爱不能成为囚

临街的窗

书店门前的女人

第二辑 南来北往的爱情

过客

在船上

梅子

凤嫂

冰翅

草原之夜l

路

第三辑 南来北往的追寻

爱情一阵风

话吧里的遗书l

风中有朵雨做的云

夜的深处是密密的灯盏

被风吹走的夏天

难抓的贼

哑女说话l

炊事员有病

走过无依巷

离别的车站

归

六月的秩序

漂

十字路口

悲剧的虚与实

砸路灯的人l

星语心愿

第四辑 南来北往的一生

婚殇

梦不完的树桩

一路顺风

隐形人

一个植物人的苏醒

啤酒娃回乡

等

请你扔了那束花

叹息的灯光

刀划过的声音

花满城

有方向感的向日葵

比邻而居

十五的月亮

哥是个传说

四季的轨迹

附录

向往一个遍地鲜花的世界曾勇

几种关系里的忧伤与希望非鱼

南来北往中的一声叹息刘怀远

浅谈肖晨的“两客”沈丹

论《过客》的语言节制葛明霞

照亮人心灵的《过客》蒋凤姣

我眼中的肖晨贾淑玲

肖晨，(本名肖祖学)，男。汉族。1984年生于贵州大方双山，青年音乐人、小小说作家、中国蚂蚁小说界核心人物。

曾任《原创力量》短篇副主编，《旋转木马文学》主编，《青春巷》总策划及总编、《幽默讽刺精短小说》杂志在线编辑等。作品常见于《青春》《金山》《百花园》《小小说选刊》《文学港》《钟山》《山花》《中国作家》《佛山文艺》《微型小说选刊》《读者》《人民日报》《中国青年报》等报刊。

获中国首届汉语金蚂蚁奖金奖、“原创2008”全国小小说邀请赛二等奖。中国首届小小说擂台赛二等奖；近年致力于推广蚂蚁小说(闪小说)。诗蚁社创建人。

策划、主编有流行歌曲同名小说系列畅销书《爱情一阵风》《从头再来》《风中有朵雨做的云》《思乡酒》(湖南人民出版社)四本。

肖晨写小说，是—件无心寸插柳的事。写小说之前，肖晨的创作是诗和歌，肖晨是一个地地苴道的诗人和音乐人。据肖晨说，写小说，是因为他一次偶然闯入小小说作家网，知道了蚂蚁小说。蚂蚁小说小巧迷人，肖晨读了几篇蚂蚁小说就被迷住了，于是试着写了—篇蚂蚁小说《过客》。

当他把《过客》发到小小说作家网，竟然得到了众多蚂蚁小说作家和读者的喜欢。《过客》后来被中国小小说界主流刊物《百花园》杂志的副主编秦俑先生选中，发表在《百花园-小小说原创版》上。于是，肖晨对小说创作产生了无限的热情。

发表了《过客》后，肖晨开始将写诗和写歌的时间用在写小说上，写多了，他发现自己写小说没有什么章法，完全是用写诗和作曲的技巧来写小说的。

没有章法，却写出了自己的风格，这是肖晨没有意料到的。肖晨更没有意料到，“诗意、音乐”小说竟然成了“晨式品牌”，竟然得到那么多读者的喜欢。

女吟，“诗意”和“音乐”已经成了肖晨小说的关键词，就肖晨的众多读者和粉丝所乐道的这两个关键词，我来谈谈晨式小说中的诗歌与音乐。

正如前面所提到的，在写小说之前，肖晨正做着两个梦，一个梦是做一位出色的音乐人，一个梦是成为徐志摩一样的诗人。在写小说之前，肖晨的创作是以写歌和写诗为主的。

也许肖晨因为《过客》轰动后，便有了品牌意识，他大胆尝试，写了一个《流行歌曲同名小说》系列。这个系列，吸引了无数的读者，读者因为那些熟悉不过的题目而关注晨式小说，肖晨用《好人一生平安》《星星点灯》《我想有个家》《涛声依旧》等经典老歌为题目写成的小说，掀起了一阵歌曲小说风。写《流行歌曲同名小说》系列那段时间，许多作家也迷上了这种配有背景音乐的小说。肖淑芹、伊水等众多小说作家和肖晨一起，写了不少这种小说。这些小说发布在小小说作家网的时候，肖晨还给这些作品配上了背景音乐。成千上万的读者就因为在读作品时可以听那些旋律优美的背景音乐，迷上了晨式小说、迷上了流行歌曲同名小说。

