电影局已经获得了3000多个国际奖项和10座奥斯卡奖。
加拿大国家电影局 （National Film Board of Canada 简称NFB）是加拿大官方组织，创建于1939年，由国家电影局长同九位信托局官员组成的委员会管理电影发展事宜。 当时正值二战期间，加拿大政府在隔壁媒体强国-美国的刺激之下，希望能为自己的祖国打造自己的形象，并且通过国际间的交流，让世界更了解加拿大这个国家，文化，人民以及其它种种面貌。这可以从第一任国家电影局长约翰葛里逊（John Grierson）上任时，自述其梦想中得到印证，他说：国家电影局是加拿大的眼睛，其存在是为了制作表现大众关切的电影,那些使我们不同的电影......,通过讨论电影来了解加拿大和她的全部。而电影跨越国界的影响力，使加拿大电影局成了创造“无暴力，无性别歧视，无种族歧视”世界的中坚力量，由于没有对商业利润的片面追求，加拿大国家电影局的艺术家可以从容地保持它们的艺术正直与良心。这股力量也使NFB成了“完全创作自由”的最佳代言人。
NFB有一套极为完善的制作管理体系。管理层由1个局长、1个加拿大电视电影执行主席和6位常任理事组成。由于加拿大是双语国家，所以NFB分为英语、法语两个系统，各自拥有独立的预算与制作体系。英语系统总部设在蒙特利尔，下设动画片部、纪录片与剧情片部、女性电影部（注：这是世界上第一个由女性自制并且拍摄女性题材的电影机构）和多媒体互动节目四个部门。每个部门又分为东方区和西方区两大分支，在世界各地设有分部。其中，动画片、儿童片和多媒体互动节目3个部门相对于纪录片部来说关系更为紧密，因此这3个部门的办公机构被安排在一起，其动画部门以制作15秒至15分钟的短片为主要发展方向。
截止到1996年，加拿大国家电影局已经获得了3000多个国际奖项和10座奥斯卡奖！由于有固定的国家资金和宽松的创作环境，所以自加拿大国家电影局建立之日起，就成为世界电影人向往的圣地。加拿大国家电影局的纪录片和动画片一直独领风骚，在金钱至上的商业经济体系中保持着难得的艺术品位。截止到1996年，加拿大国家电影局已经获得了3000多个国际奖项和10座奥斯卡奖（其中1989年获得的最高成就奖，就是为了表彰加拿大国家电影局50年来在电影艺术及技术上的不断开拓而颁发的）。对于那些充满创意而为技术发愁的创作者，NFB会提供技术支持。一方面，安排他们参加专业训练课程，并亲身实习动画制作过程；另一方面会组成一个技术支援小组，协助他们完成创作。这种建立于1996年4月的专案简称PAFPS(Program to Assist Films in the Private Sector)，多半以另类、实验性强的创作为主要对象。因此在NFB，创作者不会因为技术上的欠缺而难以表达自己的想法。加拿大国家电影局1993年的预算是9000万加币（约合4.5亿人民币），而它在全球的收益却只有1000万加币。1年亏损8000万看似惊人，但是对于一个国家的文化宣传来说，这种投资是非常值得的。
曾几何时，加拿大国家电影局成为加拿大乃至全世界动画工作者向往的天堂。不同民族，不同肤色，不同宗教与艺术追求的动画师们在这里相遇了。于是，一个根本无法划分、定义艺术风格的创作群体反而成为了世界动画发展史上不可或缺的重要流派之一。要问这个流派的风格是什么，答案很简单——那就是没有统一的风格。拉开NFB动画长廊的帷幕，扑面而来的是风格迥异、五彩缤纷、实验色彩浓厚的各式艺术作品，唯一看不见的只有两个字——金钱。这与现今所谓的主流动画给我们留下的印象截然相反。综观加拿大国家电影局的动画片，可以清晰地感受到其创办的宗旨。印度人，美国人，荷兰人，俄罗斯人，丹麦人，日本人，法国人，甚至爱斯基摩人都得到了平等发展的创作机会。因此，其动画片的一大主要特征就在于题材多来源于各国民间传说和少数民族的神话故事。例如印度导演Ishu Patel极具佛教色彩的《景深深》（Perspectrum，1975）《来世》（Afterlife，1978）和《天堂》（Paradise,1984），荷兰导演Co Hoedeman根据爱斯基摩传说改编的动画系列片《猫头鹰与旅鼠》（The Owl and the Lemming：An Eskimo Legend，1971）《猫头鹰与大乌鸦》（The Owl and the Raven： An Eskimo Legend，1973）。别具一格的民族音乐、异国服装，与西方人截然不同的思维方式，独特的视听感受与作品主题，不经意间反而成了加拿大国家电影局的招牌菜。NFB的管理者并没有狭隘地只坚持“弘扬加拿大民族文化”的指导思想，而是本着包容一切的态度允许各种文化、宗教背景的艺术家发挥自己的特长，讲述自己的故事。我想，这才是一种做大事的姿态。也正是因为这一点，它才能成为万众瞩目的动画圣地。这一点非常值得中国动画管理者和创作者借鉴。
1941 《丘吉尔的岛》（Churchill’s Island，导演 Stuart Legg，纪录片）
1952 《邻居》（vt Voisins， Norman McLaren导演，动画短片，8分钟10秒）当时Norman正在印度，当收到获奖通知时，他很客气地说：“谢谢，但谁是奥斯卡？”
1978 《我要发现一条新路》（I‘ll Find a Way，导演 Beverly Shafer ，短纪录片）《沙丘城堡》（Le Châhmteau de Sable，导演 Co Hoedeman，动画短片）
1978 《特别快递》（Special Delivery，导演John Weldon和 Eunice Macaulay，动画短片）
1979 《每一个孩子》（Every Child，导演 Eugene Fedorenko，动画短片）
1983 《如果你爱这个星球》（If You Love This Planet，导演 Terre Nash，短纪录片）
1984 《Flamenco at 5=15》（导演 Cynthia Scott，短纪录片）
1989 最高成就奖
1994 《鲍伯的生日》（Bob’s Birthday, 导演Alison Snowden 和David Fine，动画短片）