更新时间：2024-06-07 20:12
此卷书于花绫，四周有破损。行书十九行，字大约径五公分，后七行字略小。
正文内容：☐门抽顾颂，衲僧眼皮重。眼皮七八量，雷车打不动。打不动，抽顾颂，时念弥陀三五声，追荐东村李胡子生天，西山裏孟八郎强健，福田院裏贫儿叫唤，乞我一文大光钱。
卷后自跋：巽上人为华严作佛事，又持此轴来乞作小疏，予以为鹭鸶股上不胜下刀，可持此字去，有能以百千助缘事者与之。鲁直题。
卷后有款，但无书写年月，钤有“迟云珍赏”、 “古心堂”、 “雷氏裕之”、 “钱唐汪日丞迟云氏图书记”等鉴藏印，后有迟云居士跋。
《华严疏》卷是黄庭坚在泗州向德平的途中，经京师华严寺时应巽上人之请而书写。创作时间为元丰七年（1084）春夏之间。其时作者40岁。
此卷前部疏文结体近楷，取行书笔势，可称之为行楷。其字取法颜鲁公大字笔意，径二寸，宽博雄放，兼有苏书的韵味。结字章法以颜书为宗，欹侧处与东坡暗合。字中主笔任意挥洒，得峭健潇洒之意境。
此卷下笔厚重酣畅，凝炼舒展，处处擒纵，骨硬肉丰，笔力沉雄，举重若轻，笔势飞动间有篆籀气。整卷书法运笔浑厚凝重，笔力道劲，刚健质朴。卷中有明显的颜鲁公的痕迹。这与黄庭坚这一时期钻研鲁公笔法有关，用笔坚实、有力，结体开阔疏朗，如“时”、“院”等，颜体的形貌特别重，横画已经较夸张，“量”、“五”、“一”的横都极其舒阔，捺脚也稳健厚实，但也有极明显的个人特色。跋语的笔致已很流畅，“与”的横笔具一波三折之妙。应该说，这件作品已不是初学期的作品，与略后的《水头镬铭》较为接近。
中国书法家协会副主席陈振濂：总体结构揖让有序，不故为抖擞，而是动作内敛、露锋之笔险劲而锐，特别是一些字行如“西山里”三字，完全是小楷严谨急促；洞达稳健的姿态与一些长线条交叉在一起，显得松紧、粗细、横斜有序极富于节奏感。作为山谷的行书作品，它与楷书《景道君帖》及草书《花气诗》有异曲同工之妙。即在行书作品中，它也是近于《诗送四十九侄》一路，而不同于《松风阁》和《经伏波神祠卷》。这些作品的共同特点是用笔方劲斩截有力，结构不一味铺张，而是宽紧有序，比较内敛；锐锋不常用，每出现处必是点睛之笔。在某种程度上，我以为它们甚至与苏东坡的《黄州寒食诗》也是同一胎息。在山谷众多放纵之作的对比之下，这些较为含蓄的作品犹为可贵。
此卷曾经明韩世能藏，钤有“世能”朱文印；清初韩逢佑藏，钤有“逢佑”白文印；汪日丞藏，钤有“钱塘汪日丞迟云氏图书记”、“迟云珍赏”朱文印；益阳周氏藏。嘉庆七年李廷敬刻入《平远山房法帖》。见于明张丑《南阳法书表》、张丑《真迹日录》、清卞永誉《式古堂书画汇考》、裴景福《壮陶阁书画录》等著录。
1962年，文化部文物管理局拨交上海博物馆。
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚年又号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。与张耒、陈师道、晁补之同列“苏门四学士”。工书法，北宋书法四大家之一。散文、辞赋为时人所重。诗歌与苏轼并称，师法杜甫、韩愈，力避滑熟，擅长用典，刻意章法，喜用拗律险韵，语言奇警。词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉。