《安家》的剧本改编自2016年热播日剧《卖房子的女人》，为使剧本内容更贴合中国国情，更能引起观众共鸣，编剧六六在日剧原版的基础上进行了本土化创作。2017年1月至5月，六六进行了大约四个月的调研工作，之后，又花费了六个月完成了对房地产市场和中介公司的采访工作，既采访过公司董事长，也采访过普通业务员。最终获得了丰富详实的调研成果和采访资料，囊括了上千个房产交易的故事。

最初，编剧六六对主演孙俪和罗晋都抱有疑虑，主要因为这两位主演与剧中角色的原型存在显著的差异。原本的房似锦角色设定是一个24岁的年轻女孩，但为了适应孙俪的实际年龄，角色的年纪被提升至28岁，因此，在人物的行为举止上也相应地做了一些调整。对于罗晋，六六的担忧在于，这位以偶像剧见长的演员能否将生活剧演绎得真实可信。然而，最终的表演效果让六六深感满意。

在剧中，王子健的角色由王自健扮演，而张乘乘的角色则由张萌饰演，这两位演员都是六六亲自推荐的。六六在观看王自健的脱口秀节目后，受其独特的说话风格启发，为剧中的王子健角色塑造了相似的语言特点，并直接邀请王自健本色出演。而张乘乘这一角色的选定则颇具挑战，需要找到一个既为观众所熟悉，又能克服心理障碍的演员。因此，六六直接提议由出品方公司的张萌来担纲此角。

2019年9月20日，该剧发布了首支预告；10月28日，片方发布杀青特辑。

2020年2月21日至3月20日，在电视剧《安家》播出期间，东方卫视、北京卫视收视连续破2%，平均收视率达2.517%，位居同时段第一，全网播放量突破32亿，连续4天单日播放量破2亿。

参考资料：

《安家》以“家”为核心，走“温暖”“现实”“接地气”的路子，透过房产中介这个万花筒，《安家》用办公室固定职员们的生活日常外加不同的单元故事建立起整个故事的骨架，呈现出普通人买房过程中的喜怒哀乐和都市生活的多样性。《安家》的魅力并不在于对房产中介行业事无巨细的还原，而源于它为更多人重新审视中介行业提供了生动材料，构建了一幅广阔、鲜活、富有时代气息的社会图景。

在叙事结构上，《安家》首先巧妙地以“房子”作为媒介，通过“一单单房产交易”的串珠式叙事方式，生动地展现了社会各阶层群体的生活状态。例如，宫蓓蓓和刘斯礼，这对拥有博士学历的新上海夫妇，却依然在狭小的空间里过着三代同堂的生活；而从严叔严婶的角度，观众看到了来沪打拼的艰辛，他们长年累月经营着一家小包子铺，为了给孩子买房不惜倾尽所有积蓄。每一套房子，都反映出城市生活的挑战、亲情的无私付出以及子女教育的现实问题，讲述了每个家庭背后独特而鲜活的故事。

其次，该剧精彩地完成了从物质层面的“房子”到精神层面的“家”的转化。房子只是居住的物理空间，而家则是心灵的港湾，是幸福的归宿。这种转化的推动力来源于邻里间的关怀、同事间的友谊，以及深厚的爱情。这些情感元素，如同千百年来传统社会的人情世故一样，构成了房与家之间的紧密联系。剧中，江奶奶和宋老师住在二层老洋房里，那里充满了他们与子偕老、相濡以沫的深厚感情，是这种转化的生动体现。

再者，该剧选择上海作为故事背景，自然而然地将承载上海文化的老洋房作为重要的叙事对象。通过对少数几处老洋房交易的深入描绘，挖掘了这些房子所蕴含的历史和文化价值。这些老洋房不仅见证了上海的社会变迁，更体现了人与人之间最淳朴、最真挚的情感。耿运来一家三代对向公馆的悉心照料，使其在七十余年的历史变迁中依然保持完好，这种坚守早已超越了单纯的物质委托，升华为一种对历史和文化的尊重与传承。

《安家》采用单元化故事叙事结构，充分落地都市生活，着力描绘日常生活中的小人物，例如为迎接二胎置换新房的博士生夫妇、辛苦大半生只为安家落户的包子铺老夫妻等，通过细微、真实的矛盾冲突，在增强剧集观看体验的同时，让观众在剧中找到属于自己的共鸣。（《广州日报》评）

该剧以“安家”为命题，探索“中介与客户究竟是怎样的关系”、“中介是否要对客户的购房选择负责”等问题的答案，“家”背后所承载的凝聚性、安全感与归属感也得到了呈现。（《羊城晚报》评）

《安家》涉及了一些房地产中介行业的特有现象和工作现状。同时，虽然是部“大女主”，女主还没有“玛丽苏”和“金手指”的迹象，而是表现出了明显的缺点。确实，六六对《卖房子的女人》进行了大刀阔斧地改编，让这个本来有着深刻日本社会文化烙印的故事，接上了中国观众的地气。（澎湃新闻评）

《安家》中的房产中介除了主要角色们供职的“安家天下静宜门店”，其他中介不论从形象、人设、戏剧行动上无一都被做了不同程度的“矮化”。通过“高低美丑”的对比来突出刻画主人公，就已迹近“三突出”“高大全”的刻板创作手法；何况它也有刻板化整个行业的公众形象之嫌。这不仅仅是创作的误区，也是行业剧的禁区。（《北京日报》评）