我要筹措着出门去，你替我相帮！”

就在这刹那间欢畅以及悲伤在佢俩底心窝中横冲直锥耍

四

一晚上没睡

补缀了些破衣裳，

一针一欢畅，

一线一悲伤，

密密地从针里穿过线里引出，

默默地“祝他归时，再也不穿这衣裳，

更不要丢掉这衣裳！”

五

此刻都不曾经哭，

怎么样佢俩底眼泡皮都像胡桃丫？

一张破席卷了半床旧被胎，

跳上埠船，像煞没介事儿同样。

他抬开妒攀来，伊便低下头去，

像是全球底固结性构成但佢俩底状态。

他恨不患上说一声“不去”，——

船儿已经过村梢头，只听见船头水响。

六

一个邮夫东问西问“十五娘”。

伊接到信却一字不识，

宛若蚂蚁爬在热锅上，

“测字先生，你替我详详？

这不是我家‘五……’他来的信么？”

测字先生很慎重地说：

“你要给我铜板一双，他平安到了一个处所！”

七

“信该到了？

茧该摘了？

桑叶债该还了？

伊该不哭了？”

四处围异地风光，

包抄着他一个人底凝想，——

就是要不想也执偾想这个“不想”

八

月光照着纺车响，

门前河水轻风漾，

一缕情丝依着棉纱不断的纺。

邻家嫂嫂太多情，

说道“十五娘你也太辛勤了，

明朝再纺又何妨。”

伊便停住摇车，然而这历来不断过的情丝，一直牵伊到

枕上，梦中，仍是乌乌，接着纺。

无非从接信后的十五娘，

只是勤勉，只是快慰，只是默默地想。

九

本来两想合一想，

料不到勇猛的“五十”一朝陷落在环境底铁蒺藜上。

工作乏了他也——不是，

瘟疫染了他也——不是，

掘地底机器，居然也妒嫉他来，

把勇猛的五十榨成了肉酱，

无意识的工作中正在凝想的人儿，这样收场。

但只是粉碎了他底身躯，倒完成了他和伊相合的一个

爱底想。

十

才了蚕桑，

卖掉茧来纺纱织布做衣裳。

一件又一件，单的夹的棉的，

堆满一床，压满一箱，

伊单估着堆头也觉得心花放。

“五十啊！

你再迟回来几年每天得试新衣裳，

为什么从那一回后再不听见邮差问‘十五娘？”’

十一

明月照着冻河水，

尖风刺着小屋霜。

满抱着希望的独眠人睡在合欢床上，

有时笑醒，有时哭醒，有经验的梦也不问来的地方。

破瓦棱里透进一路月光，

照着伊那甜蜜的梦，同时也照着一片膏腴垦殖场。

经孔子增删的《诗三百》开创了抒情诗的传统，以后中国诗歌一直沿着这个方向发展，除了在民歌中还能读到些叙事诗如《孔雀东南飞》外，千年诗国较少叙事诗，这不能不说是个缺陷。新诗的倡导为叙事长诗的产生和发展提供了可能。沈定一得风气之先，最早作了尝试，以诗的形式反映繁复的现实生活，使诗“小说化”，于是创作了这首新诗。

这首诗娓娓叙述了农家青年夫妇的纯真爱情和所经历的生离死别。农家女十五娘兴致勃勃地赊桑养蚕，并鼓励丈夫五十出外揽活，挣钱养家。于是五十参加垦荒队，将出门远行，幸福和痛苦交织在他们的心底。十五娘整夜没睡，一针欢喜，一线悲哀地为五十补缀衣服，收拾行装。五十怀着忐忑不安的心情终于踏上了远去的白帆。鱼雁传书，十五娘收到了五十的信后，十分快乐，思念变成了行动，愈加勤劳。可是，掘地的机器好像也妒忌他们的恩爱，把勇猛的五十轧成了肉酱。十五娘再也收不到五十的信了，可她仍然痴心地等着，做了一件又一件的衣服，压满了一箱子。十五娘“有时笑醒，有时哭醒”。而明月“照着伊那甜蜜的梦，同时也照着一片膏腴的垦殖场”。全诗写得哀而不伤，体现了中国传统的诗学观念。整首诗谋篇布局，十分合理，除一两句稍嫌生硬稚拙外，全诗十一节八十二行几乎一气呵成，行云流水，淋漓酣畅，在当时实为难能可贵。