肖晨在一篇论文中说：艺术其实都是相通的，用作曲和写诗的方式写小说，我觉得特别适合。

的确是这样的，歌曲的速度和节奏用在“小说的叙事速度”和语句的长短上，很适合：写一首歌曲，定调时作曲家得看整首歌曲的音域，而写小说，便看素材和事件来“定调”。歌曲的曲式和小说的结构也有相通之处，蚂蚁小说倡导者王豪鸣的一篇小说《赵家的宝贝》的结构，和三段体歌曲(A+B+c)十分吻合，A(主题)+B(过渡)+C(副歌)=全曲。这种结构，有层层递进的功能，它很自然地使情节不停地“进”，最后达到高潮。

诗歌的语言，很适合小小说。小小说因为字数少，语言有动感和张力，因此便显得说意味十足；诗歌的分节，用在小小说中，能使小小说明快，肖晨的处女作、代表作《过客》就是用了诗歌的内在形式。

在肖晨的《过客》《六月的秩序》《冰翅》《草原之夜》《飘》等作品中，诗歌的特点很鲜明。诗的语言和意境，音乐的叙述和节奏，使肖晨的小说很高雅，其文学色彩和艺术性，让很多作家无法企及。比如：

《萌动的绿》旋律感很强，我们可以看得见这篇作品中的旋律线，作品以小节的形式斜向进行，其旋律线起伏很大，情绪表达因错位交织而显得十分深沉，读后，不禁为小说中的主人公感伤或者掉泪。

《飞舞》诗性不太明显，只在结尾“天，就要亮了”一句中突然表现出来象征意义，让人赞叹不已。这篇小说旋律感也很强，小说从开头以斜向进行的方式展开旋律，然后用下级跳进的方式使情节无限转折，沉重性和艺术形象的塑造深得读者好评。

《墙那边》中，肖晨用弱起节奏型和附点节奏型贯穿全文，舒缓中具有不平稳的特点，使其产生一种与平稳相抗的效果，这样的效果，与作者的诗意的语言和深远的意境相契合，让作品有了一种清风般的气质，让读者在逼真的艺术形象中得到了最美的享受。

在晨式小说中，经常看到“变化音”，这个“变化音”并非包含在整体叙述中，它不是时常出现，只是在某个地方偶尔经过；或者出现的次数较多，但多为过渡语。这种“变化音”，可称它为“调式外音”。其主要有三大作用：情景点缀、形成个性、有画面感。《冬天里的约会》中，肖晨反复用“天气特别冷”“穿过一条条街……不穿外套”等调式外音来点缀情景。用“约会没有戏”使作品形成个性，情节中的对话逐一展开，画面感十分清晰。

对很多作家来说，素材的来源实际上就是灵感的来源，平时所看的电影，所经历的事，以及所接触的事物都可能成为创作的素材来源。因此，在创作中，很多作家一般是根据人物形象的先期构象从所看、所思、所接触的事物中去提取素材的。晨式小说，则用音乐形象和诗歌的语言寻找素材，说简单一点，就是用情绪为素材，写出一篇很感性化的小说。肖晨只是确立一个主题，然后寻找符合作品主题的细胞，并使这个细胞良好地成长。在细胞的成长过程中，肖晨善于对其进行精心的呵护，这个呵护的过程就是晨式小说素材的发展过程。从《飘》《请你扔了那束花》《十字路口》中就可以看得清这样的过程。

晨式小说篇篇“高潮”，“高潮”是因为诗歌的语言和音乐的形象，这些作品，充满了浪漫和忧郁的气质，喜欢晨式小说的人喜欢的或许就是这诗性与乐感所流淌出来的浪漫与忧郁。是为序。