更新时间：2024-10-31 00:53
原搜查一课警部警察梶聪一郎前往警察局自首，说自己三天前在家中掐死了患早老性痴呆症的妻子梶启子。根据梶聪一郎的供述他是出于不堪病痛的妻子的请求才动手杀人。负责此案的志木和正刑事深感困惑，他相信梶聪一郎的为人，认为其中必有隐情。因为半年前，梶聪一郎正是为了照顾患病的妻子才辞去了警职，而他在警官学校任教培育后辈时也广受敬重。可无论志木和正如何努力追诘，梶聪一郎却依然顽固地保持沉默，闭口不谈从行凶到自首之间的两天中所发生的事。新闻媒体开始关注这起前警官杀妻的丑闻，警局高层为了宁息事态，不顾志木和正的反对，准备伪造口供掩盖不明点以求结案。
（参考资料来源）
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《半告白》 一反传统的罪犯与调查人两条线索两个故事进行，直到影片结尾真相大白的传统推理片模式，而选择了从容沉着地调动群戏，控制节奏，围绕杀妻真相展示了更广阔的社会图景。虽然也设置悬念吊足了观众的胃口，可事实真相却颠覆了观众对于悬念的期待。影片提前结束的推理过程，更是为法庭上尾警官的“半告白”的执着布下了足够的期待空间，为影片主题的交汇升华留下了丰富的背景资源。
导演佐佐部清不但以人物分散的依次出场控制着影片节奏，而且巧妙运用同这几个人物相关的剧情来左右观众对影片风格的期待。这些不同身份人物的适时出场，不动声色地扩大着影片的展示空间，控制着影片的叙事节奏，甚至操纵着观众对于影片风格的期待。在“侦查”这条主线上，《半告白》 的叙事模式倒与中国清代小说 《儒林外史》的“连珠式”的模式颇有些异曲同工之妙。
影片的推理群体涉及警察、检查官、记者、律师甚至法官，围绕着“给生一个理由”展开推理，近乎全面地展示了相关的社会系统，并引导着观众的注意力不断在不同人物甚至案件重点上转移，沉稳地压住了节奏，灵活地调整了风格，凭借以悬念玩弄观众期待的方式，颠覆了传统推理片的模式。推理引出的告白有坦诚直言的一半，也有沉默不语的一半，展现着一位看透生死的人的执着信念。前告白和后告白在“给生命一个理由”的强大命题之下得到了完美的交汇和统一，将影片推向一个更为深广的对人类的生死意义的终极追问（《辽宁广播电视大学学报》评）。