上片，描写农村秀丽的风光。前三句：“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着潆漾的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，像是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。描绘出了令人欣喜的雨前征象；山色昏暗，浓云密布，气温骤降，使吹面不寒的杨柳风也带有了寒意。这里的布景设色，全为降雨作铺垫。春日是百花盛开的季节，在“云阴重”、“雨意浓”的特殊自然环境下，那艳丽夺目的花儿也呈斑出色沉光暗的特异风采。“数枝幽艳湿啼红”，词人摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅山雨欲来风满楼的田园风景图。写花极具特色，突出了气候特征对花之色彩的影响，显得非常妥贴、形象。而且运用拟人化的手法，勾勒出浓重的水气中花之情态。雾气凝聚的水珠，在花瓣间滚动，闪烁着微弱的光亮，与那含颦娇啼、珠泪莹莹，顾盼生辉的香闺少女相似。赋予静态的花以生命的活力，很自然地引出下句“莫为惜花惆怅对东风”。但是，词人并没有完全被这迷人的田园风光所陶醉。他把笔锋一转，奉劝人们“莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。绘景生动形象，抒情真切幽邃。短短二十六个字，三平韵，却跌宕起伏，清新自然，从而为下片作了很好的铺垫。

下片，用同一格式，重填一片，描绘出农民在田间生产劳动的情景。过片“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”戴着蓑笠的农民。天天清晨早出。他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。然而，“人间辛苦是三农”。春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。结句点题：“要得一犁水足。望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成。他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。写出了降雨前农民的普遍心理，与临风惆怅的士大夫恰形成鲜明对照。这一现象说明，哪怕是对自然气候的正常变化，生活在不同阶层的人们所产生的心理情感也会各不相同。前后片上下呼应，表现了作者与劳动人民息息相通的思想感情。整首词，语言通俗，明白如话，表达了清淡馨新的意境，质朴健康的情感。

起首两句对仗，“冥”、“重”、“寒”、“浓”，写出了春雨季节的郊野景象。“数枝”句添以特写，生动地描绘出雨中花朵珠泪盈盈的风姿。然而作者意不在赏花，“莫为”二字一跌，为下片的主旨拓出地步。过片一组对仗，笔触直接伸向农田。尽管风雨不止，农民们仍然蓑衣笠帽，下田耕作，将田埂沟渠整理得井井有条。这一景象使作者感慨万分，“人间”两句即是将心比心的肺腑之言。“要得一犁水足望年丰”，“水足”与上片的雨季描写遥相呼应，而全句的思想境界，却高出“惜花惆怅对东风”的无病呻吟何止万万。全篇意境清新自然，感情质朴健康。作为一名封建文人，能摆脱春景词风花雪月的俗套，正面表现农村生产与农民生活，是颇为难能可贵的。

中国古代文学研究所所长刘尊明：作者曾几任地方官，对农民的生活与情感比较熟悉和了解，时而形诸篇咏。这首词即描写农村风物和春耕景象。开篇即抓住山乡自然特征，描绘出一幅云阴雨浓、野花啼红的山村春雨图。继而又写出自然景物在不同人物身上所产生的不同反应，对不关心民生疾苦，只知惜花惆怅的文人墨客致以微词，而以赞羡的笔调描绘出一幅山乡农夫不辞劳苦、冒雨春耕的生动场景，同时也以深切关怀之情反映了农民的希求与愿望。全词写景如画，并善于通过生动形象的画面来抒情寄意。在唐宋词中，描写农村生活题材的作品并不多，此篇在同类题材的作品中堪称佳制。（《中国古典文学名著分类集成》）

人民文学出版社古典文学编辑室编辑刘文忠《宋词精品选释》：此词描写了农家的劳动生活，反映了他们不避风雨终年劳作的辛苦，以及对丰年的期望。词人一扫惜花伤春情怀，而把视线转向苍生，在宋词中实不可多得。风格与感情都是质朴的。

中华诗词学会会员高建中：此词不取艳辞，不贵用事，下字用语亦颇经意，如“幽艳湿啼红”写花在雨意浓阴中的颜色神态就相当生动。不过，总的说来，全篇语多直寻，含蕴稍欠。（《宋词鉴赏辞典》）

王炎（1138-1218年）字晦叔，号双溪，婺源（今属江西）人。孝宗乾道五年（1169年）进士，调崇阳主簿。张栻帅江陵，邀入幕府。后授潭州教授，改知临湘县，受学于南轩先生。庆元四年（1198年）为实录检讨官，寻转著作佐郎，以荐知湖州。官至军器监，中奉大夫，赐金紫，封婺源县男。与朱熹颇有交谊。所居在武水之阳，双溪合流，因以为号。嘉定十一年（1218年）卒。王炎博闻强志，著述甚丰，其诗文议论醇正，引据精审，颇富文采。所著《读易笔记》、《尚书小传》等，总题曰《双溪类稿》，今已亡佚。明代程敏政辑《新安文献志》多有采录。亦工词，反对写词“字字言闺阃”，认为这样便“语懦而意卑”；亦不提倡一味叫嚣的“豪壮语”（《双溪诗余自叙》）。其作品多写农事生活，少吟风弄月之作，这在宋代是非常难得的。著有《双溪集》。词集名《双溪诗余》，存词凡五十二首。