日下一些歌曲作者，如果以“会不会流行”作为创作时的第一个考虑条件，会导致极大的不良后果，包美圣认为民歌的前途若跟商业化结合，就很堪虑了。

在灌第一张唱片时，包美圣完全没有经验，要她唱什么就唱什么。这次第二张，她可以自己拿了些主意，因为到底经过了那么些日子，她也长大了一些，更知道怎样爱惜自己的羽毛了。她选歌的原则一是好听，二是动人，一首歌词固然重要，旋律也仍然要紧，她绝不会因为光是词好就接受，因为没有好曲子，光有好词，那词的好就表现不出来了。包美圣和《捉泥鳅》的作者侯德健，小时候是住在同一个村子里长大的，有一次演唱会上，两人先后都唱了这首《捉泥鳅》，味道很不同，一个真是大哥哥的样子，一个是央求大哥哥带着去捉泥鳅的小妹妹，很有意思。

她唱歌，只因为她喜欢唱歌，她最不喜欢被人利用，不相干的活动她是不去参加的，她认为：“唱歌是很单纯的事，绝不要把它弄复杂了。”这种态度也许是对的。本来嘛，能让自己快乐，又能让别人快乐不就够了？

1977年，她以自己的原创歌曲《成长（悟于19）》参赛，获得第一届金韵奖创作组优胜奖（冠军陈明韶）。那一年她十九岁，就读于台大历史系。之后，在金韵奖纪念合辑中以一首《小茉莉》为歌迷熟知，又因创作才华而引人注目。趁热打铁，新格唱片为她推出第一张个人专辑《包美圣之歌》，里面收录了多首个人原创曲，以及侯德健、邱晨的处女作。 为《捉泥鳅》录音时，她忍不住哭了。不是因为被这首歌感动，而是因为太像儿歌，让她感觉很没面子。在制作人的软硬兼施下，她成为该曲的首唱，意想不到地广受欢迎。儿时，她和《捉泥鳅》的创作者侯德健住同一个村子，上同一间幼稚园，但并不熟悉，没想到长大后却因民歌而再次结缘。

她与其他民歌手一起，因民歌而留下青春岁月中单纯美好的感动。其间，喜欢集邮的她与台大集邮社社长、学长陈安斌相恋，1980年，毕业不久就走入结婚礼堂，随后一起去美国加州深造。退出歌坛前，她共出了四张专辑，不到一年就是一张，属于相当高产的民歌手。先生在美国攻读工程博士学位，她就在旅行社打工。1987年，美国股市崩盘，直接影响到夫妇二人的证券投资，但这次失败的经验，却让陈安斌兴起“以电脑代替人脑进行理财决策”的研究课题。1991年，夫妇俩回到台湾，定居新竹，经过几年的研究，几经艰辛获得投资，最终成立宝基资讯公司。创业初期，挂名总顾问的陈安斌事事亲为，担任总经理的她也从基本行政事务做起，如今，“宝基资讯”在台湾高科技领域拥有非常好的口碑，吸引不少国外著名高科技公司参股，赚取了亿计的丰厚利润。现在的她仍在公司担任顾问，二子一女也都长大成人，家庭生活幸福美满。在“民歌三十”系列纪念活动中，淡出歌坛后将近二十五年未曾以歌手身份公开露面的她，于2004年答应重回舞台，在“好民歌”演唱会上与大家重逢，最让她高兴的是见到了二十多年没见面的陈明韶。忆起当年，她说：“以前我们唱歌，不必化妆，也没打歌服，大家聚在一起跟同学会一样，对我来说，那就像是学生的活动，所以我从不觉得自己加入过歌坛，也没有所谓的退出。”

《民歌嘉年华会·永远的未央歌》演唱会上，她充满幽默感的话语不时引得台下观众哈哈大笑，由此可以看出，生活中的包美圣，一定是个开朗睿智的可爱女人。

参考资料：

专辑介绍

《包美圣之歌》1978

《包美圣之歌》以清新的创作歌谣建构专辑基本调性。侯德健所写的《捉泥鳅》，在当年极为走红，不管大人或是小孩都能哼唱两句。创作大将丘晨共发表了《看我听我》及《你在日落深处等我》两首歌曲，是包美圣广为人知的成名曲。民歌时期另一种重要的曲风类型是古典诗词的重新创作。源自白云遗音，华丽丝谱曲《喜只喜的今宵夜》、引自宋词由陆游所写的《钗头凤》，以及张继的七言绝句，郭芝苑谱曲的《枫桥夜泊》，三首歌曲均将往日难以亲近的艰涩诗句，重新以民谣披上一层平民的新绿外衣。至于歌曲《你来》，透过大幅度转调的方式，描绘浓郁的怀乡之情，令人印象深刻；而《成长（悟于19）》则是包美圣就读台大时，写给同学有关青春记事的小品，这首曲子也是她个人第一次发表的创作。

专辑《包美圣之歌》上的一段简介：

包美圣，她是台大历史系四年级的学生，纯真而又充满耐人咀嚼的深度，平时她除了弹得一手好吉它及钢琴之外，谱曲、填词更是她的另一项才情。基于她那愈掘愈深的音乐才华，我们决定出这张唱片，献给所有爱好校园音乐的朋友！在这张唱片的12首歌中，我们能体会到一个女孩在成长岁月中的种种心路历程……从《捉泥鳅》、《悟于19》、《风筝》到《你在日落深处等我》，包美圣内唱的不再是零星的感触，而是在成长的历程中，你我都曾有过成串的回忆与憧憬。

藉着歌声的流曳，在淡淡的旋律之中，期盼您来共享那片难以忘怀的日子……！

《樵歌》1981

《樵歌》出版于1981年，是包美圣赴美深造前的最后一张唱片、也是其所有出版过唱片中，制作最成熟的一张。本张专辑的词曲作者，均为一时之选。专辑同名歌曲是靳铁章之力作，他擅长书写中国风味的歌曲：黄大城的《渔唱》是其对于寄情天地神往之情的首部曲，而《樵歌》则是其对于隐士生活热切渴望的再次抒发；至于两者间的对话，则总结于天水乐集所出版《李建复专辑》中的《渔樵问答》一曲。

赖西安和戴志行所写的《竹姿》，透过磅礴的弦乐前导与合声气势，以及管钟的铺陈，勾勒出赠别离乡游子的殷切叮咛。而作家小野的弟弟－近人的词作，则多样化的描述了彼时大学学子的生活感怀：包括遥想母爱的《妈妈的信》、描写毕业情怀的《又是六月》、服役时于营区的信笔随想《捕蝶》，以及负笈离乡的心情写照《阳关迭》等作品。

除了上述歌曲，洪光达、马兆骏这对组合的抒情曲《如果没有》，亦是专辑中的重要作品。而民歌手李建复、钟丽莉以及黄韵玲，也都在这张专辑中分别有歌曲的发表。特别是黄韵玲的《第二个梦》：以两段式的转调，盘旋出对梦中国度的向往，是颇富巧思的曲式安排。而专辑里最值得一提的，是包美圣本身也有一首爵士创作《给小女生》。另外，苏来谱曲，胡适词的《秘魔崖月夜》亦是另一佳作。

当时新格旗下的民歌手，如谭荃中、吴明华、苏来、王新莲、杨芳仪等，也在这张唱片里支援合声，这也是民歌时代唱片里常见的作法：彼此支援协助，共同完成音乐的理想；特别是《竹姿》一曲的合声表现，听众可仔细的聆听。