「小雪的太阳」（1963）

「紫色电光改换的塔卡」（1963）

「岛っ子」（1964）

「玻璃su的旋风」（1965）

「明日之丈」（1968）

「小崽子」（1970）

「萤三七子」（1972）

「有铁兵」（1973）

「的又……又松太郎」（1973）

「束马的意大利ti」（1980）

「明日天气腹足类那个」（1981）

1939年1月11日，出生于日本东京。

6岁时在中国沈阳经历了日本的战败，被在当地新大陆印刷厂（现新华印刷厂）工作的徐集川救助，躲藏在一间阁楼中直到其回国。

1950年，参加了友人做的漫画同人杂志《漫画俱乐部》。而，当11岁的千叶彻弥怀着一份懵懂参加友人组织的“漫画俱乐部”时，他恐怕没有想到这一步对他意味着什么。

1955年，父亲受伤入院，千叶彻弥开始了打工的生活。

1956年，单行本初次面市，也因此他的单行本受到关注。作品在神田的日昭观售出，作为职业漫画家崭露头角。

1958年，漫画作品《妈妈的小提琴》开始在杂志上连载。

1961年，在《周间少年志》上的作品《誓约魔法球》初露头角。

主要的作品有《雪阳》、《紫鹰》、《废物》、《明天的女孩》、《我是铁兵》、《明天的天气》、《松太郎》等。自1962年《123和456》获讲谈社儿童漫画奖之后，先后又获得讲谈社出版文化赏、日本漫画家协会赏、特别赏、小学馆漫画赏等各种奖项无数，并最终于2001年获日本文化部科学大臣奖，2002年获紫绶褒章。

千叶彻弥今年（2013年）74岁，已经画了50年漫画，最出名的作品是《明日之丈》等体育漫画，属于少年漫画的分支。如今，他正在创作回忆录性质的漫画作品《家路》，就是描述自己小时候在沈阳度过的美好时光。糖葫芦，是他最美好的记忆片断。他一边说，还一边在纸上画出一串串糖葫芦……

1956年，当千叶彻弥以单行本作品的形式登上漫画界的时候，正是日本的战后消沉期，国民大多尚未从战败的阴霾中摆脱出来。在这样的背景下，千叶积极创作了一批鼓舞人斗志的作品，如《明日之丈》、《好小子》等等。

主要作品《1、2、3与4、5、roku》、《yuki的太阳》、《紫色电光改换的塔卡》、《玻璃的旋风》等，其中与小说家高森朝雄合作的漫画《明日之丈》中的主人公矢吹丈，更是成为了当时日本的精神偶像。曾获日本文化教育部科学大臣奖、紫色铐奖章。目前居住在东京都练马区，在社团法人日本漫画家协会担任日常工作理事。

2003年，在日本NHK电视台的帮助下回到沈阳开始报恩之旅寻找徐集川。最终在辽阳找到了恩人徐集川的后人，徐集川本人却不幸于3年前逝世。在了解徐集川的生平（曾因从事过日文翻译工作而在文革时被批斗）后，于徐集川的墓前与恩人相会并将自己父亲曾赠与徐集川的毛毯盖在墓碑上后悲伤地离开。

在日本与宫崎骏齐名的，被称作“漫画之王”的千叶彻弥在亚洲拥有众多的FANS。2002年，被授予日本最高漫画奖紫色铐奖章后，千叶专门设立了千叶彻弥赏，以奖赏那些有建树的新生代漫画家。此番抵沪，参加上海国际城市动漫画展，千叶虔诚地表示要让漫画表现出一种健康、向上的积极精神。

2004年7月2日，当鬓发如雪的他出现在上海东方明珠的国际新闻中心时，已经是日本漫画界巨擘、泰斗的身份了。原以为做漫画的人会浑身都挥发着幽默诙谐的分子，然千叶彻弥给记者的第一印象却是传统日本老年人的谦和与严肃：一副眼镜，一身西服，一头白发，外加一张饱经风霜的脸孔。

一说起他为之奋斗一生的漫画，先生充满了虔诚：“漫画和电影、音乐一样，都是一种艺术形式，漫画最大的魅力在于对人的思想的表现。打开漫画，我们可以获得愉悦，但更重要的是从中可以汲取一种健康、向上的精神。”而漫画家所要做的，正是把这种积极的精神用画面表现出来。

1956年，正值日本的战后消沉期，国民大多尚未从战败的阴霾中摆脱出来。在这样的背景下，千叶彻弥以单行本作品的形式登上漫画界，积极创作了一批鼓舞人斗志的作品，如《明日之丈》、《好小子》等等。这些作品现在的中国读者恐怕很少有人知道，但在那个时期的日本，确实是成为了许多人的慰藉。和小说家高森朝雄合作的漫画《明日之丈》中的主人公矢吹丈更是成为了当时日本的精神偶像，以至于这个虚拟的漫画人物的死亡，还带来了一场真正的葬礼，日本著名诗人寺山修司还为此专门写了一首诗与一场追悼剧。

矢吹丈，可以说是千叶彻弥艺术理想的化身，体现了他对勇气和进取心的尊崇。而他这种对艺术的执着也获得了漫画界的广泛认可，成为继手冢治虫这位“漫画之神”之后的日本“漫画之王”，其作品也以“充满泪水欢笑的悲喜人生颂”而著称。自1962年获得第三届讲谈社儿童漫画赏之后，千叶笔耕不辍，也收获不止。千叶本人也成为许多新生代画家的偶像，尤其是在如朱德庸所言“喝着日本奶水长大的台湾漫画界”里，如陈志华就对千叶推崇备至。

个人观点

千叶彻弥看日本漫画家

今天，不管是不是动漫画迷，恐怕很少有人不知道宫崎骏。对于日本“漫画之神”手冢治虫，宫崎骏曾说“手冢老师把所有的题材都画光了”，千叶大师又是怎样看待这两位的呢？

千叶彻弥充分肯定了手冢的地位，作为晚生，他表示了对前辈的崇敬。他认为宫崎骏更应该说是一位动画家，他在动画上的成就更甚于漫画。

韶华已逝，几近古稀的千叶彻弥对艺术的热情不减，只是更多了几分大师的顿悟。今天，当他带着作品来到这个曾经哺育过他三年的古老国度时，作为权威的千叶就中日两国漫画的发展提出了自己的看法。

千叶彻弥看日本漫画

千叶彻弥说，中日两国的漫画家如果单纯从画技上说是没有太大差距的。中国漫画家中用色熟练的有很多，技巧上也有可取之处。最大的问题在于情节的构思。中国古典文化博大精深，可以挖掘出不少东西。在他看来，中日两国在文化上有着许多渊源，日本的漫画家就很注意在题材上从中国文化中借鉴，比如《七龙珠》这样的作品。在日本，成功的漫画家一般都会比较注重读书，看电影、电视，关键是一个：学习。

千叶似乎不太接受“日本漫画的成功主要在于商业运作的成功”这样一种说法。他把成功归结为一种良性循环：“日本漫画发展好多年了，可以说已经到成熟阶段。以前我们刚开始画的时候，小孩子们看，现在他们也都成长起来了。漫画家们创作出作品，再和出版、电影、电视合作，形成了我们日本人自己的一种文化。日本漫画已经积累到一定的人气了，目前这种状况是水到渠成而已。”