《十五娘》艺术上的特点还在于兼有民歌和古典词曲的韵味，自然朴素，节奏鲜明。初期新诗在胡适的废韵废律的倡导下，作诗如作文，虽有相当意义，但发展至极端就破坏了诗质诗意。诗不仅应该是白话的或口语的，更应该是诗的、艺术的。沈定一融汇着古典词曲和民歌的长处，努力于新诗韵律的创制。《十五娘》主要采用了自然的音节和韵脚。全诗八十一行，ang韵一押到底，较为工整，音节自然构成，抑扬顿挫，显示了诗的音乐美。在诗句上，《十五娘》的词曲意味似更浓。能长即长，能短即短。最短的仅有三个字“菜子黄，百花香”，最长的倒有二十二个字“就在这霎时间 ，欢喜和悲伤在佢俩底心窝中横冲直撞”，竟也安排得当，避免了呆板。全诗长短相间，舒卷自如，显示了白话新诗的长处。《十五娘》确然实践了刘半农所提出的“增多诗体”的主张，弥补了初期新诗的某些不足，而朱自清在《中国新文学大系·诗集》导言里委婉地批评沈定一诗的民歌词曲味，可能过于偏颇了些。

沈定一通过景物的描绘来表现人的心理，融景人情，融情人理。长诗从春写到冬，季节的变化也喻示了十五娘的感情经历。一开始，“菜子黄，百花香，软软的春风，吹得锄头技痒”。虽是对春日融融、百花飘香的春景描摹，但主要也是衬托着十五娘欢快喜悦的心情。接下来，“月光照着纺车响，门前河水微风漾，一缕情丝依着棉纱不断的纺”，明月照人，秋思不绝，表现了十五娘思念丈夫，渴望团圆的缕缕情思而又化在长长的棉纱不绝。最后，五十被压成肉泥，团圆已成泡影。“明月照着冻河水，尖风刺着小屋霜”，岂止是冬天已至，冻河水、尖风、屋霜的交相并用显然是揭示了十五娘的悲剧，更进一步象征了十五娘的忧愁、孤独的心境。情和景的交融入情合理，特别是季节景物的变化与展示的情感一致。看似雕琢，却是精工的自然，别有一种韵味，更显示出艺术上的完美。

现代散文家、诗人朱自清：新文学中第一首叙事诗。（《中国新文学大系·诗集》）

原中国现代文学研究会理事祝宽：全诗构思极为精炼含蓄，内容处理繁简相宜，特别注意每章直至整篇诗的诗情画意，几乎每章都包含着一个生活的画面，或一个焦点集中的镜头，全诗十一章紧相连级，读后给人的视觉印象极深。（《五四新诗史》）

复旦大学出版社副社长杜荣根：可以说，《十五娘》的独创性和突出的特点首先在于开了现代叙事诗的先河，对二十世纪二十年代叙事诗的繁荣，起了一定的推动作用。（《新诗三百首鉴赏辞典》）

中国作家协会会员余之：《十五娘》作为我国新文学中的第一首叙事诗，有许多值得总结的经验。《十五娘》是一首朴实、真切的写实作品，是现实主义光照下的产物，它触及了社会的现实矛盾。（《中外诗话》）

沈定一（1892～1928年），清代进士沈受谦之子，又名沈崇焕，本名宗传，字叔言，又字剑侯，号玄庐，萧山昭东长巷村人（长巷村粮长支沈家三少爷）。出身于官僚地主家庭，兄弟三人，排行居三，人称“三先生”。清光绪二十七年（1901年）中秀才，三十年（1904年）任云南楚雄府广通县知事，后调任武定知州、省会巡警总办，但因帮助中国同盟会发动河口起义，被人告密，遂被迫赴日留学。1928年8月，沈定一在赴莫干山会晤戴季陶的返途中突遭枪杀。