旧情：旧日的情谊。

恐君：恐怕夫君。

疑妾妒：怀疑贱妾我嫉妒。嫉妒，因他人胜过自己而心生忌恨的心理状态。

首句“相逢半路溪”先落清题目，用“相逢”勾出两个人物。逢者谁，却不明言——是她不愿说出。言下之意，就是我先前的那一位。“半路”点出不期而遇。从下句看，两人相逢半路、隔溪相见。一条小溪，不似宽阔浩渺的江水，自然容易渡过虽然近在咫尺，前夫却见而不语，冷如路人。在她看来，分手已久，不通音讯，难得一见。既然碰上，必然有话要说。可是他“隔溪——犹不度”，这就把她因“相逢半路溪”带来的一阵激动冲得干干净净。相逢而不相见，是意外中的意外，这从情感沉重的“犹”字可见其困惑，所以引起她心中一阵疑团：是不是思见心切，精神恍惚，把过往行人当作故夫？这就生出了下二句理智和情感的回旋。

“望望判始是，翩翩识行步。”“望望”是望而又望，仔细久望，二字平易传神。从注目的眼神中见其心中的疑惑，最后判然辨清，方才乍见之不错。这两句从《孔雀东南飞》“怅然遥相望，知是故人来”化出。着一“判”字，显出她的心细和焦急，和“犹”字前后递接，盘旋出心情起伏而后定。写弃妇依然一往情深，纵然故夫默然冷视，自己还“望望”而“识”、而“判”，从那走路的身影、翩翩的风度而遥认出来。“识行步”是从“新妇识马声，蹑履相逢迎”（同上）中取意，曲曲地扣弃妇心理。两句果前因后，写得情思依依，一心向往。首二句“溪”字，鱼贯相连。此两句只勾勒人物情态，而“识”、“判”自是“隔溪“遥望。“翩翩”从“望望”而来，传出心声摇摇，意切情至的神情。

故夫无动于衷，她自己似乎全然不考虑这些，只是想着如何接近他：“摘赠兰泽芳，欲表同心句。”摘兰赠芳，是情爱追求、男女相思的一个沉淀的表情方式。这里所赠之人，仅一溪之隔，然而对方心自为远。她“欲表同心”而不便，故先折芳以赠。用今天的话来说，就是先献上一束鲜花，以示情之所钟，表达痴情未渝。

倘若两情相悦，就不相见，则是“既见复关，载笑载言。”然而他们毕竟有了裂痕，眼前小溪，若鸿沟横贯。她纵然“望望”而心动， 见“翩翩”而意切，却不便直言，故先赠芳试探。末句则把这层心思是得非常清楚：“先将动旧情，恐君疑妾妒。”乍见之下，旧情、今怀齐涌心头，用作者的话来说，就是“今怀固无已，故情今有余”。（《 戏作艳诗》）但如果自己现将新情叙起，担心故夫疑己嫉妒新妇，更为疏远，故按捺住新情，先提旧情。这两句把情之急急，又顾虑重重的心思，写得波折动人，摇曳生姿。刻画了人物情感专一，心思细腻的个性特征。这里写心理，至于情态，作者有“入堂值小妇，出门遇故夫。 含辞未及吐,绞袖且踯躅。”可于此参看，“动”字下得撩拨，见出人物跃跃欲试的心理。“恐”字显其复杂、猜度、动荡的心理。

诗中几个动词，“望”、“识”、“欲”、“恐”都是平常字眼，却把人物的层层心思，情感发展的每一阶段，以及相互间的递进关系，都极为准确生动地表现出来。化熟为新，转溢出弃妇挹之不尽的深厚、热烈‘细致而又不无担心的情思来。写故夫的第二、第四句，只就主人公眼中见出，不似《上山采蘼芜》让人物自己直接活动，这样留出更多笔墨，刻画弃妇心理，使诗的主题更为集中，主人公心理刻画更为细腻。题目与诗中的小溪，很有戏剧性的色彩，有助于人物性格的体现。在诗中明现，暗现，总将两人分开置于彼此两边。诗的前六句，勉强按捺住性情，不说相遇者是谁，而用“识行步”、“赠兰芳”、“表同心”层层交代，直至结尾方点出“旧情”，以及“君”、“妾”字样，这样写也很符合弃妇那带有创伤的委婉多情的心理。

萧绎(508年 - 554年)，萧衍第七子，初封湘东郡王，后任侍中、丹阳尹。普通七年 (526)出任荆州刺史,都督荆、湘、郢、益、宁、南梁六州诸军事,控制长江中上游。曾做过将军、太守、刺史等官职，公元552年登基做了皇帝，称梁元帝。梁元帝不但治国有方，而且还完成了大量学术著作，如《孝德传》 、 《忠臣传》 、《注汉书》 、 《周易讲疏》 、 《老子讲疏》 、 《全德志》 、 《江州记》 、 《贡职图》等。《梁书·元帝本记》称赞他：“博览群书，下笔成章，出言为论，才思敏捷，无人能和他相比。